呼唤真正的文学批评(高玉 谢文兴)

　　对于当代文学批评很多人是不满意的，或者说是极度失望的。而不少批评家对当代文学批评也是缺乏信心、充满担忧的。他们或持“末路说”，认为当代文学批评已走在末路上；或持“软弱说”，认为“一百年来，中国的文学批评从来没有像今天这么软弱，像今天这么没用，没人看，非常弱”；或持“困境说”，认为当代文学批评犹如笼中困兽，处于极端困境当中。这些言说或激烈，或温和，对中国当代批评存在的问题都或有触及，但偏颇之处也不少。

　　其实，当代文学批评既不像有的学者所说的那么不济，处在“末路”和“消亡”中，也没有软弱到“没用”，“没人看”的地步，但是当代文学批评又确实存在着一系列的问题。这些问题是多方面的，真正的文学批评的缺失就是其中之一。之所以特别强调“真正”二字就在于当下很多被我们称之为“文学批评”的批评并非真正的文学批评，这些“伪批评”或是“虚假批评”顶着文学批评之名却不行文学批评之实，与真正的文学批评相去甚远，给当代文学批评带来了诸多不良影响。

　　那么，当代文坛为什么会缺少真正的文学批评呢？其原因是多方面的。

　　其一，“心”的缺失。文学是关乎心灵的事业，需要“心”的参与，文学创作如此，文学批评也是如此。但是当代的很多所谓的文学批评是缺“心”的。这些批评看起来煞有其事，有着文学批评的模样，却缺少文学批评应有的精气神，更缺少“心”的参与。文学批评的性质决定了从事批评的人对待文学批评应该有热心、有信心、有恒心，在批评过程中应该用心、细心，抓住批评对象的核心，批评的话语应该发自内心，对待批评文章应该潜心写作，精心打磨。但反观我们的文学批评现状，“心”的缺失是非常严重的。当代的很多文学批评是“无心”的或者说“心”是不在场的。而许多从事文学批评的人对文学批评也是缺乏热忱、不用心、不上心的。现在的很多文学批评既缺乏对作品的精心阅读，更缺乏精心构思，也缺乏打磨，不少文章都充满着大话、套话和空话。并且很多从事批评的人对待文学批评也是缺乏信心的。而不用心、不上心、又缺乏信心甚至是无“心”的批评又怎么可能赢得尊重、赢得读者，又怎么称得上是真正的文学批评呢？

　　其二，“力”的缺失。文学批评是需要力度和锋芒的，而文学批评本身也是需要批评家具有辨别力、洞察力、识力、定力、批判力和创新力的。但令人遗憾的是，当代从事批评的人不少，但是真正具有眼力、识力、洞察力、批判力的批评家不多，而具有定力、创新力的批评家则更少。文学批评一词源自于希腊文，其本身就含有“文学的判断者”之意。但是当代的很多文学批评是没有判断力的，也是没有批判的力度和锋芒的。按照谢有顺的说法批评应“挟着风暴和闪电”，但是现在我们的批评中充斥着太多一团和气的批评，鲜少批判，更别说挟着风暴和闪电了。而在创新上，当代批评做得更是糟糕，我们的批评话语，文论话语大多是西方的舶来品，很少本土批评家的贡献。我们很多从事文学批评的人的定力也是很欠缺的，他们禁不住名利的诱惑，或下海，或暗地里做着红包批评、金钱批评的交易，或者打着文学批评的名义，做秀、做包装、做广告，长此以来，真正的文学批评离我们自然是越来越远。

　　其三，“情”的缺失。文学批评是需要理性参与和学理精神的，但也需要批评家的主体情感的投入。纵观古今中外的批评大家其批评文字中都是倾注着个人主体情感的，他们的文字都是有血有肉、有情怀、有思想、有呼吸、有脉搏的。但是现在的文学批评中充斥着太多冷冰冰、僵死、枯燥的文字，充斥着太多理论术语的堆砌，而鲜少有血有肉、有思想、有温度的批评。而透过批评文字我们也很难看到当代批评的情怀，当下很多批评都仿若是一个模子刻出来的，鲜少情感的投入。并且很多时候我们的批评家还摆着一副居高临下、盛气凌人的样子，大有充当作家审判者的气势，动辄以莎士比亚，歌德，托尔斯泰或鲁迅，《红楼梦》等经典作家作品为标杆，对当代作家指手画脚，对当代文学进行否定，他们既不深入当代作家作品的内里，触碰作家、作品的脉搏，又对当代文学、当代作家缺乏“了解之同情”，文字间更是少情寡情，甚至是无情。“情”的缺失让他们的批评离真正的文学批评越来越远。

　　其四，“钙”的缺失。很多人认为中国当代文学是“缺钙”的文学，在笔者看来，与当代文学相较而言，当代文学批评的“缺钙”现象则更为严重。人缺钙难免骨质疏松，身形佝偻，腿软无力。文学批评“缺钙”则容易让我们的文学批评失去应有的尊严，成为文学创作、商业炒作的附庸，让批评家成为缺乏个人主体意识和独立人格的“矮子”。但是当代批评中的“缺钙”现象还不少，并且这种现象还愈演愈烈。当下我们的不少批评家被商业绑架，被科研绑架，被指标数量绑架，被会议绑架，被媒体绑架，在众多的捆绑之下，他们的腿脚越来越软，批评也变得越来越无原则，无立场，今天这样说，明天那样说，很多时候我们的文学批评变成了作秀和表演，我们的批评会、研讨会很多时候沦为了推销会，展销会，批评沦为了装样子，走过场。很多时候我们的批评家没有与作家平等对话，而是变成了作家、商家、媒体的附庸和“应声虫”，文学批评也越来越失去了应有的风骨和气节。如此一来我们的批评自然是越来越被作家瞧不起，被社会瞧不起，离“真”也越来越远。

　　此外，新媒体的冲击，批评家艺术感觉迟钝，批评家对作品的感知能力差，批评家的后知后觉，学养不足，知识陈腐等诸多问题也导致了当代文坛缺少真正的文学批评。对此，当代文学批评应该对症下药，重拾批评之“心”，增强批评之“力”，常怀了解之“情”，增补欠缺之“钙”。如是，则是批评之幸，文学之幸。