那些“路标式”的网络作品(周志雄)

　　在文学史上，有一类是路标式的作品，如《伤痕》《班主任》等作品不是什么艺术上的经典之作，但无疑它们是重要作品，是认识文学史的路标。网络文学排行榜上的作品也多是如此，没有更深刻的思想，没有更复杂的艺术运思，但有时代的生活气息，有一代读者阅读的代入感和共鸣点。一些网络人气作品能成为网络文学经典，不是因为它在深刻性和创造性上可以和纯文学比肩，而是因为它们是一种新的文学样态，它们更像是文化产品，借用美国学者卡林内斯库的说法就是，在这些作品中，“震惊的”、“永恒性美学”转变为“变化和新奇”的“瞬时性与内在性美学”。

　　蔡智恒的《第一次的亲密接触》以网络风格的语言给读者以新奇的感觉，小说告诉读者，恋爱可以通过网络来进行，这是一种新的生活方式。那些奇奇怪怪的网络聊天语言修辞带来了一股清新的网络文风，作品的魅力靠的不是思想，而是借助网络释放的人物个性。

　　今何在的《悟空传》是获得“榕树下”第二届网络原创文学作品奖最佳小说奖的一部作品，网友读者的意见在这次评审中起了关键作用。这是受电影《大话西游》影响的一部作品，小说颠覆了传统文学形象，颠覆了传统的师徒关系，以现代的精神理念重写传统经典作品，以戏谑幽默的语言调侃人物，故事搞怪，又不乏现代人的精神追问。

　　安妮宝贝的《告别薇安》是一篇短篇小说，凄美、忧郁的文字风格，感性而迷茫的都市男女情感生活，伤感而自我的主人公，义无反顾而又不无偏激，那种隐秘的情感世界的敞开，青春的迷茫和成长的忧伤，获得了青少年读者的共鸣。安妮宝贝后来一直努力撇清自己和网络文学的关系，但后来的作品并未偏离《告别薇安》的风格。

　　宁肯的《蒙面之城》曾遭到文学期刊的拒绝，在新浪网上的成功引来了纸质期刊媒体的快速反应，《当代》 杂志分两期刊出并加上编者按，视其为能与当代纯文学比肩的代表。这个戏剧性的过程中，重要的还是作品自身的分量。作者写作多年，文字功底深厚，小说打开了一个丰富、感性的生活意义空间，精神贵族般的流浪汉演绎了网络自由精神。

　　慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》比作者后来的所有作品都要有名，无疑，这部小说写出了青年人走向社会后精神梦想破灭的过程，那种学生时代的纯情理想与金钱、欲望的现实形成了鲜明的对比，“70后”读者应是这部小说的主要读者，它写出了这一代人所经受的精神震荡。

　　江南的《此间的少年》曾被作为中国作协“网络文学十年盘点”的第一名，作者以网络游戏精神和戏谑态度，将金庸小说中的人物搬到了大学校园，“同人小说”成为一种类型，小说在通俗故事和当代生活之间架起了桥梁，读来颇有趣味。

　　萧鼎的《诛仙》是书商借助商业手段力推的一部作品，“后金庸时代的武侠圣经”作为一句广告词也大体说出了这部作品的基本特点。作者以自己的才华讲述了一个平凡少年成长为大英雄的故事，世道艰险，人生波澜起伏，故事扑朔迷离，在价值取向和故事设置上，显然是在向金庸致敬。

　　猫腻的《间客》以其雄健的笔力和现代精神的灌注获得了众多业内人士的肯定，是首届“西湖·类型文学双年奖”的获奖作品。这部小说借用了金庸小说的桥段，小说人物的对话很见功力，极大地扩大了读者的阅读享受感。作品实现了通俗小说与现代小说的融合。

　　当年明月的《明朝那些事儿》以民间化的视角重写了明朝历史故事，诙谐的语言，有趣的故事，将历史变得“更好看”。一个从5岁开始阅读历史书的年轻公务员，在业余时间通过将历史人物故事生活化、戏剧化，不仅赢得了读者，甚至获得了明史专家的赞誉。

　　李晓敏的《遍地狼烟》作为一部获得中国政府出版奖和唯一晋级第八届茅盾文学奖初评81强的网络文学作品，获得了众多的关注。成长的主人公，不断走向胜利的虚构故事，读者读时产生的代入感很强，无疑是典型的网络文学写法。

　　以上点评的只是部分网络文学人气作品，能从海量网络文学作品中浮出并进入排行榜，离不开各种推手的力量，但归根结底是读者对作品的呼应，与作品自身的特性分不开。网络文学打破了一体化的传统文学体制，也带来了文学经典内涵的变化。