明月之光不可细书(商震)

　

　　黄胜说他的诗集 《回音》刚出版，叫我给写几句话。黄胜是上海人，我的好兄弟。为人忠厚，处事良善。诗书画三栖，独立策展人，均很专业和成功。写诗多年，已风格独具，颇有建树。

　　古人作画，讲究意在笔先，为画中要诀，移植诗歌，也无不可。

　　东坡云：“味摩诘之诗，诗中有画；　观摩诘之画，画中有诗。”黄胜也写诗，画画，且渐入空灵之佳境。

　　轻轻地敲门

　　轻轻地叩动青铜门耳

　　忘了带上铜钿

　　惊动你们了吗

　　石库门黯淡的客厅里

　　我手携画稿

　　战战兢兢而来

　　……

　　一半写意

　　一半写实

　　———《我，轻轻地敲门》

　　黄胜写景状物，吟风诵月，不伪饰，少雕琢，见情，见性，词真意切。

　　晶莹剔透的花蕊

　　从不附庸尘俗的眼光

　　———《蕙兰》

　　黄胜是书法家、画家，自然比我更懂得诗书画同宗，艺术源于一脉。邹一桂《小山画谱》云：“章法者，以一幅之大势而言，幅无大小，必分宾主。一实一虚，一疏一密，一参一差，即阴阳昼夜消息之理也。”

　　大处立心，细节动人。写诗也是一样章法。

　　我对一首诗的判断，首先看其是否气韵贯通，气势灵动；　然后再看其“气”之落脚处以及方向，至于温婉或磅礴则属诗人个体特征。

　　“气”是诗人外化的情感，“气”要动，动才是创造。诗人“气”动，才能让天地、鬼神动。当然，“气”与“动”要匹配得当，就是叙事与抒情的平衡，是词语在表达现场隐身而彰显趣味与意味。

　　黄胜的诗，气韵生动，结体坚实，重意味，得趣味。是饱读诗书与生命体验的结晶。

　　孔子说：“知者乐水，仁者乐山。知者动，仁者静。知者乐，仁者寿。”

　　黄胜眼中的山水，不过是心中的凸凹和血液的流向。如：

　　冰封过后的群山

　　舞动着起伏着

　　山脊横亘在广袤的北方

　　大地有了高度和豪情

　　我不知道记忆是否有冰点

　　巍巍昆仑以及燕山

　　冷峻的气质与我如此肖似

　　———《回 音》

　　《淮南子》有句：“画西施之面，美而不可说，规孟贲之目，大而不可畏，君形者亡焉。”

　　“明月之光，可以远望，不可以细书；　甚雾之朝，可以细书，而不可以远望。寻常之外，画者谨毛而失貌，射者仪小而遗大。”

　　唐初有一个叫许敬忠的人善医术，而不肯著述，他说：“恐人得吾所言，而不能得吾所不言，必乱用药矣！”悟作诗文之道，斯言良哉！

　　欧、虞、褚、薛不拘泥于《说文》，犹之韩、柳、欧、苏不斤斤于《音韵》。空诸所有，精神乃出。已经忘了带上铜钿的兄弟黄胜，你何不重重地叩动诗歌殿堂的青铜门耳。

　　“好选诗者，下笔也滞。”

　　(《回音》黄胜／著，上海文艺出版社2015年3月版)