重拾文艺批评的公共性(陈国战)

——评《热点与前沿：青年文艺论坛2013》

　　《热点与前沿：青年文艺论坛2013》(上、下)：祝东力、李云雷主编；孙佳山副主编；文化艺术出版社出版。

　　近几年，我国的文学创作和文艺生产呈现繁荣态势，文学阅读正在回暖。此外，电影、电视剧、综艺节目等大众文化产品不仅占据了人们的日常生活，而且成为新的经济增长点。然而，与文艺创作的繁荣、大众文化的喧嚣相比，当前的文艺评论却显得滞后和冷清：一方面，传统文学批评越来越成为一种高校、科研机构内部的知识生产，失去了与创作者和阅读者之间的联系；另一方面，大众文化作为一种产业，携市场和资本的力量越来越强势，评论却常常力有不逮。

　　文艺创作和评论之间的这种僵局，不仅让批评者深感苦恼，也引起有关部门的忧虑。2013年9月，刘奇葆同志在全国青年作家创作会议上指出：“对一些存在不良倾向和低级趣味的作品，本该拿起有力的批评武器加以引导，但文学批评却严重缺席。”“严重缺席”的背后，显然并非是文艺评论变少了、文艺批评者变懒了，而是文艺评论引导创作、介入现实的能力，即公共性变弱了。因此，要改变这种局面，关键在于重建文艺评论与创作实践、社会生活之间的有机联系。

　　《热点与前沿：青年文艺论坛2013》一书对此做出了可贵的努力。自2011年6月起，中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所开始举办“青年文艺论坛”，每月一期，至今已连续举办38期，并于2013年11月16日—17日召开了“第一届全国青年文艺论坛”。该书就是在此基础上编撰完成，收录了2013年的11次专题讨论，并将“第一届全国青年文艺论坛”的全部发言单独编为下册。该书与《青年文艺论坛2012》延续了同一脉络，并初步形成了文艺评论的集群效应。从话题上看，论坛的旨趣并不在于研讨高深的学术问题，而是密切关注当前文艺领域的一些具有代表性和症候性的“公共问题”。从方式看，论坛主要采用“专题报告+自由讨论”的形式，既保证了论题的集中，又使参与者可以畅所欲言、相互激发。经过3年多的努力，“青年文艺论坛”已经拥有一批固定的参与者，成为当前文艺评论的一个重要公共平台，其声音几乎涉及当前文学和文化领域的所有热点和前沿问题。

　　“青年文艺论坛”还做了多方面尝试。首先，它每期提炼出一个在文化艺术领域具有症候性的问题，既以具体的文艺作品为讨论基础，又呈现一定的开放性。其次，它不仅关注已经涌现的重要文艺作品，还重视正在进行中的文艺实践，尤其是普通民众的文艺实践，避免了坐而论道式的文艺批评。最后，论坛以年轻人为主，强调讨论的平等性，辩论和交锋十分激烈。因此，为保持一种现场感，《青年文艺论坛2013》尽可能地保留了论坛的发言内容和风格样式，不同于一般意义上的学术专著，具有更强的可读性。

　　在当前文艺批评越来越不及物的背景下，此书的尝试十分可贵。它试图恢复文艺评论与创作实践、社会生活之间的有机联系，在重建文艺评论公共性的方向上，迈出了坚实的一步。这些年轻的文艺评论工作者展现出的思想活力，改变了文艺评论沦为“知识生产”或“文艺表扬”的趋势。同时，孟繁华、贺绍俊、白烨等批评家的参与，也体现了文艺批评领域的代际传承，以及评论界对“青年文艺论坛”的认可和支持。