“开风气”的人物传记——读陈歆耕《剑魂箫韵：龚自珍传》(吉光)

　　读完陈歆耕23万字的历史人物传记《剑魂箫韵：龚自珍传》 ，没有阅读一般同类著作的艰涩和沉重。究其原因，是这部作品所具备的四个特点。

　　首先， 《剑魂箫韵：龚自珍传》全书布局奇特。全书谋篇为三大块，第一块，叙述龚自珍思想上的重大贡献以及他的文学地位，第二块，考察龚自珍成长、发展的过程，第三块，分析龚自珍失意的科场以及他的感情生活，等等。这样的布局，为凸现重点留足了空间。本书从清朝让人毛骨悚然的文字狱起笔。清王朝对知识分子长期采取思想钳制的国策，致使士大夫们噤若寒蝉，万马齐喑。道光朝大学士曹振镛，进士出身，仕途坦荡，为官五十多年，一直做到首席军机大臣兼上书房总师傅、晋封太子太师、晋太傅，可谓位极人臣，他的门生向他讨教为官之道，曹答曰：“无他，唯多磕头少说话耳。 ”“避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋”是清代知识分子的普遍心态。如此，大家都避谈现实，钻故纸堆，经营训诂，对国事只说好，不说坏，致使清王朝大厦将倾，而朝堂上下却浑然不知。这个时候，有一个人冒天下之大不韪，大声发出清王朝已经进入“衰世”的警告，这个人就是龚自珍。

　　作者在开篇就系统地陈述了龚自珍思想的贡献，即他对现实社会的批判性思考。第一，他直接发出了清王朝走向“衰世”的警示信号，这是近代思想启蒙运动的滥觞。第二，他对清王朝扼杀人才的官僚制度进行了深度解剖和抨击。第三，他把批判的锋芒指向当朝的君主集权制度，指出这种制度，用奴才压抑人才、把人才挤压成庸才。第四，他呼唤人性的自由和个性的解放，倡导变革。在文化专制、思想沉闷的大气候下，龚自珍的言论就如一声声惊雷，给古代向近代转型时期的社会一个震撼。无怪乎近代改革家、革命家都从龚自珍这里得到启发。梁启超曾经说过：“……晚清思想之解放，自珍确与有功焉；光绪间所谓新学家者，大率人人皆经过崇拜龚氏之一时；初读定庵(龚自珍字)文集，若受电然。 ”陈歆耕用特殊的编排方法，凭借其语言的功力，凸现出龚自珍研究的历史价值和时代意义。

　　其次，本书清晰地阐述了龚自珍在中国文学史上的突出地位。历史学家写龚自珍，往往给龚氏思想的力量以饱满的笔墨，而对龚自珍文学上的历史地位注意不够，或者反映力不从心。 《剑魂箫韵：龚自珍传》是陈歆耕第一次进入历史学术领域的著作，他的诸多作品已形成广泛的影响，显示出他厚实的文学功底。写龚自珍的诗与文是陈歆耕驾轻就熟的事。 《剑魂箫韵：龚自珍传》畅快淋漓地告诉读者，龚自珍的文学成就体现在他的散文和诗词上。龚氏的散文《明良论》 《病梅馆记》等，都是惊世骇俗的名篇，康有为称之为“清朝第一”“一代文字之雄” 。清代学者吴兰修称龚自珍的散文：“瑰玮渊奥，如黄山云海，不可方物。 ”柳亚子称龚为“三百年来第一流” 。而龚自珍的旧体诗词创作，更是有罕见的才华，可谓中国文学史上最后一位可与李白、杜甫、苏东坡、陆游等量齐观的大家，龚自珍是中国旧体诗词的“殿军”人物。龚自珍的诗文，给人最强烈的感受是贯穿始终的批判精神和忧患意识，龚自珍诗文最大的特色是为“哀艳杂雄奇” ，他把豪放和雄奇推向了极致，又把柔婉、哀艳也推向了极致。能做到哀艳杂雄奇，融庄、骚于一体的人，在中国诗歌史上是凤毛麟角的。龚自珍是自李白之后，能够把庄、骚、儒、仙、侠并为一体而自成一格的伟大诗人。

　　再次，本书借助十多位历史人物来考察龚自珍成长经历。写人物传记，必写传主的人生经历。在本书中，作者没有“以传主年龄的增长为进程，一笔一笔地介绍其成长中发生的事件” ，他不打算把传记写成“准年谱式的流水账” ，而是考察一个个对龚自珍精神、心理、学识、人格等产生影响的人，通过这些五颜六色的人物，折射并串联起龚自珍丰富多彩的人生。这样的手法别开生面，能让读者轻松阅读，深刻记忆。被作者遴选进这一人物谱系的有十六人：龚自珍的外公、文字学大家段玉裁，龚父龚丽正，奇人王昙，富有正义感的官员王鼎，“睁开眼睛看世界第一人”的魏源，禁烟钦差大臣林则徐……从这里，读者可以看到，龚自珍从外公段玉裁那里得到文字学、考据学的治学功底，从“狂士”王昙那里悟到对社会愤世嫉俗的批判性思考，与魏源“切磋诗文，纵论天下” ，与林则徐在禁烟意见上的高度契合。龚自珍成为一代思想家、文学家不是偶然的，他的一生风云际会。

　　第四，作者“寻踪”之行意义非凡。陈歆耕是记者出身，当了《解放军报》记者几十年。记者写作的特点之一，就是要奔赴第一现场。这样的写作习惯一直被他保留下来，并延续进了《剑魂箫韵：龚自珍传》 。在全书末尾，陈歆耕增设了“寻踪”一节。他携带照相机、笔和本子，现场踏勘了龚自珍曾经驻足过的几个重要的地方：江苏镇江市的天都庙，龚自珍赋就“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀”著名诗篇的地方；江苏丹阳云阳书院，龚自珍离世的地方；最令作者惆怅的地方是杭州市的龚自珍纪念馆，还有杭州近郊的翁山墓地，那是龚自珍及其家族茔地。如今，纪念馆门可罗雀，翁山上是一片茶树，茶树丛中有很多坟墓，不知道哪一块是龚自珍夫妇的安息地。陈先生的“寻踪”为本书增添了惊艳的尾声，拉近了读者与近代史、与龚自珍的距离，将会撩起中国文化人悲伤的情愫。阅读“寻踪” ，相信读者会唏嘘不已，难以遣怀。如果有更多的惆怅和遗憾逐步集聚，并促使纪念馆和翁山墓地有所变化，这是作者的初衷，也是读者的心愿。