“流水线”不能稀释经典的味道(许旸)

　　童书出版量多了是否意味着好作品增加了？什么样的文学能够为孩子带来养分？业内人士直言——

　　“流水线”不能稀释经典的味道

　　日前公布的统计数据显示，2014年度我国出版的童书品种逾4万种，年发行量约4.6亿册。无论是在实体书店还是网上书城，少儿读物码洋销售占比均位列前三。有专家注意到一个现象：近十年来，全国图书零售市场中，童书每年同比增长率达9%，高于出版业整体5%左右的增长水平，成为拉动图书市场的主力之一。

　　对于中国的出版界来说，儿童书的出版量大幅上升，是否意味着好作品也随之增加了？有业内人士直言：优秀的、尤其能够成为经典的儿童文学作品依然非常少。出版门槛一旦变低，图书缺乏孕育的过程，也就少了打磨与沉淀。儿童文学作家张之路直指病症：“如果只是找来名人推荐、一片赞誉之声，加上题材重复、拼凑出版等快餐现象，这些都将不利于儿童经典读物的产生。”

　　经典作品写作绝非母鸡下蛋一天一个

　　时下的图书市场，国内写手出版的儿童文学书籍真可谓不少，“忽悠声”也是一浪高过一浪，作家梅子涵感慨：有的写作者第一次出书，就在封面打上“经典儿童文学”。编辑彭学军也有同感，“我在少儿出版社工作时，一位年轻作家先给了我10本系列书稿，然后准备再出另一系列8本，如此高产、不假思索的写作令人担心。”彭学军说自己最后只能直言相告：“写作先暂时放一放，多读书吧。”

　　全国500多家出版社争相角逐童书市场，快餐化的市场投放方式正大量消耗为数不多的儿童作家创作资源。一位出版界前辈不无担忧地说：年度选题中的几百个选题，往往聚焦在少数畅销书作家身上，但经典作品写作绝非母鸡下蛋一天一个，而是需要潜心思考沉下去创作。

　　武汉作家协会主席董宏猷认为，经典是长销的，乃至畅销，但畅销的并不一定是经典。将畅销作为唯一评判标准，这本身就应理性看待并校正。他认为迫在眉睫的事情是建立儿童读物的美学体系，“什么样的作品才是儿童阅读的经典？尤其要警惕这样一种伪命题：发行量大就等于孩子喜欢。”

　　从儿童的角度呈现想象

　　那么，什么样的作品能够为孩子提供真正的养分，并受到市场青睐？

　　塑造过经典人物“大头儿子”“小头爸爸”的儿童文学作家郑春华，曾一头扎进资料室研读大量少儿诗歌，也做过托儿所保育员，“当时有个小朋友指着月牙说，这是太阳公公剪落的指甲。我很受震动，琢磨着如何从孩子的角度去展现他们无拘无束的想象与童心。”

　　好的儿童文学作品不会放下文学的尊严。无论是高龄“顽童”任溶溶1956年发表的童话《“没头脑”和“不高兴”》，还是被誉为天才型儿童文学作家的孙幼军，他们的作品最令人称道的，便是对孩子心理的到位把握、精准揣摩，并以儿童思维特征开展讲述。这样的故事并肩站在小朋友身边，培养出了美好情感，自然而然，启迪了幼童心智。

　　儿童文学的奥秘，当然应该让儿童喜欢，符合其趣味，又能让他们自觉地有所提高。

　　不妨温习人类教育领域经典的“跳一跳”理论——优秀的儿童文学一定不是落在地上的果子，让幼童俯身捡起；而是帮孩子站在树上，仰头跳一跳，才能够到并摘下果实。

　　张之路认为，好的儿童文学饱含人文主义情感，能打破少年世界和成人世界的壁垒，引导双方彼此沟通理解，共同提高素养。

　　致敬经典离不开良好生态

　　我们的儿童文学创作如何向经典一步步靠近？在儿童文学评论家李学斌看来，一是出版氛围，“浮躁绝对要不得：号称写一本不行，写两本，两本不行，写一套；有的作家一出手就是一套，还是长篇。不是不能写长篇，但有的写作者连短篇基本功都没练好，谈何出好作品？”二是作品评价机制，“经典不是文学教授命名的，而是需要时间的优胜劣汰，让经典水落石出。比如在美国，优秀作品推介有严格体制和标准，推荐人往往是独立书评人，他们不拿出版社工资或折扣，用相对理性的良知来评判作品，这值得我们学习。”三是推广，目前学校里的经典推荐往往是出版社行为，但经典价值最大化离不开学术行为、教育行为。