“文学”与“公安文学”的纠缠(张策)

　　这是一个本身就有些纠缠的题目。

　　从一般意义上说，文学与公安文学的关系，应该是明晰而准确的，是总纲和类属的关系，是主题和子题的关系，是主干和分支的关系。纠缠，似乎无从谈起。其实认真而言，公安文学这个提法本身就有争议，因为以描述对象来划分文学种类，确实是不够科学的。

　　但公安文学，或称公安题材文学，和军事文学、金融文学、工业文学等诸多文学题材一样，约定俗成地存在着，发展着，在文学的大格局下生机勃勃地坚 守着某种个性。因此，似乎也就有了研究公安文学和文学之间关系的必要。而我思考的结果，觉得纠缠这个词句，对于目前这种关系的定位，还是比较准确的。

　　由此说到唯阿。唯阿，本名牛筱刚，是珠海市公安局的一名基层民警。也许，在写小说时他是唯阿，在执行公务时，他就是牛筱刚了。是他这样的双重身份，是他在工作与创作之间的某种纠结，最终确认了我的文章题目：文学与公安文学的纠缠。

　　对于公安文学和公安文学作家的界定，曾经争论很久。最后基本能达成的一致意见是：凡以描写公安工作和公安民警为主的文学作品，均可视为公安文 学；凡在公安机关工作而从事文学创作的人，均可视为公安文学作家。这说法当然也存在争议，如一位非公安机关的作家，却写了一辈子公安故事，那他是否是公安 作家呢？这种问题我们暂且存疑，因为世间没有什么事物具有绝对性。而如按照上述界定来看唯阿，他当然属于公安作家行列。而且，他还曾毕业于鲁迅文学院的公 安作家研修班。但不可否认的是，唯阿的作品较少涉及公安工作和公安民警。甚至，他在写先锋小说，在写似乎与这个世界距离比较遥远的一类文学作品。因此，我 们似乎也可以问出这样的问题：唯阿还是公安作家吗？

　　关于先锋小说，一般的概念为：不遵循传统小说的叙事结构，实验性强。特点一是打破叙事者与读者的界限，混淆之间的区别；二是注重技巧，要求实验 性文本，与传统的故事生动大不相同；三是角度和视野开阔，向西方的承继性很大，摆脱传统故事性的道路和传统视角。从这些特点看，显然与以现实主义为标志的 公安文学差异很大，甚至南辕北辙。必须承认，唯阿的小说创作在公安文学作家中，是一个“异类”。

　　文学与公安文学本不应该有纠缠的，一棵树上长出的枝叶，和树干去纠缠，有点匪夷所思。但这种纠缠确实由来已久。原因大概有二：一是基于行业文学 的某种特殊性，公安文学的发展从起始就和公安宣传工作相随相伴，甚至是脱胎于宣传和新闻；二是公安系统作家，特别是早期公安作家文学素养相对薄弱，所受教 育不足。公安文学，虽然是文学，但不可否认血液里有着似乎去除不掉的新闻DNA。用个不十分准确的比喻，就像是植物繁殖中的嫁接，这就构成了文学与公安文 学之间的痛苦纠缠，甚至，可以称之为挣扎。

　　在创作中，公安作家们常纠结这些问题：是独特的强烈情节设置和曲折的故事架构，还是过于偏重真实案件的写实性记录？是朴素、直白的语言风格，还 是过于新闻感的原始状态表述方法？是粗粝、豪放、强烈的艺术特征，还是不管不顾、刀劈斧砍般的放纵笔意？好与劣、高与低、雅与俗、文学与非文学，其实有时 候只是一窗之隔。可悲的是我们往往认识不清，只顾站在文学的窗外，甚至是站在文学的窗台上，有点茫然地欣赏自己非驴非马的作品。

　　时至今日，公安作家队伍已经新人辈出。对于文学本质的认识，对于文学创作技巧的运用，对于中国乃至世界文学的前沿理论与实践的了解，他们均已不 再陌生。但是，由于绝大多数公安作家身处公安工作一线，肩负繁重的工作任务，创作时间的短缺、文学眼界的狭窄，仍然是捆绑他们的绳索。按说，唯阿的创作环 境也存在着诸多艰难，而他的“消遣”顽强地坚守了他的文学追求。我以为，对于公安文学而言，这是非常有意义的。

　　这种意义在于他有意无意地摆脱了公安工作本身对他的局限，努力追求着文学的纯粹。公安工作于唯阿而言，更大意义上说是生活，是生活素材。他剥离 了这些素材中的社会意义，提升了文学本体的内涵，甚至以哲学思维解析了这些生活素材。我以为，唯阿的意义在于他身为一个公安作家，最大限度地重视了文学本 体，重视了在语言、结构、文本上的艺术探索。他的这种探索，为公安作家们树立了一个榜样。

　　公安作家们应该在创作中加强对文学本体的重视。从这个角度说，唯阿的创作，从艺术层面而言有几点是非常值得我们借鉴的。

　　一是思维方式的文学化。一位优秀的文学评论家，在靶场打出一发子弹，就放下了手里的枪说：这时的感受，够写一篇短篇小说了。我在某个座谈会上分 析过这个例子：她的感受如果仅仅是战胜初次打枪的恐惧，那么她会打下去。这就是我们日常的普通思维。而她在那“一篇短篇小说”之后不再打，我们就可以推断 她所想到的，更丰富也更深刻。这显然就是文学的思维。唯阿的作品，处处充盈着这种文学思维：独特，夸张，耐人寻味。如：“她不在的时候，我有自己根深蒂固 的忧思相陪伴。等忧思在静默中如烟一样消散，一些现实的因素开始复活，我就会坐到沙发上，并且深切地感受到复活的现实其实与幻想幻象一样的空虚。”又如： “在南方写小说，有天生的劣势。这里太繁华太复杂太喧嚣，小说很容易成为超市里的手推车，装满琳琅满目的时髦物件……”唯阿在他的作品里，用文学的思维思 考着自己的文学。

　　二是作品语言的精致化。唯阿的作品惯于用语言营造一种亦真亦幻的境界，支撑这种境界的是非常精致、充满可视性的语言。他曾在海岛驻勤，大海是他 常见的风景。他笔下的大海是他独特的海：“落日躲藏在颗粒状的灰蒙蒙的天宇之内。云略微有一点红，如同一滴血在宣纸上洇开来。天空弯下来的弧度还算饱满， 在看不清楚但显然不太遥远的远处和同样灰蒙蒙的大海连在一起。”这种精心选择的语言，似乎在文章中有了个性化的生命力，表现出的是饱含唯阿情感的张力和色 彩。顺便说一句，语言绝非为精致而精致，精致是为了内容的更好表达和渲染。这一点，唯阿处理得相当好。

　　三是作品结构的独特化。唯阿的新作《嘘，大海》，自己标明是“新小说集”，或“实验小说集”。收入19篇小说，“都很短小，6万字不到”。其实 我们从文章结构上看，几乎可以说是散文，是寓言，是杂文。在这6万字的小说之后，他又附录了近50篇随笔。所有的文章都与海有关，“总之都写于海岛，集在 一起貌似没有违和感”。这样的组合，强调的是符号上的相联和内容上的恣意，结构灵活多变，不拘小节，看似散乱的文字其实有着某种思想上和哲学意义上的关 联。精心营造的大结构，看似无序，其实有着内在的节奏和韵律。

　　作为一个优秀的作家，唯阿对文学本身的追求已经成为一种自觉。而这种自觉正是从事公安文学创作的作家们所应学习和借鉴的。我们每每错误地以为公安文学作品重在情节冲突的激烈，重在对生活素材的依赖，而轻视或忽视文学性本身，这是公安文学始终与文学痛苦纠缠的根本原因。

　　最后，再提醒公安作家们一句，不要在追求艺术的同时丢失自己的筋骨与温度。瑞士语言学家索绪尔有一句名言：语言可以比做一张纸，思想是正面，声 音是反面，我们不能切开正面而不同时切开反面。同样，在语言里，我们不能使声音离开思想，也不能使思想离开声音。在国内，也有评论家指出：语言的狂欢在获 得语言快感的同时也付出了文本意义丢失的沉重代价。因此，我们可以说，公安文学不要在获得文学性的同时，丢失我们的思想和我们的个性。

　　(《嘘，大海》，唯阿著，北京线装书局2014年12月出版)