读白石老人画鼠想到的(王鹏瑞)

　　每次翻阅齐白石先生的画册，我都被他的《鼠子闹山馆》《鼠子啃书图》和《烛鼠图》等描绘老鼠的画作所吸引，那生动的形象，有趣的细节，从日常生活中捕捉到的精彩画面常令我会心一笑。你看他的《鼠子闹山馆》：一盏燃着的油灯下，三只灰鼠爬上案头，在一函旧书上下，探头探脑，左顾右盼，那鬼鬼祟祟的样子，经先生寥寥数笔就生动传神地跃然纸上了。读白石先生的此类画作，我常想，老鼠爬上案头，本来是件讨厌的事情，可白石先生为何把它描绘得亲切有趣呢？

　　在我的生活经历中，老鼠实在是个讨厌的家伙。记得小时候家里住平房，屋里常有老鼠出没，它除了偷吃一些可食之物外，还肆意啃噬一些并不能吃的东西，如书本、家具等。这行为尤其可恶，虽不能吃，还要破坏，看出内心之险恶。加之老鼠的形象本就有些丑陋，腿细嘴尖，灰头土脸，简直令我讨厌之极。

　　成家以后住楼房，屋里没了老鼠，再不用像父母那样为了驱鼠灭鼠而费心思。但有一年，我的办公室里闹鼠患，老鼠十分猖獗，大肆啃噬我的书本，早上开门进屋，常常看到房间的角落书柜的边上，尽是老鼠啃吃下来的纸屑。有时我安静下来看书写东西，老鼠啃噬的声音声声入耳，扰人心烦。有时那大胆的家伙竟敢悄悄地顺着墙角溜出来，鬼鬼祟祟，东张西望，待我发现一跺脚或一咳嗽，即顾不上抱头而“鼠窜”了。

　　无奈之下，我向老同学晓东君(此君现在某大学任教授，专门研究老鼠，是全国重点“鼠”实验室的掌门人)请教，他授我两法，一是下鼠药，二是放夹子。我原以为，在21世纪的今天，一定有如超声波之类的高科技，在人不知不觉的状态下驱鼠灭鼠。然而此君的方法毫无新意，多少有些令我失望。无奈，只好二者取其一。下药的优点是灭的彻底，缺点是毒死的老鼠还在屋里，想到鼠的尸体在我的屋里变质腐烂，似不可取。放夹子虽是一个笨办法，但夹死的老鼠可以扔出去，不至于葬在我的屋里，遂决定用此法。放夹后第二日，三个夹子均有捕获。但问题又来了，看着被夹死的老鼠，我浑身起鸡皮疙瘩。最后还是一位大胆的学生帮了我，他徒手将其逐一取下，从容地扔到了外面的垃圾箱里。

　　所以，无论童年还是成年，在我的意识里，老鼠都是一个十分讨厌的家伙，简直让人憎恶。你再看看那些成语，“贼眉鼠眼”“老鼠过街，人人喊打”“抱头鼠窜”等等，没有一个有好的含义。所以有好长时间我就想不明白，为什么白石先生就不讨厌老鼠，三番五次地画老鼠。画就画吧，还画得那样亲切、可爱。

　　直到读了鲁迅先生的《狗·猫·鼠》后，方才豁然开朗。鲁迅先生说了他仇狗仇猫的原因，也说了喜欢小老鼠的原因，或者说仇猫的原因里就夹着爱鼠的原因。鲁迅说他对猫的反感有一条就是捕食老鼠不肯一口咬死，定要尽情玩弄，放走，又捉住，再放走，只待自己玩厌了，这才吃下去，实在可恶的很。鲁迅说他床头的《老鼠成亲》很可爱，自新郎、新妇以至傧相、宾客、执事，没有一个不是尖腮细腿，像煞读书人的，虽然穿的都是红衫绿裤。那成亲的仪式很使少年鲁迅神往，正月十四的夜竟不肯轻易便睡，等候它们的仪仗从床下出来。鲁迅从蛇口下抢救出的一只小小的隐鼠，竟成了不肯离开他的好朋友。这隐鼠从容地在他书桌间游行，舔吃他研着的墨汁，如他父亲说过的睡在笔筒里的“墨猴”那样，一听到磨墨，便跳出来等着，等到人写完字，套上笔，就舔尽了砚上的余墨，仍旧跳进笔筒里去。这和白石先生描绘的情景很相像。这一肚子墨水的小老鼠，怎能不令人喜欢？

　　白石先生出身农家，自幼在乡间农舍居住生活，对乡村的一切都有真挚纯朴的感情，包括和他天天为伴的小老鼠。我甚至想，在所有的动物中，恐怕老鼠与白石先生的关系最密切、最亲近了。所以，在城里人看来十分讨厌的小老鼠，在先生笔下就变得可亲可近可爱而有趣了。

　　后来我发现，可爱的小老鼠，似乎成了文学艺术的母题，频繁地出现在中外的民间故事里，小说、散文、童话里，剪纸、绘画里，影视、戏剧、音乐里。安徒生的拇指姑娘就是被好心的田鼠大妈救助的，并想让她嫁给富有的鼹鼠先生。《红楼梦》第十九回“意绵绵静日玉生香”里，宝玉煞费苦心为黛玉编讲小老鼠“典故”的那一段，是所有宝黛关系中最天真烂漫轻松和谐声息相投的动人时刻。还有米老鼠的故事，小鼹鼠的故事，《猫和老鼠》的故事，曾带给几代人以欢笑。今天的年轻人唱着“老鼠爱大米”，像我们当年唱着“敖包相会”一样去追逐爱情。王羲之的字写得那么好，大约和他用“鼠须”笔不无关系。至于说乘坐飞船遨游太空的小白鼠，那简直有些崇高伟大了。

　　当然，在中国的老百姓中，特别是乡镇之中，影响最大的还是如鲁迅收藏了好几幅的民间年画《老鼠成亲》。每当辞旧迎新的春节，就被张贴在屋里的显要位置，不管这一年是不是鼠年。贴来贴去，新娘子被猫“保护”进肚子里的结局渐渐淡化、淡忘了，只留给人们成亲的热闹仪式和对美满幸福生活的向往。

　　看来，文学、艺术中的确有许多智慧与力量，如白石先生画里的老鼠那样，足以把冲突、紧张与对立化解为和谐、轻松与喜悦。