守护戏剧，就是守护美丽(季国平)

　——评吴新斌戏剧论集《新语境下的话语重构》

　　《新语境下的话语重构——当代戏剧丛论》是吴新斌2008年以来所撰写的戏剧理论评论文章的汇编。如同书名所言，当代戏剧艺术在“新语境下的话 语重构”，是一个重大而迫切的理论和实践课题。吴新斌本人多年来对于戏剧事业的那份执著和坚守，该书中那一篇篇勤于思考、富于新见的美文，都给我留下了深 刻的印象。

　　在该书《关于舞台点滴感悟》一文中，吴新斌对自己的经历有一个大致的描述，与我对他的基本认识十分吻合。他说：“我酷爱文学、戏剧、美术，酷爱 读书和写作，喜欢戏剧这个行业、剧协这份工作。十多年来，我坚持努力做好剧协工作，出于公心地热心地为大家服务，推出优秀作品、优秀人才，促进各项事业发 展是我的本职工作。但我深深地体会到，提高个人专业素质对于做好剧协工作又是那样之必须。所以，我一边工作，还一边看戏评戏、买书读书、学艺写作。”吴新 斌就是这样一位“双肩挑”的优秀戏剧工作者和青年理论评论家。

　　新斌对于戏剧事业的坚守，从本书开篇《憬悟世纪初的中国戏剧》一文中我们就能强烈地感受到，而这正是当下青年人所缺少的。他说：“我们今天所处 的时代，是古今中外文化空前交汇的时代。今天又是物质化盛行的消费时代，消费时代所创造出的各种各样个性化的东西，让人们的选择处于多样化的迷茫之中。这 样的时代，对于戏剧行业来说，特别需要某种‘执念’与‘坚守’。这样的时代，机遇与挑战同在。对于戏剧人来说，守护戏剧，就是守护美丽，就是守护我们所剩 不多的精神绿洲。”其实，正是有了这份对于守护戏剧事业的意义和价值的清醒认识，有了这种高度的文化自觉与自信，也就有了吴新斌对于戏剧事业的自觉奉献和 无比热爱，也就有了他的理论思考及评论文章中的那份从容和收获。

　　这正是作为青年戏剧工作者和理论评论家的最为可贵之处，同时也赋予了他非常才智和独到眼光。比如，当新时期以来国门打开、对外开放，西方艺术和 现代文明扑面而来之时，吴新斌清醒地认识到，当代中国的戏剧工作者应该如何正确地面对。他在本书《后记》中说：“从国际化到全球化，是当今的大趋势。越来 越‘一体化’之后，中国戏曲身份问题变得更为突出。中国戏曲乃至戏剧的未来与真正的崛起，还是要从自己民族文化的内在去探寻挖掘，以唤起其内在新的生 命”。

　　吴新斌的理论评论文章有着十分鲜明的特点：既有对全国、全省戏剧现状和发展态势的阶段性总结和总体把握，又有对具体剧目、戏剧人物以及舞台美术 行业的深入剖析和具体解说；他的戏剧评论时效性、针对性很强，又充满了对于戏剧事业和戏剧同行的真诚和善意。 他关注和组织本省的戏剧工作，同时也关注和积极参与到全国的戏剧工作中去，对戏剧的现状与未来、成绩与问题有着总体的思考和把握。同时，他更有着自己舞台 美术的专长，写下了很多有关当代戏剧舞台美术批评与思考的文章。因此，本书的文章包括了三个方面的内容，“凭海观澜”部分着眼于剧坛现状的综论综述，“品 剧读人”部分着眼于剧目和艺术家的个案研究，“台前觅诗”部分着眼于戏剧舞台美术的批评与思考。全书成果突出，内容十分丰富。

　　吴新斌的评论涉及全国这些年来优秀剧目和代表性艺术家如李树建，更多的还是福建知名艺术家及其代表作。如他评论新版《唐琬》，对这部具有新人文 情怀的越剧做了具体的分析，特别是将该剧放在新世纪以来特定的创作背景下，为该剧回归戏曲本体、返本开新的做法称道，为该剧彰显戏曲美学的精神和品格而喝 彩，为该剧舞台素朴简净、空灵写意叫好。

　　吴新斌对福建代表性戏剧家有着亲密的接触和深入地了解，如剧作家王仁杰、郑怀兴、周长赋，导演陈大联，梅花奖得主曾静萍、陈娟娟等。在吴新斌的 眼中，王仁杰以不变应万变，从不追赶新潮，而是一头扎进传统，注重剧种意识的张扬，注重戏曲性、文学性、古典性等的回归，自觉接续“剧诗”等戏曲传统和源 远流长的文脉。郑怀兴身上有一种率真、天真，令人感到极为“可爱”的东西，有时又像一个不合时宜、不愿随波逐流的倔老头，不轻易就范，甚至“一意孤行”， 有点近乎他自己刻画的“傅山”形象。导演陈大联则是活在演剧空间的作者，是福建人艺颇具实力和个性的青年导演，却“留着一撮颇具个性的山羊胡子，俨然一位 老艺术家”。曾静萍是福建第一个“二度梅”，是当今梨园戏传承薪火、继往开来的表演艺术家，她赋予程式以生命状态，将剧种的诗意、剧作的诗意、表演的诗意 有机地结合起来，堪称“表演圣手”。就福建戏剧艺术家而言，我也因工作的原因对他们非常熟悉，读吴新斌对他们的描写和评述，准确生动，极其亲切。

　　吴新斌对“用物质写意”的舞美观有着深刻的阐述，有自己的重要发现，产生过积极的影响，而他的研究成果又是不断地在实践中发现、在实践中发展 的。当代戏剧舞美创作一直都十分活跃，而该学科的理论建设却起步较晚，需要有甘坐冷板凳的定力，更需要勇于攀登的辛劳。新斌一直在努力中，本书中他对“用 物质写意”舞美观的研究，对新中国戏剧舞美的发展轨迹的探讨，对重大戏剧展演中丰富多彩的剧目的舞台设计成绩和不足的总结，对优秀舞美艺术家作品的品味， 都非常值得一读。