《极花》的多重境界(李然)

　　这几年，从《古炉》到《带灯》《老生》再到《极花》，贾平凹的长篇小说越写越短。据说新近推出的《极花》(人民文学出版社)是他迄今为止最短的长篇小说。起初，基于篇幅上的“最短”，对于著作内容以及立意的揣测，并未过多地超越图书导读的表达——“写被拐卖的胡蝶，也是写作家自己内心的恐惧与无奈”。

　　然而，即在与主人公胡蝶相识的同时，顿时发现我翻开的远不止一个女人的命运，更是一幅关于农村的生态长卷。当这一长卷以无比坦诚、细腻与生动的姿态铺展开来，我们可以清晰地看到，深深烙印在这长卷之上的，是对中国农村拐卖妇女现象来龙去脉的陈述与背景解析，是对人性情感与理智、抉择与宿命的真诚描摹与诚恳求证。

　　《极花》是一部有着丰富层次与重量承载的著作，关于个体命运的观察、关于农村生态环境的剖析呈现、关于人性宿命的拷问，即是《极花》所表达的境界，作者按照由微观到宏观，再由宏观到具体的叙事逻辑将它们演绎开来。

　　《极花》是对“拐卖妇女”现象的一次走进与发现。当全社会对被拐卖妇女毫无保留地投之以同情与叹息之时，当全社会义无反顾地对买卖交易者投以嗤之以鼻的憎恨之时，之于被拐卖妇女，她们的情感深处与生存时空却在悄悄地构建起另外一重世界，这重世界告诉我们：基于情理，基于人性，基于设身处地的感受去解析“拐卖妇女”这一社会现象，远远不够。小说讲述了胡蝶被拐卖的来龙去脉，胡蝶的煎熬、反抗与逃跑，是我们所能预见的情理之中。正是这些被拐卖者的意料之外，让我们在一个更大的背景上触摸到了买拐者的情理之中，并且这份情理之中并不让人感觉邪恶，而对买拐者抱有些许的同情。

　　《极花》是一幅对中国农村生态的全景描摹。对于胡蝶的被拐卖遭遇，作者所用笔墨少之甚少，而就在仅有的触及胡蝶生活的散落的点上，竟然伸出一条又一条坚实有力的长线，每一条线都最终勾勒出农村生态的一个方面。总之，作者不露声色却丝毫没有偷工减料地画出了他所看到、听到和生活过的农村。

　　《极花》是对个人命运与抉择的拷问。无论贫穷或者富有、智慧或者愚昧、年少或者白头，世人无不经历着命运与抉择、理智与情感的摩擦与洗涤。胡蝶面对陌生的窑洞、村庄与陌生的丈夫的恐惧，正是我们对于未知、叛逆却由于阴差阳错与命中注定而无法逃避的人、事、物的恐惧；而胡蝶与黑亮之间由疏远到亲近甚至为他担心的过程，訾米会为买来她的立春兄弟的死亡痛哭的情感流露，正是我们每个人因为付出了时间与青春、忍受与煎熬之后对待感情所产生的微妙变化。当改变到来的时候该对初衷潇洒挥手作别还是依依不舍？胡蝶是一位被拐卖的普通农村妇女，亦是生活周围的你我他。