情真意切说“杨诗”——浅评《杨应彬诗词》(杨光治)

　　近日由花城出版社出版的《杨应彬诗词》，收集了杨应彬同志创作的1000多首作品，展现出这位革命前辈的高尚情怀和诗艺成就，回响着近百年来中国前进的足音。

　　中国是诗之国，自古以来诗人无数，佳作琳琅。有关的论说也极为丰富，其中流传最广的是“诗言志”。意即“以诗歌表达作者的感情、思想”。虽然还有“诗缘情”一说，但实际上在古典诗歌的佳作中，情和志往往融合为一，例如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》、岳飞的《满江红》等等。  

　　旧体诗的创作由于受到格律的制约，难度比新诗大，因此被人喻为“戴着镣铐跳舞”。然而自古至今，很多高手不但不畏惧这一“镣铐”，反而巧妙地运用它来击发出铿锵的旋律来伴“舞”，创作出令人难忘的篇章。杨老是其中一位。

　　纵观《杨应彬诗词》，其最显著特色，是内容丰富而且情真意切。

　　此集分为“人物”、“时政”，“旅途”、“诵读”等篇，所吟咏的，是作者接触过的人物、事件、节日、会议、政策，所游览过的名胜风光，所欣赏过的诗、文、书、画，涉及面甚广。杨老创作诗词，不是为了孤芳自赏、惊世骇俗或从事文字游戏，而是要“用诗词艺术的力量推动历史前进”(见此集的《后记》)，所以作品无凄凄戚戚的无病呻吟，也无“喝令三山五岳开道”式的假大空号叫；既紧贴现实，又发自内心，《珠海吟(一)》就是其例：

　　沧波莫问几春秋，

　　血洒荒滩泪洒舟。

　　珠海月沉渔女恨，

　　狮山日黯健儿仇。

　　忽然一夜色澄天宇，

　　不觉三年见玉楼。

　　历史今开新画卷，

　　墨浓彩重写香洲。

　　这类歌唱时代风貎的诗作，很易陷入概念化、口号化的俗套而导致索然无味，然而杨老却处理得很好。“珠海”、“狮山”一联，点出了地点并概括出过去的沉重苦难；“忽然”、“不觉”一联，凝练地将“新画卷”呈现于读者眼前。诗所写的虽然仅是南国的一隅，却令人联想到祖国的光辉未来而深受鼓舞，充满了正能量。直接以广袤的神州为抒写对象的《画堂春 颂历史性转变》，概括力更强：

　　十年霜雪肆欺凌，寒风冷月孤星。无端估错故园情，落尽繁英。

　　忽地雷霆乍展，霎时雨过天晴。人民奋起再长征。柳暗花明。

　　此诗通过气候、花木等自然物象的变化来着笔。上段是对十年动乱严酷岁月的形象写照；下段展现了清除“四人帮”之后，中央施行拨乱反正政策并迅速取得显著成效的美好景状。巨大的反差折射出中国的历史性转变，同时融进了“我”的也就是广大人民群众的鲜明爱憎，因而富有启发性和感染力。

　　《浪淘沙 教师节 华南师大陶行知塑像掲幕》一词，同样令人赞叹：

　　华夏黑茫茫，雨骤风狂。芒鞋草帽进荒庄。亲物亲民亲赤子，火样肝肠。

　　大地已重光，南粤苍苍。更栽桃李满园芳。燕子矶头千叠浪，流到珠江。

　　“华夏”、“雨骤”、“燕子矶头”，“流到”等句，喻指陶行知在那个黑暗年代怀着火热的心，于南京创办平民教育促进会，积极倡导平民教育，并穿布衣草鞋，“到民间去，到乡下去”办学的义举，凸显出这位著名教育家不可取代的、“这一个”的形象，杨老对陶行知的敬仰之情，亦已萦绕于字里行间。

　　《杨应彬诗词》的另一显著特色，是构思精巧。

　　诗词创作离不开构思。构思，就是对“写什么”和“怎样写”进行思考。

　　“写什么”是诗词创作不能忽视的环节——作者在逻辑思维的支配下进行思考，决定主题和选定题材。杨老深谙此道，上述《浪淘沙 教师节 华南师大陶行知塑像掲幕》，通过“芒鞋草帽进荒庄”的描绘，展现陶行知的艰苦朴素，是精妙的一笔。

　　“怎样写”关键在于驰骋形象思维，即展开想象和联想。这问题，不少著名诗人、诗论家有精辟的论述。俄罗斯美学家别林斯基指出：“哲学家用三段论法，诗人则用形象和图画说话。”毛泽东直截了当地说：“诗要用形象思维，不能如散文那样直说”。杨老的形象思维十分灵跃，《临江仙 题关山月〈山雨图〉》，堪称语言艺术的精品：

　　木叶枯黄岩角黯，惟馀涧底涓涓。忽闻雷声震起西天。山中一夜雨，树杪百重泉。

　　久旱快哉逢大霈，顿时青满田园。蛙声啯啯兆丰年。大师三五笔，生意已盎然。

　　笔者未有幸欣赏过关山月先生的《山雨图》，但这首词却让笔者历历在目。可以肯定，“震起”的动态、“顿时”的时态、“快哉”的心态，及雷声、蛙声，都是出于杨老的想象和联想。词中有画有声，还通过“丰年”的预期将画的思想内涵深化。题画诗能臻达这种境地，难得！

　　置于卷首的《咏红棉》，也大有欣赏价值：

　　南海沧茫南岭娇，

　　东风怒卷粤江潮。

　　百年多少英雄血，

　　溅上红棉照碧霄。

　　诗贵创新。歌唱木棉的诗词甚多，读者对“艳如灯”、“花似火”、“映天空”、“醉晚霞”之类的形容和比喻已司空见惯，体味不出什么美感来。杨老却把此花想象为溅上碧霄的英雄血，思想境界既高，又富有新鲜感。

　　拙文所列举的诗词，都是形象思维的精彩结晶。此外，《渔乡情》《噩梦》《京华三月》《丹霞山》《题普陀山观音院》等等，也给笔者留下很深的印象。 

　　杨老在青少年时期就投身革命，解放战争后担任领导职务，离休后也时刻关心国计民生，一直从事诗词创作，在取得可喜成就的同时，也充分展现出“儒官”的姿釆，着实可敬可佩。