闹剧的疼痛与泪水(刘迪生)

　　读完罗小华的长篇小说《山潮》，让人内心战栗。与其说这是一部小说，不如说这一部社会史、乡村史、时代史。当然，更准确地说，这是一个人的血泪史。

　　这是作者的第一部长篇小说，也是酝酿和构想了多年的力作，全文近20万字。小说讲述了国民党保安团围剿金大炮匪巢失败，金大炮匪帮攻陷县城，国民党正规军、保安团和金大炮匪帮联合进剿共产党领导的游击队根据地。新中国成立后，剿匪、成立农业合作社、人民公社到改革开放，书中各种人物在各个时期，各种环境表现各异。《山潮》写的不单局限于故事的讲述，它让读者透过人性的复杂和特定历史时期思考人生。

　　故事讲得一波三折，九曲回肠，跌宕起伏又不失纯粹猎奇。对于长篇小说来说，重要的是人物的描写，对人物的把握成为小说的关键。小说人物中最关键的一个人不是金大炮，而是金柱。他生活在一个近乎变态的环境里，从小被伙伴愚弄，为了一个熟鸡蛋与母鸡交合，成为大龄青年时，甚至不惜为泄欲与母猪交配被其母撞见，到最后发展到了乱伦的地步……这种种的荒诞看似闹剧，但蕴涵疼痛和苍凉的泪水。

　　这是一部可读性很强的小说，大胆的描写和题材的结构以及对人性的剖析毫不留情，淋漓尽致，让人在有所怀疑的同时又不得不信服。性的描写由于是在特定环境特定的人群中被扭曲的，其语言的粗粝不但不会让人想入非非，还更能客观而干净地审视那个时代的男人和女人，命运的不幸和痛苦。这也是小说作者文学功力的过人之处，语言朴实醇厚，构思既缜密又有张力，想象力丰富，能让人忍不住一口气读下去。写作说到底是一种发现的能力，而当下有许多长篇小说只为写而写，说白了就是“为赋新词强说愁”，不过是冗长枯燥乏味的白话文罢了。

　　人们常说，小说的开头就可以看出写小说的人的所有野心和意图。我们不妨来看看这部小说的开头：“故事发生在粤北一个山村。金家岭的路很长很长……金家岭的夜晚很黑很黑……金家岭的青年很苦很苦……金柱住在村尾被毛竹包围的单家独户。”从开篇看得出来，作者用了排比和隐喻，慢慢呈现。再来看正文的开头：“金柱家住在金家岭，平常很少与乡亲们往来，要不是金家岭那个媳妇实在憋不住，悄悄说看见金柱与自家水牛乸交战的一幕，再由听说的妇女作为茶余饭后谈聊散开，金家岭人几乎忘记了金柱和他家在金家岭的存在。”这一段的开头就说明了命运的悲伤和不同非凡的经历的叙述，也为故事的基调和塑造有了很好的引导。这说明了作者对于小说的把握和小说中人物的信息捕捉是下了工夫，有了沉淀后的深刻思考。

　　整部小说在细节的铺垫上也是非常到位的。小说越往后阅读越让人安静下来，写得也越沉稳和细腻。“阿金回娘家生子，金柱心里忐忑不安，他是为金强着想，怕阿金一走不回。金强以为金柱蒙在鼓里，但又承诺过阿金不能把做戏向外人泄露，更怕金柱有什么想法，当真搞大了阿金的肚，生下孩子要负抚养责任，不知如何安慰金柱。”这种双重矛盾加剧的内心描写，让人挣扎而又无可奈何。一种无法说清的无助和伤感接二连三铺来，有这么一个细节：“金强又将第二杯酒灌下，不正面回答金柱：‘唉——我也想开了。我金强今生造了孽，该是孤寡人的命。难得阿金这个好心人，我也知足了。只是为难了阿金，她把拐骗小孩的责任全揽在自己身上，阿金——好人呀！’”这么一段看似轻描淡写，却很见作者的学养和功底。

　　当然，任何一部长篇小说都不可能是完美的。《山潮》也一样，文字的训练和小说结构的不严谨，以及一些性描写处理得过于粗糙，若能在这方面多点打磨和修改，也许会让小说散发出更多亮丽的色彩和光泽。

　　刘迪生