都市冷风景捕手(张潇文)

《谢湘南诗选》 谢湘南 著 长江文艺出版社 2014年12月出版

　　李白有句诗“抽刀断水水更流”，这句诗写出了时间的不可间断性，日常的川流是任何力量都不可遏制，任何情绪也不可阻挡的。

　　读《谢湘南诗选》给我同样的感觉，他尝试去洞穿时间里，围绕在他周身的那些日常的，容易被忽视的秘密，那些生活的隐情，城市的滚动，以及无处告白的情绪。

　　比如这样的诗句：“日复一日，汽车在高速公路上奔流/我看到的无非是孔子看到的/那些不动的事物每天都会变一点/那些流动的事物以不变的面目/在眼前流动”(《在16楼卫生间看广深高速公路上的流逝》)，这几句诗看上去似乎是“子在川上曰，逝者如斯夫”的现代转译，但通读完全诗，会觉得不是，谢湘南在写看似机械的、庞大的生活系统里的变化的可能性，诗的字里行间，都有一种冷感的语调，在他冷静地对洗手间过道的描述中，我读出诗人重复在这烟雾缭绕的过道里走过的画面，诗人的面目是模糊的(这似乎是现代生活中大多数诗人的形象)，只有当他从窗户向外眺望时，他的形象才清晰起来，他看到并向读者传达出这个城市的极具冷感的内在机制。那种奔涌，那种不可逆转性，那种庸常生活的琐碎与无聊，那种拆拆建建背后的权力的游戏，透过谢湘南诗歌语言的潜望镜，变得时而清晰，时而缥缈。

　　在《谢湘南诗选》中有很多，像“高速公路上的流逝”般的冷风景，他如同一个老练的捕手，隐于城市的某个角落，观察着眼前或熟悉或陌生的事物，并拿起现代性的诗歌之剪，裁剪出诗意。比如这首《什么样的震颤都无法影响玻璃的巨大》——“莱记餐厅的巨大玻璃/将食客的脸面向大海/在玻璃的背面/有着另一个车水马龙的黄昏/下班的人潮正在通过天桥/穿统一制服的火车是从北往南刮的风/它什么也没带走/除了火车上的人//什么样的震颤都无法影响/玻璃的巨大/血一样的海面上鲸鱼的脊背//什么样的脊背也挡不住太阳的沉落/食客们用一只手挡住半边嘴脸/牙签正在挑剔的工作”

　　这一常见的画面，经过诗人的语言编织，形成了一种特别的氛围与可言说的空间，透过餐厅的落地玻璃，观看变得具有戏剧性，城市的秩序在不可抗拒地上演着，太阳的沉落也就是时间的昭示，它提醒着生活在此的每一个人，扮演好你自己，就像诗人在暗处扮演着这冷风景的捕手。

　　再比如《裁剪》一诗“……我来到这里/试图用手机/剪下黄昏//只是偶然的一按/咔嚓/我就跌倒/在相框里//我从未像我看到的这样苍白/这样浅薄/这样被风轻轻一吹/就感动了”诗人用手机裁下海边黄昏的景象，并反观自身，他内心泛起的波澜并不比涨起的潮水轻盈，那一刻，他如同一个容易被触动的小裁缝一样，被天空的布料包裹着，风景虽冷，内心温热。这个语言的剪刀手与现实世界的鲜明反差，其实只是动静之间的区别。所以他不停裁剪的不仅是日常生活，还是生活中的人——自我的处境，那真实的，一层层的，包裹与被包裹。