谁与记浮生——《浮生六记》的趣味(张栩菁)

　　第一次知道沈复还是在初中时，有一篇课文名叫《童趣》给我的印象非常深刻，因为它确确实实写出了童年的无虑和少年人丰富的想象力，后来看到《浮生六记》才知道《童趣》就是里面其中一记的内容。《浮生六记》是沈复唯一的文墨，沈复，字三白，号梅逸，清乾隆二十八年生于苏州衣冠之家，后家道中落，“浮生”二字道出了他一生的漂泊无奈。在开篇他写道：“东坡云：‘事如春梦了无痕’，苟不记之笔墨，未免有辜彼苍之厚。”这便是《浮生六记》问世的因由，这一句话后来也成为我记录生活的缘由。从书名而言，此书应有六记，但是本书发现时便只有四记，分为“闺房记乐”、“闲情记趣”、“坎坷记愁”、“浪游记快”，后两记“中山记历”和“养生记逍”为后人补作。

　　“闺房记乐”记事自沈复十三岁与陈芸订婚，终于沈复三十三岁时陈芸与李憨园约为姐妹，听来似风花雪月，其实读来字里行间皆是真情，语言简洁真挚，让人忍不住心生向往，将《浮生六记》译成英文版的林语堂就曾说过，芸娘是中国文学中最可爱的女人。沈复和芸娘是表姐弟，青梅竹马，两小无猜。沈复十三岁随母归宁，被芸娘的才情美丽吸引，在婚后他们“耳鬓相磨，亲同形影，爱恋之情有不可以言语形容者”，夫妻常常吟诗作对，四处游山玩水，他们先后游玩过附近的沧浪亭、虎丘，芸娘还曾女扮男装偷偷去庙会，并和沈复一起到太湖观景。他们在闹中取静，多次前往元末张士诚王府的废园避暑。夫妻二人感情深厚，沈复和芸娘都期望来世能够再做夫妻，沈复还特地刻了两方图章，都镌刻着“愿生生世世为夫妇”的字，一朱一白，作为两人往来书信之印。这一记读来只觉平淡的生活原来也有这么多趣味，芸娘的聪慧和顽皮可爱使人难以忘怀，旧时女子，竟能与男子并肩齐观名山大川之景，一字一句都是深情厚谊，仿佛每一天都是他们携手而过的“七夕”，真可谓是不羡鸳鸯不羡仙。

　　“闲情记趣”记录了沈复喜和芸娘一起剪盆树、静室焚香、案头插花以及做活花屏的雅致情趣，讲述了一些鉴赏的技巧。还有他们在萧爽楼和朋友小住时与朋友在此谈天论地、品诗论画，过着闲适而充满才情的生活。

　　生活不会总是一帆风顺，大抵如金庸先生所写“慧极必伤，情深不寿”，人世的美满安稳也会遭造物之忌。在“坎坷记愁”里沈复迫走他乡痛失爱妻，像他所说“当是时，孤灯一盏，举目无亲，两手空拳，寸心欲碎。绵绵此恨，曷其有极！”在爱妻死后他不仅无法将她安葬于苏州，连自己也不能返回故里，无法在父亲离开人世时见他最后一面，还要与自己的子女生离死别，白发人送黑发人，可以说沈复在这一时期经历了人生的大悲大痛。如果说“闺房记乐”让人向往沈复和芸娘的感情，那么“坎坷记愁”则让你不得不感慨生活的无奈和艰辛。

　　沈复喜游山玩水、观名山大川，“浪游记快”写了沈复五十岁以前游览的风景名胜和所感所想，从他十五岁开始走遍古寺深山，看过黄鹤楼、游过西子湖、观过钱塘潮……后帮友人到永泰沙收租，一览海岛风光，感受到海岛百姓的朴诚，感慨“真生平无拘之快游也”。

　　沈复是真正的才子，他不拘于功名利禄，不事科举，一生贫寒颠沛，却不乏真性情，他能吟诗作对、善插花剪树、喜游历天下、工于书画、重信重义。他的文笔不经雕琢，只是将生活中的一点一滴娓娓道来，惹人艳羡的夫妻感情、恩爱夫妻不到头的悲痛、世事蹉跎的漂泊生活，只不过平铺直叙，没有跌宕起伏，没有悬念丛生，却能深深吸引每一个看书的人。沈复和芸娘在张士诚王府废园消夏的片段给我印象颇为深刻，“时方七月，绿树阴浓，水面风来，蝉鸣聒耳。邻老妪又为制鱼竿，与芸垂钓于柳阴深处。日落时登山观晚霞夕照，随意联吟，有‘兽云吞落日，弓月弹流星’之句。少焉，月印池中，虫声四起，设竹塌于篱下。老妪报酒温饭熟，遂就月光对酌，微醺而饭。浴罢，则凉鞋蕉扇，或坐或卧，听邻老谈因果报应事，三鼓而卧，遍体清凉，几不知身居城市矣。”这样的生活只是读来也让人觉得仿佛置身其中，暑意全消。《浮生六记》文笔朴实自然，有着最为难得的平常心和平常情，这些凡尘俗世里发掘出的真情雅趣最能打动人，能让人看到尘世里的潇洒快活，以及妻离子散后的悲哀无奈，虽是《浮生六记》，最终却无人与沈三白共记浮生，实令人感慨。