中国作家协会主管

作为2015年度国家艺术基金资助项目，音乐剧《啊！鼓岭》讲述了一个绵亘了将近一世纪之久的动人故事。1901年，襁褓中的主人公密尔顿·加德纳被父亲带到中国福建的小村鼓岭，并在那里度过了无忧无虑的童年。鼓岭秀丽的田园风光、人们安恬的生活方式，让加德纳一直把鼓岭视作家乡。但随着辛亥革命的爆发，居住在鼓岭的外籍人士纷纷归国，加德纳和父亲也将返美。临行时，加德纳不舍地与最好的玩伴福仔、懵懂的初恋香儿依依惜别，三人约定，等局势安稳下来，还在村口的柳杉王树下相见。分离的岁月中，加德纳多次试图返回心中的“故乡”鼓岭，却因战乱、病痛等原因，到离世前也未能完成心愿。直到1992年，加德纳的夫人伊丽莎白偶然遇到福仔的孙子林凯，并在其帮助下终于找到了丈夫心心念念的鼓岭……

《啊！鼓岭》这部音乐剧之所以动人，除了取材自真实事件的故事本身的情感力量外，声光电等舞台效果对其的完美烘托也功不可没。很显然，《啊！鼓岭》的舞美经过非常精心的设计。不算常规的制景移动和空间规划，只通过舞台中央的巨大转轴，就可以令舞台背景在三个不同画面间来回调换，从而使整个剧目的场景富于变化且过渡自然。此外，该剧还很擅长在道具上做文章。三位主人公由童年成长为青年的衔接，就是利用台上邮筒道具与台下观众间视线遮挡的关系，藏住小演员、换出大演员，成功在戏剧舞台上实现了类似蒙太奇的效果。再加上音乐剧作为表情艺术本身得天独厚的强抒情性优势，当三位老人在想象的世界中重新相聚于柳杉王树下，悠扬深情的乐曲中闪光的飞片漫天舞动，华丽夺目的舞美呈现轻而易举地助推情绪走上了最高点。

同时，《啊！鼓岭》作为一部题材较正、偏严肃和主旋律风格的音乐剧，在情感处理上亦使用了一种很可取的柔和手法。剧目全篇除了结尾处加德纳太太一段“中美友谊长存”的直白台词略有拔高的刻意以外，之前的剧情里，中美两国间的情谊一直是通过个人的故事来表达，并不会让观众感到生涩不适。而且，剧情中的“个人故事”还有一个形式立意颇为有趣、并互相参照的设定。《啊！鼓岭》全剧共分两幕，第一幕主要讲主人公加德纳对鼓岭魂牵梦萦的感情，其中包含的是一个“美国人的中国梦”；而第二幕里，帮助加德纳太太寻找鼓岭的林凯，是一个奔赴美国寻梦的中国青年，这里又有一个“中国人的美国梦”存在。中美两个不同国家的普通人，相互欣赏和向往着彼此的文化精神和价值观，这种剧情设计方式，看似用劲很轻，实际上却比直接大力铺排更巧妙、也更能击中人心。

不过遗憾的是，《啊！鼓岭》全剧虽然情感充沛，但是情节内容上，似乎并没能有效地撑起对情感表达的初始设定。如果说第一幕里面讲述加德纳人生轨迹的情节尚算紧凑有序的话，那么到了第二幕，林凯的“美国梦”故事在节奏上则完全松懈掉了。也许，创作者的目的是为了突出加德纳的主线索，而有意弱化林凯的故事线。但问题是，由于加德纳在第一幕中已经身故，尽管其灵魂作为线索人物还会在第二幕中出现，可是仅凭加德纳遗孀的回忆和找寻，已经撑不起一整幕的时间。这时候，剧情其实非常需要丰富林凯与米雪的爱情线来充实情节，同时也可以对加德纳太太坚持不懈为亡夫完成心愿的感情形成一种呼应。而这一点，《啊！鼓岭》并没有做到。于是我们看到的是，剧目整体内容出现了比较严重的不平衡，第一幕很夯实第二幕略松散，显得头重脚轻。而这，是《啊！鼓岭》在剧作上最可惜的一点。