汤公与莎翁 何时能平起平坐？(张光茫)

　　汤显祖与莎士比亚，这两位东西方的戏剧大师，都在公元1616年离世。今年适逢二人逝世400周年，联合国在全世界发起了纪念两位先人的活动。现在，读到张溦编著的《汤显祖和莎士比亚走进了朋友圈》一书，对中西戏剧文化的艺术差异感想颇多。

　　400多年前，汤显祖与莎士比亚，是同时代的大剧作家，也是东西方戏剧艺术的代表人物。一个在江西临川的家塾里读书，一个在埃文河畔的斯特拉特福成长，彼此并不知道对方的存在。但近代以来，两人多次跨时空“握手”：上世纪30年代，日本汉学家青木正儿在其《中国近世戏曲史》中，最早将汤显祖和莎士比亚相提并论：“东西曲坛伟人，同出其时，亦一奇也……”汤显祖和莎士比亚素不相识，但在400年后，他们或许可以在天堂邂逅，互相欣赏对方留给人类的文化瑰宝。

　　莎士比亚是“人类文学奥林匹斯山的宙斯”，其流传下来的作品，光剧作就有37部，人们耳熟能详的有《威尼斯商人》《哈姆雷特》《罗密欧与朱丽叶》等。400多年来，他的作品在世界各地的舞台上长盛不衰。与莎士比亚相比，汤显祖或许不是一个“多产”作家，他只有4部传世的剧作，即“临川四梦”《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》。

　　汤显祖和莎士比亚都是人类历史上天才的戏剧家、诗人和语言大师。汤显祖吸屈骚六朝之华丽辞藻，纳唐宋八大家之丰沛语韵，创造了玑珠婉转、丰华美瞻的诗句文韵。“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”等这样的名句名段，经林黛玉的沉吟，经梅兰芳的传唱，早已家喻户晓，流传千古而不绝。而莎士比亚也以其语韵的优美、语汇的丰厚，让世人惊叹不已。一般受过教育的人只能熟练掌握4000个词汇，而莎士比亚却在戏剧里自如地运用了15000个词汇，以致他的语汇构成了英语语言体系中不可缺少的一部分。名言汇编书籍所摘抄的莎翁文句，也远远超出其他作家和典籍。

　　汤显祖的才华不比莎士比亚差，为什么汤显祖活了66岁传世戏剧仅有那么几部，而莎士比亚活了52岁却写出了37部戏剧？这是因为，汤显祖一生，从14岁补县诸生，到21岁中举，34岁中进士，科举应试几乎花掉了他20年的光阴，再从南京任太常寺博士，到遂昌县任知县，官场生活15年。而且，在汤显祖心目中，“戏剧，末技也”，只是继诗、词、古文之后的“消闲活动”罢了。莎士比亚就不同了，他写剧本是谋生之饭碗，呕心沥血，全力以赴，因此，他的“多产”也就是很自然的事儿了。

　　从目前的状况来看，莎士比亚的戏剧时至今日仍有很大魅力，尤其是《哈姆雷特》《罗密欧与朱丽叶》这两部剧作一直长盛不衰，甚至拍成电影等，深受全世界人民的喜爱。而汤显祖的戏剧热度远不及莎翁，甚至一些国人也是只知远在大洋彼岸的莎翁而不知汤显祖其人。

　　400年后，我们让两位东西方戏剧大师邂逅，反映了当代中国人的思想脉络，甚至显露了我们的文化焦虑：为什么中国人知道莎士比亚比知道汤显祖要多？为什么读莎剧容易，读汤显祖剧本难？为什么演出莎剧容易，演出汤剧困难？当然，这可能与二者各自的特点有很大关系：莎剧主体是念白、题材市民化，易于改编传播；汤剧则多诗及词牌、不易改编。但，还有更多的问题，如我们自己文化与艺术处境的问题，有待做进一步的思考。期待有一天，“汤学”可以与“莎学”平起平坐。

　　《汤显祖和莎士比亚走进了朋友圈》

　　作者 张溦

　　出版社 上海古籍出版社