唐家三少：网络文学的现状与发展

青年作家唐家三少在青创会交流发言

　　走上文学创作这条路，对我来说是偶然的，但也是必然的。我自幼喜爱文学，尤其是小说。九岁开始独立阅读，直至今日。阅读也是我生活中最重要的精神享受。

　　1998年我开始接触网络文学，2004年2月开始个人创作直至今日。九年多的创作生涯中，我先后创作了13部长篇小说，也取得了较好的成绩。

　　网络文学始于1998年，从2004年开始进入高速发展时期。在最高峰时期几乎以每年十倍、百倍的速度成长。目前全国网络作家有几十万人之多。而我也是其中之一。

　　最初开始创作的时候，我和众多作家朋友们一样，都是出于兴趣。为了想写而写。那时候我只是单纯的想要写出自己想写的东西。一边工作、一边写作，生活过得很充实。

　　网络文学区别于传统文学的一个最显著特点就是它的时效性和互动性。当我所写的小说在原创文学网站上发表的时候，我的读者第一时间就会看到，同时给予评论，他们的鼓励也成为了我那时候创作最大的动力。

　　早期的网络文学是经常被诟病的，因为网络文学的准入门槛很低，只要有电脑、能上网，就可以在网络上进行作品的发布，网络文学作品的质量难免会参差不齐，这也导致了一些恶评的出现。而随着网络文学的不断发展，我们也渐渐得到了国家的重视和作协的关怀，我本人更是有幸成为第一位中国作协网络作家全委。中国作协还专门为我们网络作家与传统作家举办了结对交友活动，让我们能够从老作家那里学习到宝贵的创作经验。在这里，我由衷的感谢中国作协领导们的关怀与帮助。国家对于网络文学的重视，是我们努力创作出更多、更好作品最大的动力。

　　2009年，我有幸随团参加了当年的法兰克福书展。那一届书展我国是主宾国，习近平总书记在开幕式上作出了重要讲话。在法兰克福书展的第二天，我在书展的创新论坛上进行了针对于我国网络文学发展的专题演讲，听到的，是世界各国同行的惊叹声。

　　通过与他们的交流我才发现，原来我国的网络文学发展，已经走在了世界的前列。尤其是我们的微利模式更是他们所无法复制的。我当天的演讲也登上了法兰克福书展展报第二天的头版头条。

　　为了让各位尊敬的各位领导、老师和朋友们更好地了解我国网络文学现状。下面，我为大家简单的讲述一下目前网络文学与市场结合的方式。

　　网络文学属于通俗文学，或者说是类型文学。随着不断发展，已经越来越走向正规化，也拥有了与市场结合的独特模式。

　　一部优秀的网络文学作品，至少要以五种以上的方式与市场结合。

　　我在创作一部网络文学作品的时候，首先我会将它在网络上发布。网络是一个共享的平台，它能够让更多的人以最方便的方式看到我的作品，从而扩大作品的影响力。在进行一定时间、一定字数的免费阅读之后。才会进入付费阅读，以每位读者每千字两分钱的模式进行收费。这也就是我刚才讲到的，目前我们领先于世界的微利模式。读者通过便捷的付费方式，只需要花很少的钱，就可以看到自己喜欢的作品。这部分收益，作者将会与文学网站以一定比例进行分成。这是我们日常所说的电子版权。

　　在作品进行网络发表的同时，还可以与类似于移动、联通这样的无线运营商进行合作，通过他们的平台来推广作品。读者在不方便使用电脑阅读的情况下，用手机就可以通过这些平台找到自己喜欢的作品。作者也同样可以得到一定比例的分成。这种方式被我们称为无线版权。

　　电子版权和无线版权是密不可分的，一般来说，我们会将它交给同一家原创文学网站进行发布。这两个版权，也是目前大多数网络作家最基础，也是最重要的收入来源。

　　对于早期的网络文学作家来说，自己的作品如果能够进行实体书出版，那么，将是他们最幸福的事情。而随着网络文学的不断发展，现在进行线下出版的作品已经越来越多了。线下出版，也被我们称为简体版权。在网络文学中，最优秀的那一部分作品，都可以做到。

　　除此之外，还有在我国港澳台地区出版的繁体中文版，繁体中文版是早期网络作家唯一的收入来源。在网络付费的微利模式还没有出现之前，网络作家们就是靠它来维持日常生计，坚持创作的。

　　以上这四个版权，是目前一位优秀网络作家所必备的。除此之外，根据创作类型不同，我们还会有一些其他版权的延伸。

　　譬如，历史类和都市类的小说，更适合于电影、电视剧的改编。玄幻类的作品，则更适合游戏改编。还有外文改编、漫画改编等等。

　　通过这些版权，作者可以从中获得一定的收益，优秀的作品更是会受到市场的青睐。但与此同时，我们也会遇到一些问题。其中，最大的问题就来自于盗版。

　　盗版主要分为两部分，一部分为线上盗版，一部分为线下盗版。

　　线上盗版是十分猖獗的，一部优秀的网络文学作品，在某搜索网站上，可以搜索到上千万个结果，每一个结果代表着一个网页。而在这上千万的网页中，正版实际上还不到上千页。其他的全都为盗版。

　　线下盗版同样严重，只要是畅销书，几乎都会有盗版出现，而且还会分不同版本。最令人触目惊心的是，有些盗版甚至会在正版渠道上出售。

　　盗版，已经成为了制约我国文学发展的重要因素之一。对此，中国作协十分重视，专门成立了中国作协作家维权委员会，帮助我们作家进行维权。我也有幸成为委员之一，为打击盗版尽一份力。

　　除了身为网络作家之外，我还是一位畅销书作家。在传统出版、杂志连载方面，我们也想出了一些新的方法，取得了不错的效果。我也想将这些经验介绍给大家。

　　网络是一个共享的平台，伴随着新媒体的发展，它正在占据越来越重要的地位。但是，时至今日，对于文学作品来说，真正的主流还是杂志和纸质书出版。

　　目前我和我的合作伙伴对作品的运作方式可以用八个字来概括，那就是，以刊带书、以书代刊。

　　一部新作品上市之前，我首先会在上一部作品中告诉读者，我的新作品会在那一本杂志中进行连载，为杂志拉动人气。开始连载后，只要读者喜欢我的作品，那么，就会推动杂志的销量。几部畅销书，就可以带出一本畅销杂志。同时，再通过畅销杂志来连载其他一些作品。连载到一定数量后，再进行修改、出版。从而达到更好的市场效果。

　　我们甚至还可以通过杂志之间的相互带动、图书之间的相互带动来吸引读者。

　　同时，新媒体的出现，不只是冲击传统出版，它本身也可以成为传统出版的宣传方式。身为网络作家的我，可以通过我的微博、网络连载章节推荐、微信平台推荐等多种方法来推动我的实体书。一部畅销的文学作品，必定是多媒体共同推动的结果。

　　通过以刊带书、以书代刊的方式。我成为了网络作家通过这种方式成为畅销书作家的第一人。单本作品销量目前已经突破四十万册。同时也带动了一部分网络文学作品在线下热卖。

　　我还开创了网络文学作品改编成漫画，在线下出版的先河。并且取得了单本漫画销量过百万册的好成绩。从而带动网络文学与漫画之间的结合，令两个产业都极大的受益。

　　我一直认为，文学和市场是能够相结合的。只有通过创作能够满足温饱，才能让我们有更多的精力去创作出更多更好的文学作品。文学作品也是广大人民群众最容易获得的精神享受，我的创作目标并不伟大，我只是希望在符合国家法律法规、弘扬真善美、抨击假恶丑的大前提下，创作出一些让广大人民群众喜闻乐见的作品。

　　最后，衷心感谢国家和中国作协对我们网络作家的重视，让我有这个发言的机会。在今后的创作中，我一定会努力向老一辈作家们学习，秉承文以载道精神创作出更多、更好的作品。同时，也帮助更多年轻的网络作家走进中国作协的大家庭。

　　唐家三少，男， 1981年生，北京代表团代表，网络作家。中国作协全委会委员、起点中文网签约作家，代表作品有网络小说《光之子》、《狂神》。