“对敌政治攻势”——抗日战争回忆一则(胡可)

　　“对敌政治攻势”这个词儿，只流行于抗日战争时期，今天已经不太有人知道了。

　　1941年底太平洋战争爆发，日寇战线延长，为巩固其后方，更加紧了对我抗日根据地的扫荡、封锁，我冀中平原一度被敌寇控制，晋察冀根据地缩 小，为度过困难而节衣缩食、精兵简政。但敌寇也处于困难之中，兵力不足、战斗力下降的弱点更加暴露。1942年，苏德战场出现转折，太平洋战场日寇开始被 动，世界反法西斯战争胜利在望。此时我军采取了“敌进我进”方针，用“对敌政治攻势”加强了对敌伪的瓦解。记得那时，“在华日人反战同盟晋察冀支部”的日 本朋友曾在1942年新年期间向边区周围日军据点寄送附有宣传品的“慰问袋” ，支部长宫本哲亲自带队到接敌区的集市上参加我们的演出，和我们一起对群众进行宣传。1942年4月，军区政治部抗敌剧社组成了三个精干的演出队，在武装 掩护下深入到山西斗争严酷的敌占区进行秘密演出，给敌区人民以鼓舞，并通过伪军、敌伪组织人员的亲属对敌伪进行瓦解。除演唱抗日歌曲演出短剧外，辅以口头 宣传，讲战争形势，讲我党我军政策。那时常用的语言是：“一年打败希特勒，两年打败日本鬼” ，“日本鬼子是兔子的尾巴长不了啦！是秋后的蚂蚱没有几天蹦跶头啦！ ”“给敌人办事的，要留条后路，要‘身在曹营心在汉’ ！ ”“死心塌地当汉奸的没有好下场！ ”当年晋察冀的许多剧社都参加了对敌政治攻势，其效果十分明显，许多伪军、伪组织人员亲属叫回了自己的丈夫、儿子，有的逃跑投奔我方。

　　“对敌政治攻势”当中演出的剧目，不少是根据现实材料创作的，多属于急就章，大都没有剧本保存下来，其中收效明显被人记得的，一是西北战地服务 团王黎创作的话剧《慰劳》 ，描写一名配合日寇作战的伪军队长，受到日寇嘉奖，日寇用抓来的中国女人“慰劳”他，而他见到的竟是家乡沦陷后自己失散的妻子。另一出是《张大嫂巧计救干 部》 ，剧情已不记得，日寇1942年对华中的大“扫荡”中，群众掩护我军伤员、掩护我党干部的动人事例极多，该剧写的“巧计”当是其中一例，此剧为三分区冲锋 剧社李树楷创作。再一出是西北战地服务团凌子风创作的《哈那寇》 ，写一个厌战的日本兵逃跑到老百姓家中引起的惊扰，老百姓从厌恶转为同情并予以掩护。我所在的军区抗敌剧社演出的有影响的戏剧有吴畏创作的《王七》 、崔品之创作的《弄巧成拙》 、謌焚创作的《弃暗投明》和我写的短剧《黑老虎》等。 《黑老虎》写我地下人员“黑老虎”被敌特捉住，对方准备去报功领赏，审问中“黑老虎”历数该敌特累累罪行及家庭亲属情况和当前战争形势，敌特由主动变为被 动，答应不再做坏事并把“黑老虎”放走。

　　军区抗敌剧社于1942年4月派出了三个演出队深入山西五台、定襄、山(阴)代(县)崞(县)敌占区进行“对敌政治攻势” 。“山代崞”是敌寇控制严密的地区，我们活动的方式是：白天隐蔽在可靠的老乡家里，傍晚出发，趁夜色苍茫潜入预定的村庄。为防止汉奸向敌人据点告密，由掩 护我们的部队封锁住村庄的每个路口，行人只许进村不许出村；同时让伪保甲长通知各家各户到戏台前或学校广场看“八路军演戏” 。这些地区在抗战初期八路军在此开展过工作，后来地区变质，处于敌寇血腥统治之下，群众听说八路军来演戏，重又燃起了希望，我们演出前后也利用一切机会和 群众攀谈。演出完毕则迅速撤离，到另外村庄可靠老乡家隐蔽。这期政治攻势进行了半个月之久，收到了明显的效果，但我们也付出了沉重的代价：我们的一个演出 队在任务临近结束时遭到敌军的包围，突围中，女同志方璧牺牲、胡朋负伤，剧作者崔品之被俘后遭敌杀害，杜烽等几位同志跳崖摔伤，是“对敌政治攻势”中受损 失最重的一次。此后， 1944年春夏之交，我们在平西开荒生产以后，又在部队掩护下参加了房(山)涞(水)涿(县)地区以保卫麦收为目的的“对敌政治攻势” 。每晚紧张演出后紧接着匆忙地行军转移，穿行于冀北平原敌军碉楼据点间，白天就在地主宅院里隐蔽休息，已记不得到过哪些村庄。此后直到日寇投降，这种连续 作战般的“对敌政治攻势”也才告一结束。

　　抗日战争期间的晋察冀抗日根据地，地处贫瘠山区，而戏剧团体之多、演出之繁盛，竟使历来与文化无缘的穷乡僻壤成为文化的绿洲，而敌寇占领下的北 平、天津反成为文化的荒漠。先是继庆祝军区成立二周年、边区政府成立二周年两次文艺会演之后，几个文艺团体联合演出了根据高尔基的小说改编的大型话剧《母 亲》 ；继而为了干部观众的需求，西战团、抗敌剧社、冀中火线剧社先后演出了我国名剧《雷雨》和《日出》 ；华北联大则根据教学的需要，演出了《钦差大臣》等俄国名剧和《带枪的人》等苏联名剧。1944年，反映世界反法西斯战争的苏联名剧《前线》和《俄罗斯 人》又相继展现于敌后的舞台。当时，延安文艺座谈会的精神已成为敌后文艺工作者的思想指南，在深入群众斗争生活和学习借鉴中外文艺遗产的热潮中已开始涌现 出一批文艺佳作，就戏剧而言已涌现出《子弟兵和老百姓》 《李国瑞》等话剧佳作和《王秀鸾》等歌剧佳作，而村剧团活动的热潮中，已出现了《穷人乐》那样的典型。这一切，被后来的戏剧史家称之为“戏剧史上的奇观” 。联想到敌后战场出现的“对敌政治攻势” ，那种把文艺直接作为瓦解敌人的武器，文艺工作者将生死置之度外的战斗豪情，又何尝不是“戏剧史上的奇观”呢。

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