读书会 | 文明的变形记——关于《好天气》的讨论 

各位同学好，今天我们来讨论苏童的《好天气》。这部小说的写作跨越十多年，今年首发在《收获》长篇小说专号春卷，后由江苏凤凰文艺出版社出版。小说以某个江南城郊地区的“咸水塘”为背景，聚焦塘东塘西三代人在1970至1990年代的命运纠葛，借 “好福” 失踪之谜等悬疑线索，以童年视角与魔幻笔法，书写城乡变革中人性的迷惘与坚守，堪称其“南方叙事”的集大成之作。小说篇幅较长，鬼魂的叙事是其中十分有魅力的元素，然而在鬼魂的面具之下，小说实际上糅合了传统文化、性别、现代化、生态等文化与社会议题，头绪众多却又娓娓道来，采用超现实的笔法编织了一段当代社会史的“变形记”。下面我们来分享各自的阅读感受和问题……[详细]

丁帆 | 彩色天空风景画下飘浮的魂灵——苏童《好天气》读札

从小说的艺术表现来看，其中最为精彩的是情节线索，这就是伴随着风景画描写下的人与鬼魂的较量，其“悬疑”的故事叙述，成为读者既困扰而又无法解脱，并一直追寻下去的阅读环扣，尤其是围绕着“好福”失踪之谜，作者所设的叙事圈套抓住了读者的阅读期待，而最终揭开的谜底，则让人大大出乎意料之外，这就是“苏童式”叙述的狡猾之处，作者不仅是“好风景”的绘画者，也是“好故事”制造的圣手……[详细]

李黎 |《好天气》：咸水塘的十字路口

这就说到了《好天气》的第二个特质，一个无限接近于二次元的世界，它自成一片天地，内有无限乾坤。这当然有大量的现实元素在起作用，但无论小说采用了多少现实元素，想要让读者真正感受到这是一番独立自在的天地，其实很难，更多只是现实的投射。《好天气》做到了自成世界，我们几乎相信咸水塘那个世界以及那里的每个人都真实存在，这主要依赖人物的丰富和矛盾的激烈。任何一部杰作都有让人印象深刻的人物，《好天气》也是如此，不管是邓福来、蒲招娣、邓东升、黄招娣、好英、好芳、好福等，还是稍次要一点的萧祖名、好莉、金娥、蒋文良、张部长、小宽、驼子等，每一个都独特、生动，都可以有单独的小传……[详细]

董子玉 | 苏童《好天气》：三重时空的浮世绘

从“观察”的角度看，《好天气》融合了《红楼梦》和《呐喊》《彷徨》的观察方式。整部小说，采用了《红楼梦》中全知视角和限知视角相结合的手法，同时作者与叙述者分离，由虚拟化、角色化的叙事人来叙事。文中的主要叙事都来自“我”——“邓朝阳”，“我”是文中最重要的两个家族之一——塘东招娣家的长子，可是文中的“我”几乎没有参与到具体事件中去，只是不断地提供观察视角，偶尔几次对某些事件的参与也是不碍大局的，几乎没有推动情节的作用。这就很类似于《红楼梦》中“通灵宝玉”的定位，一方面带着观察者的立场附着在小说中某个主体要素上，以设身处地获得事中人的关键立场与观察视角；另一方面虽然属于主体要素的一部分，却又不发挥或者仅发挥极少作用，用极其自由的状态游走于小说世界，以时常切换到其他人的视角、避免影响全知视角的发挥……[详细]

杨世全 | 参破藏在水中的秘密——评苏童长篇小说《好天气》

小说人物的语言往往连续而缺乏停顿。即使有标点符号的分隔，仍能从中感受到人物连贯而激烈的情绪，如水一般倾泻而无所阻挡。需要指出的是，这并非苏童在《好天气》中的首创，在早年作品《1934年的逃亡》中，蒋氏对狗仔发出近乎哀怨的请求，其间的标点符号便彻底消失，话语也得以毫无阻力地流出。连续没有间断的话语为情绪的表达提供了无限的自由，人物的情绪因此变得十分饱满，但同时带有不可控的盲目。当话语如水流般自由地倾泻，理性便被迫为感性让步，人物则被不断溢出的情绪所控制，随着话语的流向飘荡，在历史的河流中沉浮，一遍又一遍地试图参破藏在水中的秘密……[详细]

夏海燕 | 魔幻外衣下的思维困局与悲喜情境——读苏童的《好天气》有感 

苏童的长篇小说《好天气》泛着诡异的光，祖母的亡魂、漂移的凳子、红色的绣花鞋、彩色的天空、白色的蝴蝶、无数次出现的鬼鹅……小说聚焦咸水塘这片独特的地域，赋予它魔幻现实主义的创作风格。鬼怪传说穿插其中，人性悲凉荒诞游走于笔，文中女性命运在对比异化中夸张变形。作者用想象架构起一个宏大怪异色彩斑斓的世界，同时又注入现实主义略显浑浊的泥浆，用荒诞和真实的笔触不断搅动情节，不断煽动人物，不断加入新的矛盾和冲突，让人物关系随事件或紧张或舒缓。工人阶级蒲招娣与贫下中农黄招娣的命运早已脱离了各自的轨道，被推向了众口铄金的泥潭……[详细]