文人字在情——读《友情和墨香》(钱世明)

　　收到臧小平兄寄来的《友情和墨香》一书，即浏览一通，继而阅读再三，忍不住提起久置的笔来。

　　这书的副标题是“臧克家和他的师友们”，书中所辑的图片是臧先生师友们及他自己的书法影件，所辑的文字是他记述友情之作。在先生子女所写的《后记》中，“友情是爸爸情感世界里的半壁江山，一切与友情有关的东西都被爸爸悉心收藏……而那些文坛前辈和友人赠送给他的墨宝，更是被爸爸视为珍宝……”几句，可视为此书编辑之缘起。《友情和墨香》即为这些墨宝的展示而付梓。而所记一位客人看完臧先生堂屋挂的师友们的字后，要为他请某书法家写字，“爸爸笑了：‘××是书法大家，他的字我也很喜欢，谢谢你的好意。在你眼中，我这里挂的是书法，可在我看来，他们并不完全是书法，他们还是朋友间的情感。我喜欢书法，但我更珍惜情感。’”这段文字，我看了就不禁拍案喊了声：“好！”先生这段话，实是道出了文人字的美学价值和审美标准。

　　文人字(文人书法)贵在见写字者的情，而不可以形之是否合乎“书家”们所立好的规定以论美丑！说白了：不可以拿书家的范儿去定优劣！它们不以追求形式美为尚，笔随情动而决无板滞刻意为之之嫌，它们不是穿着华丽装裹的僵尸，绝无铜臭气，绝不媚俗！正因为“更珍惜情感”，所以文人字是真实情感的艺术表现，不是匠作。

　　翻开《友情和墨香》，写字者都是作家、诗人、学者和臧先生的挚友，他们字的气韵无不是来自真情至谊，都显得灵动自如。字的结构虽不能尽以书家的标准去衡量，但绝不是全无功力的字。很多文坛前辈都用毛笔写稿，写了半辈子或一辈子的毛笔字，即便不是靠临王羲之、颜、柳、欧、虞、褚、赵……起家，也把毛笔玩熟了，功力自见，况且更有如郭沫若先生熟精《兰亭序》的呢！(郭先生说过：“我自己也是喜欢《兰亭序》书法的人，少年时代临摹过不少遍……我能够不看帖本或墨迹影印本就把它临摹出来。”)又如闻一多先生的大篆条幅，笔力精到老辣，实是大书家之作。在钱君匋先生行书简帖后，臧先生的题跋：“我爱君匋印刻。也甚喜君匋墨迹，功深老练，韵味耐寻，得过庭神髓。”道出了钱先生的书法功力和渊源。俞平伯先生的字清气盈纸，使我想起亲见他以透亮的薄纸描摹汉碑的往事……这些先生的书法，是时下玩炒作出来的“书法家”们能企及的吗？

　　《友情和墨香》中所收书法，也是见写字者性情之字。它们既表现着对臧先生的情谊，也表现着它们主人的品格。叶圣陶先生的楷书，令我见到了一位笃诚至厚的学界长者；郭沫若先生的字，一看就是才情充溢、洒脱的诗人之笔。更有许多世人不易得见的字，如王统照、郑振铎、谢冰心、何其芳、沈从文、冯至、王亚平……诸文坛大家的。读这本书，真开眼界，如行山阴道上，令双目应接不暇。可喜的是书中也收了多幅臧克家先生赠与友人们的墨宝，使本书生辉。做为诗人，他的字也盈溢着诗的情蕴，秀雅之中见真情，且不受前人法度的约制，自具面目。他的字又如他的人，和蔼可亲，没一点儿架子。看他的字，就能悟到文人字的特点：不拘俗书死法。

　　文人字不是商品字，用于师友间交往是其主要用途，它的情感表现自然离不开它所载的内容。而且，它的书面语言功能更重于它的书法审美，这还是臧先生说的那句“它们不完全是书法”。这本书里收的书法，它们的内容都是写情谊的，朋友唱酬，或诗或联，文人气质腾出纸上。如臧、陶唱和诗——

　　臧克家：

　　陶钝兄新从愿坚处移去菊花一丛小院秋色更加一分……

　　碧野桥东陶令身

　　长红小白作芳邻

　　秋来不用登高去

　　自有黄花俯就人

　　陶钝：

　　步原韵答克家兄

　　东桥芳草久棲身

　　不为栽花为择邻

　　秋菊春桃空自艳

　　愧称远祖是诗人

　　看到的是字，是书法，读出和品味的是诗人的情谊。这倒有得鱼忘筌的境地了。

　　《友情和墨香》 臧克家著  山东大学出版社出版