快乐的李迪与快乐的警官(胡平)

　　李迪的新作《警官王快乐》是一部充满欢愉的小说，也是他自身的一种生命投射——某种程度上，作者李迪就是王快乐，对生活、对创作、对前景始终乐观、向上，精力充沛，活得健康，也给别人带来笑声。

　　我最欣赏他的长篇小说《花自飘零》。当代长篇小说中，真正写出和让人记住了人物的作品并不很多，《花自飘零》可以算作一部。与老舍的作品不同，它写活了生活在20世纪下半叶的北京城的一对青年男女菊儿和姜子的鲜活形象，也使李迪的创作跃上潮头。一个作家最好的创作往往是来自日常生活中的耳濡目染和生命体验，但就文学总体格局而言，我们也需要大量由采访开始的创作。李迪是精于此道的。他与公安结盟，后期将大量精力用于公安文学创作方面，成绩斐然。采访丹东看守所时，他已经60多岁，但他坚持和在押人员生活在一起，放风时一起晒太阳，所以才写出了《丹东看守所的故事》，成为公安文学的经典之作。

　　采访性创作不是每个作家都能适应的，要求作家有融入他人生活的热情和人际交往的通达、热情，这两种素质李迪都具备，因此，他能顺利写出《警官王快乐》这样的作品。《警官王快乐》专写城市社区的片儿警，由100篇小小说组成，涉及广泛的城市社区生活，每一篇的素材都有来由。为了写作这部作品，李迪六下无锡，做了大量扎实的采访。

　　《警官王快乐》写出了片儿警生活的特色，这个特色同时也是城市社区生活的特色，涉及的事情千头万绪、万花筒一样无所不有。面对这一题材，李迪决定采取系列小小说的形式，用一个警官的经历串起五花八门的事件。这部作品中的每一篇都呈现了一个不同的生活面，譬如邻里关系、楼上楼下关系、家庭纠纷、车位分配、小偷小摸、广场舞、流浪猫、雾霾等等，作为在城市生活的读者，读起来会感到非常亲切和丰富，构成了浓郁的小说阅读趣味。应该承认，李迪以最佳的方式写出了片儿警题材的优势，开辟了广阔的可能性。

　　串起这些小故事的人物是片儿警王快乐，被作者设计为一个热心的、乐天的、长着鸭梨脸的警察。小小说是精短小说，一般更要求有智慧和幽默感，而刚好，这些对于李迪来说是不难的。李迪讲了100个故事，反映了100个生活侧面，每个故事都只写1000字，不追求有多深刻完美，但力求每个故事都有好玩的地方，使读者对片儿警的生活有了较全面的了解。

　　当然，编100个故事比编一两个故事难得多，每个故事都要提出悬念，还要把它巧妙地解决好，就更不容易了，也是最考验作者的地方。在这上面，作者表现出他的想象力和灵活的技巧。例如，在《敲锣遇险》里，王快乐遇到一个失恋的小伙子要跳楼，围观者众；小伙子见到王快乐爬上楼来，威胁说再往前走就跳下去，情境紧张。作者写到，这时，王快乐对小伙子说，你要跳谁也拦不住，但总得给亲戚朋友留个话。小伙子觉得有理，于是王快乐拨通手机，把手机递给小伙子，趁小伙子接手机时一把抱住他，将他救了下来——这个结局是巧妙并合情合理的。还有些结尾并不直接来自情节的转折，而是结束于一个有味道的细节。如《金耳环》中，两妯娌打架，互相抢了耳环，闹得不亦乐乎。王快乐经过努力，将纠纷化解掉了。最后，两兄弟说了句“再吵收回耳环”，两妯娌则回敬了句“别想”——这种结尾节外生枝，不落窠臼，反而更有意思。还有些故事的结局给人带来深邃的意境，如《储存感情》里，王快乐替外来户老金办了社保，属于分外帮忙，引起协警小吴的不满。但过了一阵子，王快乐和小吴去处理一起群体事件，在一个村里遇到围困难以脱身，正在此时，老金突然出现，帮他们解了围。事后，小吴感慨，王快乐笑道：“警民关系跟存款一样，平时不存，到时候你就想取，行吗？”这种故事的发展出人意料，但含有哲理，揭示了警察和人民之间某种深刻的联系。

　　李迪的叙事多依赖生动的口语，写《花自飘零》时发挥得尤其淋漓尽致，《警官王快乐》依然如此。他以北京话为基调的口语，在表现无锡地方特色时，多少使人感到“隔”了一些，不失为一种缺憾。当然，这是受限于作者主观条件发生的一点问题，无伤大雅。重要的是，有了《警官王快乐》，无数公安片儿警的工作与奋斗得到了较集中的表现，这个行业的形象得到了凸显，这对于增进社会和解、促进社会和谐与进步颇有益处。