一望成雪无高原(徐剑)

　　青海之阔，惟有云去得了，青海之巍，亦惟有神山知道。对于作家的书写，地理上的阔与巍、沉与雄，这是自身的地位优势，可以挥舞如椽之笔，尽情书写，留下史诗般的华章。

　　可青海作家辛茜对此却流眄出不屑之色，彼伫立于祁连山、阿尼玛卿、巴颜喀拉垭口，透出一缕温婉与敬畏，然后轻叹了一声：《一望成雪》。雪花、雪粒，多轻多小多远多柔，却又多重多大多坚多近多美，一望成雪无高原，辛茜一下子便掳走了青海之魂。

　　辛茜自小生于斯，长于斯，青海自然是她写作的原乡，也是精神高原。如果按俗常的眼光，她或许会就重示重、藉阔显阔、倚雄写雄。然，辛茜似乎志不在此，她对于战争杀戮、江山家国、梵呗辽远、千山暮雪视而不见，只关注青海湖鸟岛上的一只斑头雁，祁连山上的一朵野花、一棵青松，青海湖里的一条湟鱼、一只天鹅，甚至昆仑山上的一根小草，可可西里的一只藏羚羊，或者故乡黄南的一个小人物……题材何其轻，又何其重，重则因为攸关生命，轻则由于关注了草芥般的人物命运。这是一个生态链，天地人一体的生态链条。如此选材，便有悲悯之情、慈航之爱充斥，更能够圆融文学，使轻柔之物化作生命之重。故而，文学的纬度便出来了。

　　大题材如何举重若轻，以小示大，考验了一个作家的功力。如何以渺小展现宏大，更能检验一个作家的本事与能力。辛茜的《一望成雪》令我惊叹，她以一个草芥之小去展现题材之大——大时代、小家庭、大命运。寥寥几笔重现一个大王国——佛的王国、神的天地、羌人的故里、匈奴人的焉支山，还有土谷浑的王宫。但是在表现这些元素时，辛茜很节制，她将自己的笔触对准废墟遗址之上的一只蚂蚁、一株小草、一棵树，甚至一粒尘埃。她深深懂得，惟有刻在这些历史遗迹之上的《春暖》《野花》《春雪》《雄关》《城堡》《玫瑰石》等，才能举重若轻地驾驭古方块字构筑的一兵一卒、一车一帅，在这世界里，让大写的人像草和树一样一一复活，使其赋予神性、人性与诗意。花有了灵性，根有了神性，草更赋予了春意，大历史的背影便在辛茜美文的字里行间，隐喻出现了，拟人修辞活了。

　　如果说青海大地是冰封的坚硬，那么《一望成雪》则是一种感天动地的似水柔情。《清明》中，辛茜跪在奶奶与姥姥墓前烧纸时的一幕，令人潸然而泪下。温馨的柔情更有力度，文学的力量便在于打动人、震憾人。辛茜散文皆在不经意之间展示了文学的魅力，即因为真实，所以感动；因为真情，所以憾动。以普通亲人故人的悲怆、悲剧打动人，正是辛茜的散文最让人念念不忘之妙处和意境。

　　孔夫子曾云，文而无文，行之不远。辛茜之文能够走得远，在于其有一种大美青海之境。文学当如是，惟有以美的元素、美的辞章、美的叙事，才能在读者之中共鸣，才能传世。辛茜的青海书写，因拥有了美声唱法的高亢与辽远而具有独特意义，这是青藏高原对于一个青海女儿的慷慨赠予。