高洪波：生活才是作家创作的源泉

　　生活对作家的回报非常重要，生活才是作家创作的源泉。葛水平《河水带走两岸》读了之后我想说：这是生活、土地对她的馈赠，可以用三个词组来概括，一个是对土地和故乡的一种温馨的吟唱，这是我的第一个感觉。第二个感觉就是家族血脉的一种诗意的追寻，书中写到了她的父亲，奶奶、父亲、小爷、表叔等等的一系列。第三呢，我觉得是一个作家用自己的特殊方式，文字与文学的特殊方式，对自己的一次心灵按摩，也是对读者的一次心灵按摩，这是我的三个直接感觉。我读到最后，更深切的感受是，其实随着三十年城镇化的建设，这样的天翻地覆的变化，由于他是国家意志和个人幸福的一种追求方式和在欲望下的山村、河流、民俗都将在城镇化的在大潮变化中变化、消亡，包括我们空空的村落，年轻人进入城市，很多农民变成市民，这一切大的变化里面它存在很多很多是国家意志。当然所有人可能如果现在还在窑洞里生长的话，都不会喜欢，都出去会寻找自己的幸福，应该每个人都有这样的选择。但是呢，葛水平感受到的这种挽歌般的伤感和痛楚，这就是作家的感觉，一个打工者可能就没有这种感觉，当然咱们很多打工者也很有文化，像郑小琼这样的作家。葛水平这本书中写的《说书盲人》、《猫叫春》等等，非常非常好的、非常非常地道，承袭了赵树理山药蛋派神貌，今天在座有很多山西著名作家，大家都知道，山药蛋派是咱们中国很重要、很特殊的一个流派，滋养了很多很多很优秀的作家。山药蛋派现在说得少了，老一辈席、李、马、胡、孙都已经离开我们，但新的一代现在已经茁壮成长，我觉得这非常好，葛水平是其中很突出的一个，我不说她03年以后进入了文坛，掀起了葛水平现象等等，她的长篇小说《祼地》评《中国作家》鄂尔多斯奖时我是评委主任，我当时给她投了票，大家非常看好《祼地》。那么如果要说小说，一个长篇，是个重型武器的话，这种散文集看似不经意，但她是文学的碎片或者思想的闪光组合成的，其实也需要每篇认真的读。我看出葛水平在这部散文集里把写诗的笔法和诗人的感觉全用上了，特别是有些题目，有些语言上，像关于赵树理那篇：“时间让文字留下凭据”，其实是写赵树理整个的一生的大脉络，那篇文章非常好，我看了之后就知道葛水平对沁水的这个文脉的前生今世的一种自己的理解和领会，这个题目她把时间作为一个主语，这完全是诗的语言。类似这样的题目在书中和行文里面，有好多好多，她语言功力是非常强的，我觉得这本散文集确实是一个贴近生活的一个很扎实的文本，是一种生活画卷，是地域文化图册。昨天在茫茫大雨中进入沁水的土地，来之前包括雷达他们都已经是神游了沁河两岸 ，因为水平的书，她的文字把我们带到了这里，我们对沁河并不陌生，这就是文字的力量，这就是作家和诗人在一方土地上的一个文化名片的所能，是其它的行政领导所不能取代的。虽然她自己说她是弱者为文，行之不远，但是我觉得其实文字的力量会走得很远很远，而且你葛水平绝对不是个弱者，你是个伪弱者，其实你内心很强大。你写得很自由，你在驾驭文字方面就像莫言经常说他是高密王国的国王一样，其实每个优秀作家都应该有这种感觉，就是应该是国王，指挥文字，指挥人物，那个时候，你才自信。文化自信、文化自觉、文化担当，这种情况下一个好作家就会产生。所以我随便想了几句诗送给葛水平作为我发言的结束：

　　晋地奇女子，

　　文苑巧灵芝。

　　沁水流日月，

　　带走两岸诗。