当代都市文学的建构与发展(周思明)

　　中国当代文学经历新中国成立后17年、文革10年、改革开放30多年等历史阶段之后，究竟有无都市文学？考察北、上、广、深等多个大都市的文学，答案似乎是有，但又难以确定。原因何在？研究表明，真正意义上的成规模、成体系的当代都市文学很难说是否存在，而暧昧的、模糊的、零星的、貌合神离的都市文学，倒是时不时地冒出头来。尤其是改革开放30多年来，都市文学从主题到形式、从人物到故事等，都有了新的苗头出现，都市文学的样态似乎也朝着越来越多元化的方向发展。

　　现代文坛海派、京派都市文学自上世纪二三十年代诞生以来，不可避免地受到了西方文学的影响，甚至是西方哲学的影响。这是很自然的，文学本来就以对人的生命思考为指归，而这种思考作为文学的核心内容，不能缺席。否则，文学就会变成一具美丽的空壳。西方哲学就人的存在与生命的意义所进行的探讨，具体表现在荒诞派、存在主义、新小说、寓言派、现代派、后现代等各种文学流派上。在当代都市文学的书写中，呈现了三个特点，一是对极端物质主义、人的异化倾向的批判，二是对人类在都市生活中的隔阂、城乡之间对立的反思，三是对都市生态环境不和谐现状的反思。这些现象也是当代世界都市文学的共同主题。换言之，都市文学不再对一座城市的特征来进行描摹，而是探讨人与都市的关系，它直指的是人性本身。

　　文学的影响某种意义上也来自于作家之间的影响，他们的交流会产生思想的碰撞。都市文学空间的拓展需要作品来说话。试问当代中国有多少作家在创作都市文学，他们又是如何创作都市文学的？创作都市文学当然包括对都市人的书写、都市环境的书写、都市风貌历史的书写，这需要大量的作品来说话。真正促成都市文学空间的建立，还需要有一大批的都市作家、都市作品，都市文学作品要写出的东西很多，但写出都市的人性、都市的灵魂无疑是重中之重。按照马克思的观点，还需要培育、培养一批能够理解、读懂都市文学的读者。都市自然是最有可能培养都市文学读者的地域，因为在现代化进程中，都市扮演了一个独一无二的角色，它具有区别于一般城市或城镇的气息和灵魂。尤其是北、上、广、深等大都市，它们拥有文化多元体验的天然优势，大都市里的作家如何书写成熟的大都市，一直以来都被文学界所关注。

　　以北、上、广、深为例，这些现代化比较成熟的城市，在作家们的眼里其形象是分化的，一方面是以市中心那种面向世界的时尚潮流形象，表现出富庶、现代、强大的气质，一些都市小说书写时尚、优雅、豪华的都市生活；另一方面作为对比的是城市不发达区域，那里聚集了大量底层打工者，产生了许多问题，各种声音汇聚在小说中形成嘈杂不一的感觉，不少书写都市问题的小说，将底层人群的生活与命运书写出来，引出许多具体思考。另外，还有些是描写日常生活和精神困境的文学作品。应该说，这些年的都市文学创作群体有年轻化趋势，这是都市文学的希望所在。

　　一直以来，对于中国当代文学有无都市文学的质疑都没有停止过。之所以有质疑，说到底还是因为许多打着都市文学旗帜或被一些评论者标注为“都市文学”的作家作品，它们对于“都市”的描绘，还不能从内核上直抵人心。它们仅仅是书写了都市的表象，而对于在现代社会的转折点上都市所呈现出来的异常复杂、繁荣的本质，无力阐释清楚。写作从来都无法割断与历史的联系，就像罗兰·巴特所说的那样。实际上，都市文学的历史意义、文化意义远远超过其地理意义、时尚意义。从这个角度上来说，或许我们不应该把那些仅有地理意义、时尚意义的作品看作是“都市文学”，更没有理由用它们来衡量中国当代都市文学的价值与成就。因为都市文学的脚步，是不应该以这样的步法踏过来的。

　　现在，一些所谓都市文学，往往是单向度的，他们将都市或城市写成是罪恶、阴暗、欲望的化身。对身居其中的城市，他们只能提出否定或批判，他们提出的否定或批判往往是浅层次的，少有像波德莱尔、本雅明那样真正深入的反思。正如勒·克莱齐奥在其2012年来华时的演讲《都市中的作家》中所指出的：“现代都市，在其所有的暴力与复杂中，从某种程度上成为作家的镜子，一枚巨大的放大镜，透过它，作家可以发现人类关系的错综复杂，同时还有他自身的投影。也许这就是为什么大部分当代文学作品似乎都同城市生活相联系，尤其是小说作品。”笔者以为，恰恰是在“错综复杂”的“人类关系”的表现上，我们的作家能够胜任的还不多，还需要尽其所能地付出更大的努力。

　　对于大多数中国人来说，快速发展的城市化进程令不少人为之眩晕乃至迷失。都市是一个巨大的迷宫，在这个意义上，都市是作为现代社会的象征出现的。中国当下的都市文学写作中，虽然有一些作品传递了这种迷失，但整体上看，能将这份迷失阐释明白或能够走出这种迷失的作家毕竟不多。伴随着城市化目标的实现和整个社会结构的调整，城市文化日益成为文学界关注的热门话题。然而囿于种种原因，相比新文学发展史上占据主流地位的乡村文学叙事，很多作家都无法摆脱置身边缘的尴尬处境。

　　那么，谁来建设都市文学并使之逐步走向健康繁荣？当然是置身都市中的作家群体。有人会进一步追问，何为都市文学？窃以为，所谓都市文学，应该是从内容到形式、从内心到外表，从都市人、都市灵魂、都市精神到都市环境、都市场景、都市事象等，都能够彻底统一起来的文学。都市文学应该从批判与建设、负面与正面、否定与肯定、阴霾与阳光等多个方面统一起来。批判的终极目的是建构。那种片面强调某一方面而无视另一方面，那种只有否定、批判，而无肯定、建设的所谓都市文学，其实不能算是真正的都市文学，很可能是伪都市文学。