马季：中国的奇幻文学大师何时出现?

百余名《猎魔人》的读者慕名而来参加斯帕克沃斯基作品分享会。(资料照片)

　　文汇报：近年来，中国本土的奇幻小说数量呈井喷式爆发，背后的原因是什么？在您看来，中国奇幻小说的发展历史和特点是什么？

　　马季：西方的奇幻小说这一概念，放到本土，大家称之为玄幻小说。在中国，最初的玄幻文出现于2003年左右，多是受到西方《魔戒》《哈利波特》等经典名著的影响。在创作思路上，《魔戒》提供了一个比较好的范本，就是“创世”：除了现实的世界以外，托尔金创造了一个中土世界。因此，起步期的玄幻小说，包括《缥缈之旅》《小兵传奇》《诛仙》《骑士的沙丘》等，主要都是受西方奇幻小说的影响。

　　但是，中国的创作者很快发现，仅靠模仿西方是不能持久的。因此，到了2006年左右，出现了本土玄幻，作品中出现了大量东方的元素。这个时期的代表作《佛本是道》，就展现了一个典型的东方幻想世界，它把中国古代的传说和幻想杂糅起来了，延续了《封神榜》《七侠五义》以及《西游记》这种幻想文学的脉络。

　　到了2008年以后，资本进入了玄幻小说的创作领域。那一年，盛大文学宣布成立，占据了中国原创文学市场的半壁江山。盛大文学致力于打造玄幻创作的产业链，希望网络文学能够为游戏和电影的改编提供脚本。于是，玄幻文学的产业链开始延伸，同时进入了高速发展的快车道。到了2010年，市场上的作品总量和需求翻了好几番。

　　2010年5月，移动阅读的出现，使玄幻小说迎来了又一个井喷期。玄幻小说《斗破苍穹》成为第一部收入破千万的网络小说，即使在运营商和网站分成后，作者天蚕土豆的收入也非常可观。不过，移动阅读也带来了创作“小白化”的问题，由于手机不适合太深奥的阅读，必须一遍看懂，同时为了吸引人，作者需要不断制造冲突。因此催生了玄幻创作中，“主角打怪升级”的单一创作模式。

　　正是在这个时期，作者的收入成倍增长，身价高、粉丝多、具备深度商业价值的“网络大神”出现了。玄幻小说进入了多元化发展的阶段：既有适合移动阅读的“小白文”，也有相对传统的创作者，后者是以烟雨江南、猫腻、辰东等为代表的“85前作家”。同时，由于玄幻小说多是网络连载，因此作品体量越来越大，出现了百万甚至千万字的超长篇。粉丝积累得越多，创作者就越不能停，这个商业模式和美剧很相似。

　　文汇报：中国的玄幻小说作者具有哪些特点？　他们的生活状态和收入水平如何？

　　马季：这批创作者早年几乎没有经历过文学训练，基本上靠着想象力在创作。你会发现，他们早年大多都有玩电脑游戏的经历，也是从游戏中得到了想象力的启发。

　　如今，这个创作群体非常庞大。所有作者加起来可能要过百万，其中十分之一处于比较稳定的创作状态：作品有始有终，每天都在更新，也多多少少有点收入。而通过网络写作获得较稳定收入、以网络文学写作为主的创作者约在3万到4万人，职业写作者1万人左右。

　　然而，即使是获得稳定收入的创作者，其中的落差也是两重天。大部分人月收入不过几千，年收入在30万到100万之间的作者约在500－1000人，能够跻身这一行列的作者，稿酬约在千字100元到300元之间。再往上，就是游戏、动漫和电影产业特别关注的高水平、高收入创作者，这个群体不到300人，年收入可能达到100万以上，因为除了阅读，他们还能够通过出售改编权获得收入。而金字塔尖的几个人早已不仅仅在创作，他们还介入了投资，像唐家三少，他直接以入股的形式，全面地参与到游戏公司的商业运营中去。2015年网络作家收入排行的统计刚刚出来，唐家三少第一名，收入是1.1亿。

　　文汇报：中国玄幻文学的作品数量很多，却一直无法孕育出像《魔戒》《哈利波特》或是《冰与火之歌》这样的大师级作品，也很难像上述作品那样，拥有全国范围的粉丝，您认为其中的原因是什么？我们还有哪些不足？

　　马季：现在玄幻文学的发展处于初期阶段。创作者没有太多的知识积累，也没有进行过专门的研究，他们就是靠着自己的想象力，靠着古典文献提供的思路，去摸索、去模仿。再发展二三十年，我认为这个领域会逐步出现一些研究者，对创作者提出一些指导性的意见。现在，这方面的文学评论几乎没有，作者们也处于自己写着玩的状态。

　　此外，要真正地写好幻想类的作品，还得有深厚的积淀和严格的写作训练。《魔戒》的作者托尔金自己就是一名学者，而我们的玄幻作家都很年轻，知识积累不够，很难写出一个基于庞大知识谱系的文学作品。反观西方，不说《魔戒》，就以距离我们年代更近的美国小说作家丹·布朗为例，他的小说《达芬奇密码》里，现实与幻想杂糅，所有的情节都是非常严谨的，丹·布朗在创作期间也做了大量的笔记和研究。而我们的作者基本上是坐在电脑前想象，不懂的地方查一下百度，这样的创作层次就低了。

　　还有就是文化传承。如果说，明清时中国还有一点幻想文学的根基，新文化运动后的百年来，这条文脉几乎是断了。文学的形式容易接续，但对文化深层次的理解却是缺乏的。如果创作者对古代文化没有深入的研究，就不可能去继承和发展它，作品也只能如空中楼阁。所以，我们还有很漫长的路要走。

　　文汇报：正如您说的，玄幻小说是相对容易商业化的题材，但文学创作本身是需要沉下心的。我们应当如何在商业化和文学性中取得平衡？

　　马季：我认为短期内无法解决，但是终究是会解决的。当一个作家成长到一定的程度，要追求更高的境界时，他会停下脚步，做一些积累和准备。如果有一批这样的作家出现，整个产业就会升级。

　　商业和文学创作并没有天然的矛盾。初期阶段，所有的作者要养活自己，要挣钱，创作需求本来就是在商业的环境中被催生的。但是发展到一定高度以后，精品就会产生。就好比，没有《金瓶梅》这样一批才子佳人的小说，就不会有《红楼梦》的诞生。因此，我们先要建立生态，环境丰富了，土壤肥沃了，自然会有好的东西出来，不要指望贫瘠的土地上长出大树来。大师一定会出现的，但是要有耐心，因为大师不是催生出来的，而是自然成长出来的。