网络文学的综合治理与时代使命(夏烈)

　　网络文学的第一层时代使命就是做好通俗性、 大众性、网络性。其次，中国网络文学发展是民间创造力、文艺生命力自由生发，破除传统文学观念“大一统”以及部分傲慢、偏见、孱弱、无根之弊的自发之路。 未来，网络文学的最终使命是消灭网络文学这个概念，让它留在文学历史当中，这意味着网络文学走向了成熟和新的稳定。

　　网络文学也许到了一个需要综合治理的节点，这个节点在2014年的预兆不可谓少。1月，浙江省成立全国首家网络作家协会，7月，上海市网络作协 成立，与其说标志着“网络文学主流化”，不如说首先意味着主流“化”网络文学。4月到11月，“净网2014”行动突出“涤荡污泥浊水，还网络清朗空 间”，对网络负能量给予了严肃惩治，这与此前此后的一系列互联网整治事件共同回应了2013年“8·19”讲话精神。7月，“全国网络文学理论研讨会”有 规模地集聚了全国网络文学代表研究者和各大文学网站的负责人70余位，研讨网络文学发展的现状和问题。10月，习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话，涵 盖远大于网络文学的当下所有文艺样式，直面文艺界的时代病。作为“一时代之文学”的时髦货，“有数量缺质量”、“抄袭模仿、千篇一律”、“机械化生产、快 餐式消费”、“在市场经济大潮中迷失方向”等问题同样存在于浩如烟海、品流复杂的网络文学中，足以引起热爱网络文学、对网络文学怀抱希望的创作者和研究者 们的警惕与细思。

　　总的来讲，目前网络文学的主题仍然是成长和发展，其主流价值也是在满足人民群众(网民受众)的精神文化需求，并竭尽所能地在主流价值观和市场之 间找到一种更为优化的平衡。但毫无疑问，2014年开始的一系列网络文学生态场的变化正影响中国网络文学的力量由过去的“受众和资本”的两强，变为“受 众·资本·文学知识精英·国家意识形态”4种基本力量的合力矩阵，这种格局的出现是趋势性的、中长期的，是一种“新常态”，标志着网络文学综合治理已然加 快了步伐、提升了意义层级；当然也意味着网络文学现在以及未来都已不是一群单纯的业余作者们的吟风弄月、异想天开，而是随着它的影响力增长、读者人群庞 大、社会效应和经济效应辐射力牵连甚广，成为了一块连接着中国当下各个方面、各种权力意志以及各种表达、各种写作可能性的非边缘性文化场域。

　　资本的提示和“网络文学IP元年”

　　有趣的是，这一年资本在网络文学领域丝毫没有懈怠，依旧表现出国家将文化创意产业提升为国民支柱性产业战略下的商业作为。

　　一方面，作为网络文学平台的各大巨擘的格局不断遭遇改写。如果说2014年上半年依旧流行的是三足鼎立的“起点·创世·纵横”或者“一起创” (17K、起点、创世)的话，那么，靠近年底，随着“百度文学”11月27日成立和“腾讯文学”12月8日召开腾讯产业峰会，国内网络文学疆域完成了从 “三强鼎力”到“两霸争雄”的格局位移。过去多年处于“一超多强”的“一超”(盛大文学)在整个资本市场的夹击和本身资方战略布局的转型下轰然解构，归入 腾讯的版图。这种资本运作的特点再次说明，网络文学目前的主流就是市场化文学，不研究、不了解、不尊重市场规律和游戏规则而谈对网络文学的研究、治理，都 不免隔靴搔痒、不在点上。

　　另一方面，2014年下游产业链资本的上溯直接导致了网络文学今年的最热词是“IP”或者说“IP价值”。也许没有这一年的普及，我们连 “IP”究竟是什么都搞不清楚，IP(Intellectual Property的缩写)，直译为知识产权，指无形的财产权，或称智力成果权。当一个核心智力成果向下游产业链衍生的时候，会诞生无数的产业新价值，作家 们最常见的就是小说版权被购买影视改编权，而网络作家同时还有可能被购买其作品与作品中人物形象的动漫、游戏、衍生品、海外传播等产权；作家可以靠一部或 多部作品较快形成庞大的产业利润，如J.K·罗琳和《哈利·波特》、唐家三少和《斗罗大陆》、天蚕土豆和《斗破苍穹》、流潋紫和《后宫·甄嬛 传》……2014年，《盗墓笔记》《鬼吹灯》《何以笙箫默》《华胥引》《琅琊榜》《云中歌》等网络类型小说都纷纷在影视市场开机，同样的情况也发生在动 漫、游戏等业界。所以，把2014年称为“网络文学IP元年”并不夸张。

　　在此背景下，值得深思这样几个问题：首先，资本尤其是下游产业链资本的内容诉求大量生成，进一步加剧了网络文学和网络作家的市场化程度，文学与 经济的天然规律在繁荣文娱产业的同时，也催生了我们这个时代关于写作与金钱的欲望神话，作家主体可能在此异化、忽略和遗忘“一部好的作品应该是把社会效益 放在首位，同时也应该是社会效益和经济效益相统一的作品”，“优秀的文艺作品，最好是既能在思想上、艺术上取得成功，又能在市场上受到欢迎”这样的辩证关 系和创作伦理，对文艺创作的价值及其时代使命的认识和判断，或许是考验网络文学“大神”们的一次重要“试炼”。

　　其次，由于资本的逐利性，热闹的“IP元年”带来的还有可能是一种涸泽而渔的IP浪费、IP资源粗放型开发。理想资本不应该是对青春期的中国网 络文学资源和环境施加浪费、污染的掘墓人，也不应该是粗制滥造、重复拷贝，妄想自我利益独大的“土豪”，而应该是一群富有生态意识和长远眼光的文化儒商。 网络文学的超级“IP”得来不易，需要养护和精耕，需要与之相关的产业链上的各类专业人才通力合作，这是考验我们网络文学产业智慧的另一重要“试炼”。

　　理想资本与综合治理

　　在我看来，理想资本实际上是中国网络文学下一步发展暨综合治理工程中最需要有所认识并加以培养、挑选、鼓励的核心要素。市场化文学不仅要用文学 的标准去导引，更要用市场的手段去导引，文学的、审美的、价值观的注入同样可以借助市场的手段深化其说服力。目前很多在外场的批评，固然有其超越性、学理 性，但内场才是切身与肉搏、交互与融合、热爱与创造的终极路径，这过程富有酣畅的生命力，也亟需高明的整合力。网络文学是一方极富中国特色的、具有可塑空 间与期待值的热土，他考验人们的恰恰不是单一化的解读和工作思维，而是复合型的、交叉性的思维，需要具备跨界的、创意的，与时代政治、经济、科技、文化相 伴相行的本领和勇气。

　　内场的方式现在看来有两条路：一是“进网写”，比如金宇澄在弄堂网里写《繁花》，北京大学实验网络文学创意写作课程的学生在文学网站里“开 更”；二是“进网投(投资)”，代表着“理想资本”背景的国有、民营出版机构、文学网站、影视集团、动漫游戏公司、策划人、版权经纪人等应深度掌握网络文 学资源，形成生态性的网文“育人”机制，精细化、专业化中国网络文学的IP运营模式。后一条路目前因认识不足、专业度低，至今是产业结构上的短板。把市场 化的文学仅仅交给文学去办是不妥的也是不够的，市场一面的经验还需补位、做好、做强，最终能够让我们的大众文化产品立得住、走得出，承担起国家意志和民族 文化的传播功能。

　　网络文学的时代使命

　　网络文学目前的市场化并不是一条谬误的道路。问题在于介入力量的不平衡和背后变却的人心。我们选择文学，是因为文学考量灵魂，表现造物的奥秘， 呈现人间的苦难和欢喜，温润我们的心智。选择文学是选择一个务虚的位置，是尊重我们内心伟大而神秘的召唤，观察生活、观察人性、观察生死之间甚至之外，是 文学创作和研究最大的价值与乐趣。享受过这种价值与乐趣的人群，对于市场化是能看清、看透、看宽的，理应明白我们在这世间的位置、操守，处理好自己的进退 分寸。网络文学作家是否能领悟和自证这一点，决定了他的作品能走多远。我们的文学评价体系要在这个意义上寻找作家、作品，看得到网络作家、作品之间的差异 和闪光点。

　　由此回到网络文学自身，我以为，它的第一层时代使命就是做好通俗性、大众性、网络性，坚持它的大众文艺立场，而不是邯郸学步、失其故行。目前的 网络文学主流是通俗的类型小说，弥补了过去文学观念、文学评价体系中对通俗文学的压抑，使我们续接了更古老久远的文脉，也使我们的文艺创作在另一维度上更 接“地气”。

　　其次，中国网络文学16年发展路径是一条民间创造力、文艺生命力自由生发，破除传统文学观念“大一统”以及部分傲慢、偏见、孱弱、无根之弊的自 发之路。要把它纳入文学创作本身的破旧立新或者被压抑的“旧”托网还魂的文学运动律令里去看待，也就是说，它的另一个时代使命就是创作和阅读的多样化诉 求，以及对稳定的文学场的合理扰乱与重构。

　　在这个意义上，我们要善待网络文学的奇思妙想乃至怪力乱神。网络中最典型的玄幻修真类小说中的主人公往往表现出那种如饥似渴、狂乱快意的热血情 怀、修炼模式，其实正是网络文学现阶段不择良莠、泥沙俱下的海绵般无尽吸取一切的状态写照。各种粗粝的“爽度”都在证明它不是一个已完成的“自我”，而是 一个全凭天赋、神志懵懂的少年的高速发育期。恰如“一根藤上七朵花”，每个金刚葫芦娃都有神通，但得看是被善良的人养育，还是被蛇蝎二精掠夺。

　　未来，网络文学的最终使命是消灭网络文学这个概念，让它留在文学历史当中，这意味着网络文学走向了成熟和新的稳定。“土返其宅，水归其壑”，本 来就没有什么网络文学、纸质文学、丝帛文学、甲骨文学之分，只有“文学”是永恒的命名。大众的类型文学是比较靠谱的名字，他们理应在文学创作的谱系中拥有 自己久长的位置和荣誉。而当一切创作的发表、阅读、评价都以网络及新媒体的方式展开时，再提网络文学已经没有了新鲜和革命的意义。