姹紫嫣红春满园——对军旅女作家的扫描与思考(水玉)

　　新中国成立以来，军旅女作家以独特的风格和出色的成就，为军旅文学的丰富与发展作出了贡献，并逐渐形成了一个创作题材多元化、语言风格多元化、

　　文化思考多元化的创作态势。这里，我们将新中国成立后军事文学发展史划分为20世纪五六十年代、八九十年代和新世纪三个阶段，相对形成了老、中、青三代军 旅女作家群。

　　新中国成立初期，军旅文学几乎是男性作家的天下，直到上世纪50年代中期，为数不多的军旅女作家才开始登上舞台，以革命战争为题材进行创作，如

　　茹志鹃的《百合花》、刘真的《英雄的乐章》和《长长的流水》、杨沫的《芳菲之歌》、李纳的《涓涓流水》、曾克的《战地婚筵》等，形成了军旅文学“万绿丛中 一点红”的局面。

　　改革开放以后，许多“50后”“60后”青年女军人投身文学领域。这些军旅女作家的代表人物有王海鸰、成平、丁小琦、严歌苓、庞天舒、项小米、

　　毕淑敏、裘山山、姜安、王曼玲、张慧敏、马晓丽、燕燕等。上世纪80年代，军旅女作家们大都以中篇小说名世，如庞天舒的《蓝旗兵巴图鲁》、项小米的《遥远

　　的三色槿》、裘山山的《男婚女嫁》、姜安的《远去的骑士》等。进入上世纪90年代，以项小米、马晓丽、裘山山等为代表的女作家在军旅长篇小说创作中迅速崛

　　起。裘山山的《我在天堂等你》、项小米的《英雄无语》、马晓丽的《楚河汉界》、姜安的《走出硝烟的女神》及庞天舒的《落日之战》等长篇陆续问世，她们以特 有的视角切入战争和军营，为女性写作开辟了新的领域，注入了新的活力。

　　进入新世纪，一些女作家坚守军营，并在历练中逐渐成熟起来，挑起军旅文学的大梁。如庞天舒的《红舞鞋》、刘静的《戎装女人》、王秋燕的《向天倾

　　诉》、温燕霞的《红翻天》、王凤英的《雄虓图》等，成为新世纪军旅长篇小说的硕果。中篇小说也有重要收获，如裘山山的《落花时节》、马晓丽的《云端》、王

　　曼玲的《惊马》等。军旅散文创作除了宏大叙事之外，还涌现出大量具有纪实风格和人生睿智的散文作品。这些作品在历史和现实之间、在外部世界和自我内心之间 的矛盾与冲突中，寻找着人类的真善美，表达了深厚的家国情怀、军人情怀和人文关怀。

　　冷静观之，我们也要看到，军旅女作家青黄不接、后继乏人的问题日益凸显。军旅文学要打造新高地，当前紧迫的是要培养一个庞大坚实的立足军营、坚守阵地的军旅女作家群体，不断增加人才储备。对此，有以下几组关系值得思考。

　　立足军营、坚守阵地，要处理好“进”与“出”的关系。一方面要鼓励更多的女军人进入军旅文学创作队伍，另一方面也要防止人才流失，尤其是隐性流

　　失。有的女作家虽身在军营，却逐步向社会天地延伸与敞开，着力刻画那些远离部队的人物或部队边角里的个人心事，这算是隐性流失。作为军旅作家，根在军营， 创作源泉在军营，理当全力以赴为军旅文学的创作与发展尽心尽责。

　　立足军营、坚守阵地，要处理好“上”与“下”的关系。所谓“上”，即密切关注和跟进新军事变革的伟大实践，并完成艺术转化；所谓“下”，即深入基层，把握广大官兵的脉搏与广阔军营的现实矛盾，及时书写当下军旅生活，反映当代军人的真情实感。

　　立足军营、坚守阵地，要处理好“面”与“点”的关系。军旅女作家在军事文学创作上，既要熟悉广泛的“面”上的东西，又要善于在一个“点”上“掘深井”。裘山山10次进藏采访收集十八军进军西藏的素材，目前，反映十八军进藏历史的文艺作品，大家公认她是代表性人物。

　　立足军营、坚守阵地，要处理好“守”与“变”的关系。如今，军旅女作家们生活的外部环境已发生深刻变化，作家们既要适应时代变迁，又要守住根本

　　底线。产量要多、速度要快的市场需求与生活沉淀、艺术精湛的文学创作是有矛盾的，会过多地消耗作家的生活积累和艺术感觉。因此，军旅女作家必须坚守军旅文

　　学的核心价值和写作伦理，保持军旅文学的风骨与底色，避免在娱乐化、商品化的汹涌浪潮间随波逐流。只有大家都遵循这样的军旅艺术规律，才能构建军旅文学的 恒久魅力。