职业作家少 产业化程度低

——刘慈欣等谈《三体》之后的中国科幻文学

《三体》电影概念海报 资料图片

《三体》三部曲英文版封面 资料图片

　　8与23日，刘慈欣的《三体》获第73届雨果奖最佳长篇故事奖，刘慈欣成为首位获此殊荣的亚洲人。这是“世界科幻协会”所颁发的奖项，是世界最高级别的科幻文学大奖之一。随后，9月12日，中国科幻小说最高奖项“银河奖”时隔16年重回北京举办，刘慈欣获得“科幻功勋奖”。

　　一方面，纷至沓来的荣誉，让中国科幻文学摆脱了备受冷落的境遇，迎来了鲜花与掌声。但另一方面，包括刘慈欣在内的不少业内人士不断强调：中国科幻文学的现状不容乐观，未来的发展路径仍在摸索中。用《科幻文学》主编姚海军的话说，“科幻的现实图景可谓一半是海水一半是火焰，让人喜忧参半”。

　　难点一：中国科幻的新生力量很弱

　　刘慈欣获奖后，有一位科幻文学编辑乐观地说：“现在中国的科幻已经有了非常好的突破口，就是以刘慈欣的《三体》为开端。”但姚海军却连连摇头，“这个口子打开以后，我们突然发现，后面的兵力很弱、很有限。无法扩大战果，是我们最着急的”。

　　纵观中国科幻文学大舞台，除了刘慈欣，这些年也只有王晋康、韩松、何夕、宝树、江波、夏笳、陈楸帆、张冉等名字被反复提及。在姚海军看来，中国科幻新生力量的成长和市场需求之间，还有很大的不适应。特别是职业的科幻文学作家寥寥无几。

　　刘慈欣对此也深有感触。他认为与其他类型的作家相比，科幻文学作家需要更多的理工科知识背景，甚至需要较高的学历，而这些人往往有其社会工作，无暇专注科幻文学创作。

　　究其根本，问题出在国内科幻出版规模小，难以养活大批专业作家。从2014年来看，原创科幻长篇新书出版量不足三十部，正式发表的短篇也限于两百篇内。

　　刘慈欣在参加美国芝加哥星云奖颁奖典礼时，明显感受到中美科幻文学市场的差距。作为美国作家协会的一个内部会议，星云奖现场竟然有近两千名观众，其中超过半数都是专业作家。而中国的“银河奖”却仅有不足200人参会，且其中只有不到50位专业作家。

　　但科幻文学作家王晋康相信，科幻文学是最具有未来性的。“凡是在社会的上升阶段，科幻文学都要发展，比如英国、法国、美国。从这个方面来看，中国科幻文学具有发展的动机。未来，会有越来越多的读者和作者，特别是年轻的知识分子和白领走进科幻文学领域。”

　　难点二：有影响力的作品不多

　　科幻文学作家队伍规模有限，直接导致了长篇作品匮乏。就在刚刚举办的“银河奖”上，主办方公布称：因2014年度国内原创科幻长篇质量普遍平平，缺少亮点，“最佳长篇小说”奖空缺。

　　对此，刘慈欣坦陈，短篇创作在有些方面确实比长篇容易一些：

　　“首先，某些科幻类型属于创意密集型，一个长篇要有很多创意才能支撑起来，而短篇只需要一个创意。”

　　“其次，长篇涉及的知识面更加宽广，需要的资料、信息更多，搜集和写作的难度就更大。”

　　此外，刘慈欣认为，有很多写作之外的现实问题，制约着科幻文学从短中篇跨越到长篇。“科幻作者有很多是学历非常高的作家群体，他们的工作都很忙，抽出时间写长篇比较困难。”

　　尽管长篇作品缺乏亮点，但姚海军惊喜地发现，2014年科幻的中短篇创作已经开始出现一些可喜的苗头。

　　不久前，人民文学出版社推出了《2014中国最佳科幻作品》，并计划每年都推出这样一本囊括当年最优质科幻文学作品的年选集。姚海军成为该书的主编，并亲自筛选出了一些优秀的中短篇作品。

　　“比如张冉科幻大片般紧张刺激的《大饥之年》、桂公梓于无声处听惊雷的《金陵十二区》、阿缺试图回归小说本原的《我讲我爷爷的故事》。这一系列作品均展现出作者对故事节奏、悬念乃至细节的良好把握能力。这是科幻小说赢得更广泛读者的关键。”姚海军说，2014年值得关注的此类作品，还包括顾适的《死亡流水线》、江波的《桃源惊梦》、戴露的《医生的冒险》等，它们同样既是科技时代的新传奇，又是传统意义上的好看小说。

　　这些优质的中短篇科幻小说的出现，为中国科幻文学带来了新的活力，也奠定了发展的基础。

　　难点三：产业化方向仍不明晰

　　与其他类型文学发展路径相似，科幻文学也需要通过产业化，壮大、发展自身。但问题不容回避。

　　“奖项，是类型文学产业化过程中的重要元素。如果这个类型都没有权威的奖，很多市场操作就会缺少支撑。”姚海军提出。

　　目前，中国科幻文学最高奖项“银河奖”，是由著名科幻杂志《科幻世界》发起并主办。尽管《科幻世界》已经创办30余年，在业内拥有足够的影响力和群众基础，但姚海军认为，“银河奖”仍有其缺陷。因为主办方《科幻世界》是一个企业，不是一个行业组织。

　　姚海军认为，如果想让中国的科幻产业获得更大发展，要以更高的视角做这件事，比如创立更权威的奖项。

　　此外，中国科幻文学的产业发展路径不明确，是另一个阻碍。作为世界科幻文学的“领头羊”，美国已经完成了产业升级，其利润中心已经从出版转移到了影视、游戏等领域。而中国科幻文学依然处于以出版为中心的阶段。

　　姚海军粗略估算，中国科幻出版的产业规模目前约有1亿元人民币。但如果明年《三体》电影上市，带来的产值可能会是整个中国科幻文学出版产值的几倍。

　　尽管产业化看起来很美好，但对于创作的反哺未必全然理想，甚至可能会带来行业的浮躁。但姚海军认为，产业化是必由之路。“如果这个类型不能向其他领域延展，就无法获得发展。怎么写出好的作品，这是作家要解决的问题。而对于出版者来说，要把好作品进行更广泛地推广，就必须要推动产业化发展。”