廉颇老矣，尚能新否(邵建国)

　　诗人石英在近著《石英诗歌新作选》的“简短前言”以“廉颇老矣，尚能新否”向自己发问。细读集子里的百余首短诗后，我觉得已可作答：志在求新，且已出新。这“新”在诸多方面：立意新、角度新、意象新、表现方法新等等。

　　一首诗，难在深度、高度、力度上出彩。本集就常有立意不俗。作者写孙中山和辛亥革命，有他自己的思路：“就在太平天国覆灭四十七年后/还在那个地方，一缕晨曦/照射在新翻的台历上/无声地宣布——从此中国不再有皇帝/自那以后，纵有反扑逆流/只能像辫子盘在遗老头上/夜静更深时放开顿足捶胸”(《武昌枪声之后》)。作者少年时代经历过战争，因此对革命战士怀着深挚感情。在《重会攻城爆破口》一诗中，他感慨：“但此时，我竟恍惚看见副排长/还有二班长都在爆破口站着/他们原来没有走，恋着什么？/是为了证明历史真相的确凿/还是在守卫：防止某些贪图私利者/将带着血渍的城砖当古董换钱？/也或许是某些目光短浅者/洗掉了血渍拿回家去垒鸡窝？”全诗没有一句慷慨陈词，只通过一个爆破口和几位牺牲了的战友的幻象，将过去、现在乃至未来用一条“诗线”串连，启人深思。

　　意象与意境构成了诗的“成色”。我特别注意到《鸡鸣三省》这首诗。红军在长征途中短暂落脚于三省交界的古镇，从赤水那边过来的毛泽东，被安排住在户主肖有恩的房子里。大年三十晚上，首长从伙房里端来一碗年夜的猪肉，主客一起共度年关。“次日房主起得很早，他问客人/听到雄鸡报晓了没有？/客人答称，是在梦中听到的/至于他做的什么梦，没有细说/又一日，雄鸡仍然鸣得很准/主人起身，发现客人已悄然离去/他赶到村外，晨曦中洇出一列队伍/一位身材高挑的首长走得伟岸/仿佛一步就跨过了三省”。以“鸡鸣”提挈全诗，情境交融，意蕴深邃。

　　石英努力追求鲜活而有特色的诗歌语言。为了表现时间的推进和自己的急切心情，用了这样的词语：“开春，雨嫩；炎夏，泼火；暮秋，叶醉；初冬，日薄。”真切而不俗。他写辛亥革命前的中国，在渲染一种糟得不能再糟的形势时，尽量让动感、新颖、概括力强的意象站到前台：“那是一个空前干渴的季节/天空也耗干了眼泪/太和殿的三岁顽童/颤抖在摄政王的膝头/此时体弱多病的中国/还能经得起几把圆明园大火”。

　　石英也很注意新诗的形式。他并不主张任何固化的形式，也不赞赏诗句的“整齐划一”，而愿意根据诗的不同内容和感情色调来选择相适应的形式。如以句式较长或长短交叉的形式，以利带有铺叙与思辨意味的内容从容展开：“西山的红叶/飘走了二百年时光/百年来探秘之声不绝/有人进入字里行间就迷路/有人说越研究越糊涂/好像谁进入大观园/谁就可能成为刘姥姥”。(《血泪滴成的八十回》)。对某些历史人物的“诗解”，作者有意采用了举重若轻的短句，以表达或赞赏或揶揄抑或叹惋的复杂情绪。如写韩信：“胯下之辱/是一步险棋/出去了/又回来了/出去又回来/十几年转了一圈/从淮阴无赖的胯下/又钻进泗上亭长的胯下。”

　　他认同诗人风格的重要性，但很忌讳人们将它理解为某种程式化或单一嗅觉闻出来的气息；他甚至宁愿作者有意识地把自己的作品弄得不一样，尤其在形式外观或味道气息上加以合理的变化，并不会因此就消解了自己的鲜明风格。