投奔光明——读赵丽宏长篇新作《渔童》(孔明珠)

　　一口气读完《收获》长篇专号上赵丽宏的新作《渔童》，掩卷沉思，内心翻腾不已。这是一部直面历史，寓意深刻的作品，小说扬善鞭丑，众多人物在动乱年代仍在保护艺术，追寻艺术和知识，甚至不惜献身。作为从那个时代过来的人，我读这部小说时，心灵为之震颤，也不时产生共鸣。荒谬年代的一个个画面叠现在眼前，那些不堪回首的碎片，被赵丽宏所叙述的故事带出，就像《渔童》中的主人公童大路看到韩先生家被粗暴打砸，那碎了一地的名贵瓷器，那被火焚烧的书画，令人心痛。

　　一部儿童长篇小说，如何正面表现一个历史时代？这对作家的勇气和艺术火候的把握，都是极大的考验。赵丽宏在谈到这部小说的创作时曾说：“一个时代，如果孩子们失去了天真的童心，那么，这一定是一个没有希望的时代，一个真正恐怖的时代。值得庆幸的是，‘文革’无法毁灭人间的童心。”小说中，童大路兄妹三人在危难中的表现，让人看到了童心的真和美，看到了这样的希望。小说中两个层次不同的家庭结交于患难，在喧嚣混沌之中，竭力挽救生命，抢救文物，寻找书籍，延续人间的真情。读者很难忘记，童大路一家为保护渔童齐心协力的细节，经历生死之劫的韩先生谈书谈艺术的情景，班主任老师对学生语重心长的提醒，以及韩娉婷到国外之后寄给童大路两封情深意长的来信，所有这些，都闪烁着人性的光芒。尽管小说中有疯狂丑恶的行为，有痛苦惨烈的死亡，有胡仲年那样以怨报德的卑鄙小人，然而，正如赵丽宏所说，“写这样的小说，是希望在丑中寻求美，在黑暗中投奔光明，在表现恶时肯定善，在死亡中思考生存的意义。”他确实是做到了。

　　《渔童》中的主要场景“睿园”，是上海典型的花园洋房，居住着韩先生那样家境优裕的知识分子，他是文化学者，也是古瓷收藏家。他收藏的明代万年间德化瓷雕“渔童”，堪称国宝。韩先生正直大度，博览群书，他爱艺术，也爱家庭，爱孩子，然而他珍爱的一切，在那个特殊年代中几乎一夜之间被摧毁。他准备一死了之，转机却在黑暗中出现，童大路一家不仅保护了渔童，童大路还在生死关头将他从死亡之路上拽回人间，重燃起生的希望。小说以优美平静的节律，以诗的语言，叙说着惊心动魄的故事，让读者欲罢不能。

　　小说是虚构的文学作品，然而《渔童》中描绘的细节却是那样的真实。如“华国大楼”发生的几起自杀事件，烧毁书籍，打碎瓷器等场景，其惨状让人心颤，非本人亲历无法想象，好在作家的笔触并没有止步于黑暗和死亡。在那个人人自危的年代，还是不乏善良正义的人，一面唏嘘一面伸出援手。小说中，童大路兄妹的纯真机智，童家父母以及外婆的仁爱善良，长者身传言教，细雨润物无声，才教育出可爱的三兄妹。令我感动还有童大路小学班主任，她在黑白混淆、是非颠倒的时刻，对学生说的那句“要做有良心的好人”，虽然朴实无华，却震动人心。所有这一切，构成了小说中真和善，仁义和智勇的主调。

　　作为一部儿童长篇，小说中也处处可感受到纯真的童趣。如童大路情急中爬到树上想把渔童藏进鸟窝的描写；如童小路学古代侠客去惩罚胡邪眼的行动。更让读者印象深刻的，是小说中关于渔童的五个不同的梦，在童大路的梦中，瓷雕渔童变成了一个可爱的孩子，和童大路作种种神奇的交流，也预示着复杂的命运和世事，使读者有进入童话的感觉。小说结尾时，已长大成人的童大路收到韩娉婷辗转寄来的信，韩先生准备筹办“云间汉瓷博物馆”，被完好保藏在银行保险柜里的渔童，终于可以有栖身之地。然而小说还是以大路的一个奇异的梦做结尾，梦中，渔童飞翔，死者复活，生者和死者一起看着可爱的渔童从天上返回人间。这样的景象，像童话，像神话，也像一个寓言，为读者提供了涵义深长的联想。

　　赵丽宏已经著作等身，时至今日仍保持着旺盛的创作热情，让人惊叹。这些年，他除了不断地创作散文和诗歌，又连续写出两部长篇小说。去年出版的《童年河》，以上世纪五、六十年代生活为背景，引发很多好评。而《渔童》更是作者对自己的挑战。熟悉赵丽宏的读者会明白他写这部小说的深意。这是他继散文集《岛人笔记》《在岁月的荒滩上》后，用一种新的文学形式，更深刻地反思那段历史。前几天《收获》杂志微信公众号上推送他早在 《收获》1996年发表的长篇散文《遗忘的碎屑》，现在读，依然发人深省。有人说，《渔童》 是诗人的小说，是艺术的传奇，也是人性的赞歌。我还想补充一句，这部小说，也让我们看到一个作家对历史的真诚态度和责任担当。