以笔作枪 她是“武将军”他是战地作家(李遇)

山西各界慰问绥远抗敌将士代表团宣传队 图片来自太原市档案馆

抗战时期，在山西出版的宣传抗日的文艺作品

　　引子

　　这是抗战中两位知识分子在山西的经历，国破山河在，文化的延续是我们这个国家的根基。面对这一场全民族的抗战，是投身战斗，还是纸上谈兵？知识分子将如何抉择？

　　她19岁步入文坛，24岁写出《莎菲女士的日记》，轰动一时，去延安时，已经算是个年轻的“老作家”了。作为第一个去陕北苏区的著名作家，她受到毛泽东、周恩来等中央领导同志的欢迎。此事在国内曾引起很大反响。毛泽东还特意为主动去当红军的她写了首词：“壁上红旗飘落照，西风漫卷孤城。保安人物一时新。洞中开宴会，招待出牢人；纤笔一支谁与似，三千毛瑟精兵。阵图开向陇山东。昨天文小姐，今日武将军。”这也是毛泽东唯一为作家写的一首词。

　　她就是丁玲。1937年8月12日，由作家和记者等文化人组成的西北战地服务团成立，33岁的丁玲担任团长。九、十月间，丁玲渡过黄河，从延安来到山西。

　　因为抗战爆发，他高小辍学，回家务农。在文盲率百分之九十多的旧中国，高小未毕业也算是读书人了。读书人自然有读书人的抱负，他和母亲说要去抗日。开始母亲不同意，后来听人说，日本鬼子烧杀抢掠无恶不作，留在家乡未必安全，想来想去，母亲答应了他的要求。

　　1938年春，15岁的孝义小伙马烽报名参加了抗日战争第二战区随营学校。这所学校，招收的大多是像马烽这样的青年学生，目的是把他们培养成有知识的抗日军人。

　　A　新角色新生活

　　丁玲的才华是不消说的，然而做管理、当领导，对丁玲还是第一次，她有点儿畏难。不过组织的决定，党员必须服从。10月1日，丁玲率领30余人踏上山西的土地。丁玲他们所领受的任务，就是用大众化的形式，向群众宣传中国共产党的抗日主张，宣传抗日救国十大纲领，扩大中国共产党和八路军的政治影响，动员一切力量争取抗战胜利。

　　丁玲在日记里写道：“当一个伟大任务站在你面前的时候，应该忘去自己的渺小。不要怕群众，不要怕群众知道你的弱点。要到群众中去学习，要在群众的监视之下纠正那致命的缺点。”

　　于是，完全不同于那个十里洋场中的著名女作家。她后来的丈夫、西战团宣传股长陈明第一次见到的丁玲，是个“绑着裹腿，穿着军装，扎着一根皮带，和大家一样”的八路军干部，以至于没留下什么印象。后来在工作中接触得多了，他才发现了丁玲对人对事都很热情，也愿意听取大家的意见，从善如流。

　　马烽，也正在从一个青年学生成长为一个革命军人。评论家杨占平说：“军队生活中，严明的组织纪律丰富了他的人生经历，并对他性格特点的形成，起过重要作用。”

　　在队伍里，一次偶然的机会，马烽的艺术才能被大家发现，当上了文艺兵。这里说的艺术才能不是文学，是美术。有一次，部队举行墙报比赛，马烽和战友排的墙报被他不小心弄花。时间紧急，马烽赶紧从一本刊物上找了一幅版画仿着画了上去。没想到，这样匆忙的作品却获了奖，于是部队领导把马烽当成美术人才来培养，调进了宣传队。

　　这个阴差阳错的误会一直持续到1942年。

　　马烽在宣传队里做着美术工作，但心里却一直放不下文学梦。他大量阅读文学书籍，勤奋写作练笔，向着自己的目标一步步前进着。

　　值得一提的是，1940年春，马烽、孙谦、李束为所在的黄河剧社，与西戎、胡正所在的吕梁剧社，都在晋西北山区一带打游击，因同属决死二纵队，所以两个剧社合并为吕梁剧社。文学“山药蛋派”五位主将“西、李、马、胡、孙”就这样走到了一起，当时只有马烽不搞文学创作。

　　B　军队生活让他们成长

　　丁玲身为著名作家，所接触的人也以知识分子居多，“和工农群众打成一片”，说起来是一句话，做起来却没那么容易。

　　西战团的任务是在群众中搞宣传，发动群众的力量，但这样一个知识分子组成的团体，前提任务反而是要先教育自己。这样的教育，也只有在实际工作中才能真正完成，尽管工作之艰苦远非丁玲之前所预计。

　　西战团随着部队的脚步转战各县，部队宿营，他们的工作却才真正开始。他们要搭台唱戏，卸台装箱，完了还要开会研究第二天演什么。丁玲说，为了躲避飞机轰炸，昼伏夜出，曾经有一次跟着部队连翻了17座山头。到最后，壕沟里连伏两三天都没问题，刷牙洗脸就更不是事了。“文”固然还是文的，“小姐”的娇气却再也见不着了。

　　西战团每到一地，就用自己擅长的方式演讲、表演、贴标语、发传单，做抗日宣传。他们主动选择了群众更加喜欢的形式，唱民歌、扭秧歌，用上了民间的曲调，填上了新颖平易的内容，自然也取得了更好的效果。有一次在临汾，五千多观众在演出后，依然不肯散去，口号不断，群情振奋。就这样，丁玲从“文小姐”转变成“武将军”。

　　马烽在部队虽然做的是文艺宣传工作，但战争年代，子弹不会因为你有艺术才能就躲着你走，鬼子更不会从一模一样的灰军装中分辨出哪个是将来的大作家。行军、打仗，马烽和别的战士没有分别，要说有，就是马烽想把自己的经历变成文字留下来。而为什么写这些文字，目的也很简单，要发动群众，要宣传党的政策，要鼓舞战士们的斗志。在马烽看来，笔和枪没有区别，都是服务抗战的工具，都是为党和人民工作的途径。

　　马烽的第一篇文学作品创作于1942年8月，发表在9月16日延安《解放日报》副刊上，名字叫《第一次侦察》，那时他在120师战斗剧社。《第一次侦察》是一个只有3000来字的小故事，讲一位新战士克服自己性格上的缺点和客观困难，完成了自己第一次侦察任务。实际上，马烽和他笔下的新战士一样稚嫩，但马烽走的是一条崭新的创作道路。

　　C　为服务抗战而写

　　丁玲率领西战团转战三晋，要面对各种突发状况。在山西，丁玲写下的第一篇作品是《冀村之夜》。它既像小说，也像报告文学，因为那是丁玲根据自己的亲身经历改写的。那天晚上，在太谷县范村，他们碰上了国民党100多名溃兵，那些溃兵已经抢了好多店铺。而丁玲的身边，除了书生，就只有刚组成的东北队伍，长短枪一共十来支。丁玲他们控制了溃兵的连长，打伤了先开枪的士兵，控制了局势后，又说服了大部分溃兵，才化解了危机。丁玲说，这是“最危险的一夜”。

　　丁玲在山西一共呆了5个月，时间不算太长，但这5个月对她影响很深。她不像在上海那样，对着一个空幻的读者群体写作，在每天的宣传中，她看到的、接触到的都是她的读者，是有自己的想法、自己的需求、自己的喜好的活生生的读者。她得考虑，她应该怎么和读者说话，应该怎么让读者愿意听自己说话。更重要的是，丁玲深刻地认识到，在这样一个大时代，一个作家，怎样能体现自己的价值，怎样为自己的民族和国家服务。

　　回到延安后，丁玲任《解放日报》文艺副刊主编、边区文协副主席，并创作了《我在霞村的时候》《在医院中》等作品，她忘我地投身革命，用文艺形式反映党领导下的根据地军民火热的战斗、生活。

　　马烽在1943年初调到了晋绥边区文联，适逢毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神传达到各根据地，“文艺要为工农兵服务”的方针为根据地所有作家指明了方向。像马烽这样完全由党培养、在党领导下的作家，几乎是毫不迟疑地选择了通俗化、大众化的创作道路。马烽说，必须为读者们着想，否则即使作品内容再好，艺术性再高，读者们看不懂还是白搭。

　　当年年底，在这种创作观念的支配下，马烽完成了长篇通俗故事《张初元的故事》，获得晋绥边区纪念全面抗战爆发七周年“七七七文艺奖金”征文活动散文类乙等奖(无甲等奖)。张初元是边区劳模，马烽住到他家，与他同吃同住同劳动，得到了大量感性材料。评委们说，这个作品内容真切，形象生动，写出了张初元由普通农民成长为英雄的过程。这就是马烽文学创作生涯中完成作品的方式，一切都从生活中来，一切都从调查中来，不想象，不夸张，提炼和凝缩，表现生活，用文艺的方式完成党的工作。

　　1944年年底，晋绥边区召开第四次劳模大会，马烽和西戎作为记者、文秘参加了会议，他们采访了大量劳模、民兵英雄，这成为他们创作《吕梁英雄传》的基础。《吕梁英雄传》出版于抗战胜利后的1946年，全景描写了晋绥边区人民的抗日斗争，反映了他们为抗战做出的贡献和牺牲，描述了他们的抗争和觉醒，是一部共产党领导下的全民抗战的伟大史诗。作品虽然有主人公，但主角却是人民，在中国文学史上，这，是第一次。

　　马烽用全部的心力和才力完成了这部伟大的作品，因为，那也是他的生活，他的抗战。

　　本报记者 李遇

　　山西抗战

　　文学

　　抗战爆发后，山西成为抗日前线，国内许多知名作家纷纷奔向山西。丁玲、吴奚如领导的“西北战地服务团”是第一支来到山西战场的文艺团队。1938年冬，作为“抗战文艺工作组”的成员，卞之琳、吴伯萧等从延安到晋东南，过了近半年的战地生活，写下了众多报告文学。抗战初期，在临汾成立的具有统一战线的民族革命大学，吸引了一批进步的文化人士和作家，如李公朴、侯外庐、聂绀弩、艾青、萧军、萧红等，他们在山西或教学或从事文学活动。在硝烟弥漫中，山西抗战文学逐步诞生、成熟起来，形成了“山药蛋”派。

　　本文主要参考资料

　　杨品(杨占平)《马烽评传》

　　李向东、王增如《丁玲传》

　　陈为人《从丁玲展开的马烽人生》

　　尤敏沉风《在烽火中诞生、成长的山西抗战文学》

　　作者：李遇

　　本文来源：山西新闻网-山西晚报