醉得不轻的画笔——评东来诗集《北纬40度》(王凤英)

　　对于军旅诗人东来，已经用不着我强调其诗作之量大、创作之勤奋，那样会无心地掩盖一个事实——即新出版的诗集《北纬40度》本身应有的分量。

　　东来说自己的诗歌文字，是基于“一个中国军人/横刀立马的诗篇”，而关注的总是“拉开历史的手风琴/折叠处、无不附着紫色的硝烟/那生命迸溅的音乐/总有鲜血在低声盘桓”。作为从戎几十年的军人，他“听不惯沉沙的悲鸣”，希望能够“死了/也迎风站在崇山峻岭之上”“也要拄着灵魂回家”，诗行里透露着军人的清醒担当和刚性气血。东来仿佛就是要借助诗歌在幽微、敏感、湿润的执念中腾出一片天地，供军人热血沸腾和澎湃，从而使自己的写作朝着健康、阳光和简单的方向发展，甚而达至具有一定生命意义的写作状态。

　　《北纬40度》通篇102首诗歌，有血性和直抒胸臆是诗人东来写作的特点，是他对人生和生命的见解，应该说这些诗歌来自他充满理想的热情燃烧，来自他气势磅礴的英雄情结，来自他内心最炽热处裹挟的温度和真情。不过，一首诗让人读下去，确系有较高明的方式把惊动心灵的东西表达出来。在英雄情结之外，东来也速度飞快地使用隐喻来传达专注于世间生命的感悟和心智，有些特别的词语组合表达了他希望构成的新奇意象。那首《非得要想起什么吗，这忧伤的子夜》涉及到的就是这样一个关于疼痛和柔软的回顾。面对寂静的夜，“江南的杏花雨，早已经入眠”，但诗人无论如何无法入眠，他因杏花雨撩起了往日的痛，那痛催生了一地的泪光。这并非一件针对因爱而受伤的事件，不单单构成此情可待成追忆的无奈，这是作为一个男人，对当年为何失去爱人的原因的深层追问。但，疼痛仍然在那里，真正的疼喊不出来，它是沉毅的，不是虚张声势的走音。

　　再者，东来对异域空间的把握，也常有惊动内心的部分。在《脸皮》中有句“声音从烟道传来，难道风也怕冷”，“烟道”“风”“冷”之间本没有内在关联性，但“声音”一词无疑加重了它们的冥幻效果。写死亡的话题很能考量诗人驾驭文字和想象力的能力，意象既有相当数量的目击性，还有我们的目光和语义无法到达的地方。诗歌语言需要陌生化，陌生化是诗歌的艺术，画笔轻握不及醉握，醉握便有了艺术性。

　　毫无疑问，诗人东来有他不乏敏感的神经和日常生活经验的视角，诗歌涉及的场阈空间灌注了他个人的生命元气和基本旨趣，但存在于诗歌中的有些问题也不能忽视。诗歌要“充实”，却不意味着“满满当当”，话说全了，说实了，意象排列满了，留给想象的部分被取消的同时，极易淡化诗歌艺术应有的深刻和泛化存在意义，如果稍加克制，相信会有不同的发现。

　　(《北纬40度》已由吉林人民出版社于2014年8月出版)