人们为何又恨又爱“玛丽苏”(博林)

　　20世纪70年代，以《星际迷航》为代表的科幻题材影视剧风靡美国，也产生了一波对原著主人公进行同名再创作的小说。因为观众水平的参差，这些小说质量良莠不齐，更不乏低劣的“意淫”之作。1973年，一篇名为《星际迷航传奇》的同人作品横空出世，文中极尽恶搞嘲讽之能事，让虚构的女主角Mary Sue(玛丽苏)乱入原著，俘获一众俊男，拯救全世界，并终身保持圣洁，由此也将自恋式的意淫发挥到极致。

　　这就是风靡一时的“玛丽苏”的起源。

　　如今“玛丽苏”在我国方兴未艾，不仅指涉完美的主角，也愈来愈引申至原创文学的自恋心态。作为名词的“玛丽苏”虽是舶来品，但此一现象却历史久远。譬如以武侠小说闻名的金庸，就被网友称为“男性玛丽苏”(也叫汤姆苏或杰克苏)写作的一代宗师，在他的武侠世界里，男性主人公无论是跌下悬崖还是被打入地牢，都能逢凶化吉，逢山开路，以至于绝世神功顷刻可成，美人无不投怀送抱。

　　再往后，随着女性地位的提升和购买力的增强，针对女性群体的正宗“玛丽苏”作品便正式登场了。前有《流星花园》中被四位花样美男包围的“平凡少女”杉菜，后有《花千骨》这样在“玛丽苏”属性上登峰造极的网络神作，更不必提《小时代》《步步惊心》《还珠格格》等在校园、穿越、古装剧中各领风骚的“传奇之作”。一代又一代的“玛丽苏”前仆后继，供不应求，在刷新接受底线的同时，也如一面巨大的照妖镜，照出人心底的隐秘欲望。

　　然而奇怪的是，尽管如今网民们对玛丽苏极尽嘲讽之能事，也编排了各式段子吐槽加奚落，可与玛丽苏相关的网络小说、动漫、影视剧依然络绎不绝，甚而至于，“玛丽苏”元素已经作为收视兴奋剂，被广泛地吸纳于大众文艺创作的各个领域——所谓恨也“玛丽苏”，爱也“玛丽苏”，这背后究竟又有什么玄机呢？

　　其实，“玛丽苏”的心理动因并不新鲜，即是所谓的“补偿机制”。俗话说，人生不如意事十有八九，作为大众文艺消费主体的网民更是如此。大城市与乡村、高富帅与平民、白富美与剩女，诸多的现实阶梯制造着人们的心理落差，也给“幻想”提供了巨大的空间。与“梦工厂”好莱坞一样，我国的文化工业担负起了为万众造梦的精神重托，人们也乐得看见如此亮丽的作品新鲜出炉，既可满足幻想，又可吐槽宣泄。

　　就这样，一个愿打一个愿挨，在资本的穿针引线下，“玛丽苏”终于以“文化哺乳”的形式走进了万千少男少女的梦中。

　　不过，一旦“玛丽苏”过了头，跌出了底线，就可能像加了过量三聚氰胺的奶粉一样，“毒性”非凡。纵观当下的网络文学界，“霸道总裁爱上我”和“坐拥后宫佳丽三千”等恶俗情节随处可见，一面洒狗血，一面也拿欲望当令箭，消解着社会的价值底线。不仅如此，网文圈的芜杂更令人大跌眼镜，暴力渲染、色情描写与低俗导向的文字常常被穿插在玛丽苏的欲望叙事中，难免“又毒又污”。这样的东西，成年人看到尚可一笑了之，置之不理，而心智未开的孩子看了，恐怕就贻害无穷了。

　　当然，从网络小说转换为影视剧，许多不堪入目的因子已被滤去。但是一旦“主角光环”太强，男女主人公不是人见人爱，就是天下无敌，要是观看者接受这样奇葩的设定和世界观，就有点麻烦了。试想，悬浮在不着调的剧情里，等梦醒了，那些不切实际的梦想又何处安放？

　　文艺界有句老话，叫“艺术要源于现实，又要高于现实”。在一定程度上，以虚构的力量呈现出比现实更加理想的境界是文艺创作所追求的，也是应当提倡的。然而，过于悬空虚浮、不切实际，乃至完全遵循欲望逻辑的“玛丽苏”，恐怕还是少点的好。倘是自娱自乐，倒也无伤大雅，然而原创作品一旦大面积“玛丽苏”化，传递给大众，尤其是青少年的便是“老子天下第一”的自恋，与“世界围着我转”的自我。这与正能量、爱和责任等文艺作品天然的价值取向，显然是背道而驰的。

　　更何况，连当今的儿童文学都脱离了简单的趣味，逐渐走向真善美的成熟之境，写给成人看的“玛丽苏”，还要继续在虚空中不识人间烟火地造梦吗？