在热闹的表象下面(管卫中)

　　周末，读小说读得倦怠，忽然想看看，中国的文学奖项究竟有多少。一番搜索盘点，令人眼界大开。单是以中国古今著名作家命名的，就有鲁迅文学奖、茅盾文学奖、屈原文艺奖等三十多个，以中央机构、专业学会名义颁发的奖项有“五个一工程”奖、少数民族骏马文学奖、中国散文年度奖等，以个人基金会命名的，有庄重文文学奖、春天文学奖等。国家级、省级文学刊物几乎都有刊物奖，比较著名的奖有茅台杯人民文学奖(《人民文学》)、小说双年奖(《小说选刊》)、《当代》年度最佳小说奖、《十月》文学奖、《中国作家》优秀作品奖、《中华文学选刊》优秀作品奖、《小说月报》百花奖、“上海文学”奖等。此外，各省都有政府文学奖，各省文联或作协另外还有奖项，还有行业文学、高校文学，甚至以企业命名的文学奖，层层叠叠，枝枝杈杈，相互交叉，难以梳理清楚。粗略统计，中国的文学奖项有逾百种之多。奖项一多，难免鱼龙混杂，拥挤重叠，互相淹没，有文学含金量不足、主办者炒作之嫌，于是家家都宣称本奖项具有公正性、权威性和代表性。为了证明自己的权威性、公正性，就须在评委人选上下功夫，于是中国文学界的那些执牛耳人士，就成了各家的共同评委、最忙碌的人。这些名士倒是没有什么架子，每请必到。

　　从作家们的角度来看，得奖总是好事。无名作者借此可以出名，知名作家能进一步提高知名度，著名作家则显得创作力旺盛、佳作频出。奖金是行情年年看涨，一家比一家出手大方。从获奖者名单看，有些著名作家是名副其实的得奖专业户，许多奖他(她)都有份，一部作品可以得好多种奖，到处都可以看到他(她)领奖的身影。从评奖单位来说，有名作家得奖，才显得本奖项有水平、有权威性；再搭配上一些新锐作家、本土作家，显出了公正性，也显示了本地文学的实绩。评委、作家与奖项主办单位相互捧场，各得其所，皆大欢喜。

　　平心而论，奖项多，中奖率高，奖金不菲，或许显示了我国文学的繁闹，至少说明了各类机构对文学空前的正面重视。其中茅盾文学奖、鲁迅文学奖虽然也受到质疑，但国内威信还是可以的。一些著名的文学刊物，得奖作品在该刊作品这个小范围内还是经得住掂量的。从作家们一面看，获奖无疑有受到肯定、激励的作用，还有某种暗示、引导作用。为了获奖，他得多写，按照得奖标准写，在划定的圈子里尽量闪转腾挪得新鲜一些。不排除为了功利目的而出现佳作的可能性。但是，事情也有另一面，获奖得到的荣耀和利益，悄然助长了作家们的名利心。名利心像细菌，已经渗入作家们的身体内部，“我写故我在”发展成了“我获奖故我在”。许多人凡心已炽，不仅仅是在稿纸上用功，而且在钻门子打通名刊编辑、选刊编辑的关节，攀附大腕评论家、评委身上下功夫。编辑、评论家、作家们被大势所席卷，所浸染，功夫花在诗外，把当初对文学的那份崇敬感、痴爱心先去掉了一半，不会再有一腔热血泼洒在沙场上的心思心劲了，有的只是一篇接一篇的匆忙制作，甚至是瞄准刊物口味、评论家口味、评奖口味的精心制作。作家心态的改变，对创作是一种看不见、甚至意识不到的内在销蚀和杀伤。作家们一旦把心思放在眼下的区区小利和雕虫小技上，就总想走捷径，心灵就成了笼中之鸟，就很难有沉潜下来酝酿重磅作品的耐心和苦心了。难怪现在的获奖作品较之上世纪八九十年代虽然多了好多倍，但读起来让人心酸、心痛、心绪苍茫、久久难以释怀的作品却很难遇到了，举目皆是黄瓜式、淡茶式、盆景式的文章。

　　那么，作品数量的剧增，选刊、选本的众多，评论的竭力鼓吹，文学奖励的繁闹，是不是就等于文学的真正繁荣？需要文学界认真思考。