赵欣先生：
好！
昨晚下了一场雪，早晨醒来撩开窗帘，眼前一片洁白，放眼望去，远处的伊通河及岸边的田畴苍茫而辽阔。在这静谧充满诗意的晨光中，坐在窗前品读着你的小说，感觉真好：清新，温润。你小说的语境，叙事的风度及弥漫在作品中的味道，深深吸引着我。读你的小说，有点像喝口感好、不上头、纯粮食酿造的地产酒，爽口，润肺，醉心。
应该说，不是第一次读你的小说了，大约是在半年前，长春市作家协会召开你作品研讨会的时候，就匆忙地读了你那本中短篇小说集《丈夫的诺言》。虽然是匆忙，读得有些潦草，但那本小说动人的艺术力量和伸手可及的艺术形象，还是深深地打动了我。有些篇什至今都记忆犹新，像《教堂外的女孩》、《风雪回家路》、《当爱已成往事》、《朋友的漂亮妻子》、《雾霾》、《雨声滴答》、《歌厅里的小荷》等……尤其小说中的鲜活人物，依旧历历在目：如《丈夫的诺言》中那个风雪交加的夜晚，夜晚中那位饱经风霜的老者，老者手中那热乎乎的油条，现在一想起来，都心中温热……从《丈夫的诺言》这本小说集中，已能洞见到你坚实的文学基础，非凡讲故事的能力，和别具匠心塑造艺术人物的本事。正因为你有了这么好的文学准备和颇为深厚的生活积累，所以近一个时期你发表的4篇文学新作：《出手》(《青年文学家》2014年7期)、《震》(《作家》2014年8期)、《回家》(《短篇小说》2014年8期)、《杀念》(《芳草》2014年11期)，就呈现出一种自我超越自我突破的艺术态势。梳理了一下你这几篇新作，我觉得有这么几个方面特质：
一是地域性选材。你的小说，无论长短，无论大小，无论是写世事间的心理变化，还是写人与动物的微妙感情；虽然生活场景不断变换，人物关系不断变换，故事走向不断变换……但小说所取材的地域范围都是东北。东北的生活，东北的语言，东北人的情感，那一幕幕壮美，凄切，温存的人生故事，都是在黑土地上演绎的。可以说，大风大雪的关东，粗砺壮阔的关东，成了你作品的文化底色，成了你作品特有的精神气质。在你的作品中，即能看到前郭县，又能看到查干花镇。在你的小说中，字里行间，无不弥漫着东北文化的气息，无不淫浸着东北地域文化心理。
二是在矛盾漩涡处着墨。自有人类社会以来，就有着各种各样的矛盾：社会的，家庭的，人与人之间的，个体生命心灵之间的，无论怎样的矛盾，处于一般情形、平缓状态的时候，表现起来较为容易，可是一旦进入尖锐阶段、漩涡状况，表现起来，就颇为艰难，而恰恰这种艰难，才考验着一个作家的胆识、功力和驾驭小说的能力。你的这几篇小说，几乎都是选在生活风口浪尖处展开的。小说一开篇，都将矛盾点绷得让人喘不过气来，大有命悬一线的感觉。如《杀念》矛盾点为：一个声色犬马的贪官，面对将要去省城举报他的妻子，该怎么办？是杀掉她，还是……如《震》矛盾点为：一地方法院的法官，授理一起村民间错综复杂的纠纷案，正在他奔赴案件发生地的时候，大自然的灾难——地震，猝然发生，法官面对自然的灾难和人间的挑战，又该怎么办？……这很有点像优秀的杂技演员在挑战高难动作。我想一般的作者，一般的艺术功力，是完成不了这一挑战的，不是在矛盾的漩涡中被湮没，就是被漩涡抽打得遍体鳞伤，一塌糊涂。而你却表现得临危不惧，处事不惊，化险为夷，将故事讲述得有声有色，将人物刻画得活灵活现，将心理描摩得丝丝入扣……这等功夫，没有一定的生活积累，人生阅历是做不到的；这等功夫，应该珍视为自己看家的本事，是你从事小说这门手艺的“绝活”。
三是细节的精彩运用。细节，是小说的灵魂，决定着小说的成败。东北老百姓有句熟语说得到位，“打十巴掌，不如扎一锥子”，这一锥子，指的就是精彩的细节，就是用在刀刃上的好钢。在你的小说中，这方面的例子，触目皆是。
例1、……他内心燥热，想冲冲凉，脱了衣服正要进入淋浴间，手机响铃。他不想接听，开了热水器电源，等着水温上升。可是固定电话又急促响铃，而且响了又响。他气恼地回到客厅接听，是吴局长。吴局长抱歉地说，尹局长，那热水器先别用，商家拿错了，说这台有问题，漏电。尹局长差点就妈呀一声，多危险就要了自己的命。他刚要表达不满，头脑中猛然划过一个闪念，妻子的脸浮现在眼前。这已经不是第一次了。这次的闪念着实电了他一下，一阵寒颤，他急忙双手交叉，紧紧握住胳膊，试图稳定自己的情绪，可浑身还是抖着。(《杀念》)
例2、开门，母亲就等在门边，她来不及责备我，看到奶球，就像看到久别重逢的孙女一样，眉头一下子舒张开了，亲昵得抱到怀里，抚摸着。而奶球也似乎很委屈地喵喵叫着。(《回家》)
例3、……王士保让老婆和孩子接替他，他转到对面，蹲下，双手猛力刨土，同时对着其他人喊着，用力，用力！终于把翁武国拽出来了，王士保老婆在出租车上找来一块毛巾，给翁武国擦着脸上的灰土。王士保一屁股瘫在地上，大喘着粗气，两只手的手指全部都血淋淋的。
这时，部队救援组赶到了，对翁武国进行了抢救，但翁武国仅睁了几分钟的眼睛，看一眼王士保，似乎想笑，但很快就闭上了眼睛。(《震》)
从以上的三组例句中，我们可以清晰地看到“手机”、“热水器”、“奶球”、“废墟处救人”这些细节的精彩妙用。这些细节，有的就是个物件，有的就是个动作，有的就是一个眼神儿，有的就是人的心理细微变化……可是恰恰因为有了这些细节，就使小说变得灵动起来，鲜活起来，作品中的人物，也随之站起来。试想，如果失掉这些细节，或者换上别的细节，小说还会这么感人吗？作品还会这么深邃吗？还会有这么强烈的艺术感染力吗？还会在读者心中留有这么深刻的印象吗？显然是不会的。因此说，你对细节的妙用，不但为其小说的外在风貌添了彩，增了色，也对人物心灵世界的拓展，灵魂空间的挖掘，思想层面的延进，起到了决定性的推进作用。
四是语言的特有神韵。你在小说中使用的语言，平实、自然、简洁、老到，字里行间中还夹杂着几分幽默。本来是一件稀松平常的事件，一个极为普通的人物，一个平平常常的情形……若放到别人笔下，早就没了滋味，失去声色。可是到了你的笔下，那文字立马有了灵性，人物也随之活泛起来，走路、说话，连人物的心跳仿佛都听得真切。尤其在描摩人物内心世界方面，你语言的运用，最为值得称道。如《杀念》那个短篇，一般人写来，会寡然无味的。情节简单，事件简单，人物简单……本就是块小小说的材料，可是到了你的笔下，由于你语言的张力，由你对人物内心把握的精准，那小说一下子便丰赡起来，人物的内心空间，和时代、社会、人生牢牢地捆绑在一起，那会，我似乎不是在读一个人心灵的历史，而是在读一个社会、一个时代的历史，让人震撼，让人过瘾。有一个大师曾说过，小说，说到家还是个语言的艺术。其实他的话，在你的小说中得到了最好、最充分的认证。
其实你的小说，优长还有很多：比如说开阔的生活视野；比如说深刻的人生感悟；比如说思想性、现实性、人性的探索等等。在这里就不一一赘述了。
我记得，你曾在多种场合说过，八小时之内，是个法官，是个院长，是个断案子的；八小时之外，你最主要的生活内容，就是文学；读书，思考，写作，干别的事情，觉得没劲，每天如果不写上一段两段，心里就痒痒，觉得睡不踏实。有时从梦中醒来，想到一些和文学有关
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