妙笔辛勤二十年

———《谭凤环红楼梦人物墨线图集》序

冯其庸近影

　　谭凤环女士从事《红楼梦》人物画的创作，转瞬已有20多年了，她的作画过程，我历历在目。开始她是临《八十七神仙卷》，可能连续临了好几遍，因为我处还有已装裱好的两个整卷，另外她自己手里还有，可见她对此卷用力之深。之后她又临唐人《簪花仕女图》，也临了好几遍，我处还存有一幅她单临个别人物的画幅，极具唐人神韵。这一点，特别要感念沈阳杨仁凯老，为了临好《簪花仕女图》，特地让她到辽博去看原作，这对她领会古人的用笔敷彩，特别是古画的神韵，是格外有用处的。此外，她还临过唐寅的《五美图》，还临过陈老莲的画。至今我的客厅里还挂着十多年前她临的陈老莲的那幅画，至今仍是百看不厌。

　　她还临过一个特大图卷《五百罗汉图》，也是临了几遍，第一遍的临本也还在我处，我还将她散临的部分裱成镜框，挂在我的画室里。刘海粟老人总对我说，书画都不用夸张宣传，只要挂起来能经得住别人长时间看，它就自然经得住并且自己在宣传了。记得有一次，张正宇老人到我张自忠路的楼上书房，看到书房的门后挂着一幅未经装裱的水墨葡萄，极为赞赏。但是他说我要拿回去挂三个月，如果你的画经得起三个月的挂，那么你的画就站住了。后来他真的拿回去足足挂了三个多月，他对我说，你的画经过考验了，你放心画吧。这几位老人并未见面，但他们的看法是一样的，这是经验之谈，也是务实之理。

　　谭凤环认真画红楼人物，是从我写《瓜饭楼重校评批红楼梦》一书开始的，当时有朋友劝我找名家画，我说名画家也是从未名开始的，你怎么能断定我现在请的未名画家将来不是名画家呢？这样我就毫不动摇地让谭凤环画了。我的《瓜饭楼重校评批红楼梦》和她所画插图，都经历了很长时间。书由辽宁人民出版社出版，在人民大会堂首发式时，就受到了好评，尤其是任继愈先生，说这是传世之作，但他不是单说我的评批，还称赞这本书的插图，说插图深得本意。

　　不久，香港一位友人连来我处两次，想出价买此书的全部插图。我说插图不是我的，我无权将别人的作品卖掉，何况原图不在我处，我只有图片。原来这位朋友已找过作者，只因作者不卖，所以又来找我，至今这部原作仍在画家手里，因为她觉得留着有点历史的意义，可以永久回忆。

　　之后，这部书又由华宝斋出版线装本了。线装本不宜用彩图，所以就又请她另画一套墨线的红楼梦人物画，画成后，与线装配合，更具有古典美的味道。更难得的是画家不仅线条的功底好，还更善于构图。这套墨线画红楼人物，无一与彩图相同，而且认真细看，愈看愈好，一方面是经过前者的创作，画家积累了丰富的经验，另一方面是画家已经多遍临摹《八十七神仙卷》《簪花仕女图》《五百罗汉图》，这些墨线的功力，到此完全显现出来了，我自己也看这批墨线人物画，愈看愈爱看，如对古人的手迹。在此期间，凤环又拜沈阳老画家晏少翔老为师，学益进。这几年来，创作愈勤愈好，也多处有人来拜她为师。这我当然听着也高兴。但是我告诫她说，艺无止境，历代名画，只有时代的高峰，没有绝对的高峰，它与自然界不一样，自然界有一个珠穆朗玛峰，永恒矗立，无可替代。但画画却一代与一代不同，一代有一代的高峰，各自耸立，而不可替代，不可掩盖。所以艺术必须继承传统，不继承就源枯根断。但又必须随着时代发展、变化。两者相辅相成，不可或缺。

　　但画古人与画今人又不同，不能把古人画成今人，无论是衣着服饰、日用器具，特别是人物造型，必须具备各自的时代气息。读谭画红楼人物图，它使人感到是古人的气息，而不是今人，因为古人的美与今人的美是不同的，是有时代的差别的，在这一点上，我认为谭凤环的红楼人物，不仅仅是画出故事情节，而且是画出古人的风味，画出作品的时代气息来了。

　　我病已多年，执笔艰难，思维也不连贯，断断续续写了这些，只能说是我自己的一点思考，最后我用两首诗来结束此文。

　　题谭凤环画红楼人物画

　　一妙笔辛勤二十年，红楼人物个个仙。欲寻地下曹公子，画史可曾结墨缘。

　　二

　　画到薛林纸有声，莺莺燕燕逐队行。颦卿一片天真意，宝姐生来是深人。

　　(作者为著名学者、书画家)