从小清新到浓墨重彩(流苏)

　　如果非要用一个题目概括我阅读邓朝晖诗歌的总体感觉，我想可以用这样一句话来概括——从小清新到浓墨重彩。这话听起来有些俗气，但它确实是我阅读邓朝晖诗歌后的第一印象。来鲁院不久，邓朝晖送我一本她的诗集《空杯子》，其中一首诗的题目就叫《小清新》。这本诗集里的诗，有我喜欢的朴素气息，语言清新婉约纯净，节奏舒缓悠扬，以女性特有的细腻笔触，呈现出诗人个体生命的体验、社会生活的感悟、对心灵隐秘的探询，以及与自然万物的交流。从中，你可以读到一个女人，或者说是一种半女孩、半女人的状态，这是从心智成熟的角度而言。《空杯子》中的邓朝晖，既有女人的神情举止，也透露出小女孩青涩懵懂的小喜悦与小忧伤、小快乐和小甜蜜，它的味道是淡淡的、芳香的。思想情感的认知层次和诗歌语言的张力等方面相对浅窄，诗歌句式比较单一，对诗歌结尾处理的能力不足。如“请相信我仍然在路上／我一直在试着靠近你啊”《山中岁月》，“它是不是如同我在奔向你／奔向又一次燃烧／与毁灭”《空杯子》等，这些太过平常的语句，给人局促无力之感。

　　及至读到她近两年创作的组诗《五水图》，我惊讶于她诗歌风格、语言功力和技艺的强劲变化。我必须承认，从风格、功力和技艺这三个角度而言，这26首诗有了质的变化。这组诗相当结实整饬，既可以看出结构布局的精巧、条理脉络的清晰，也可以感觉出用笔时的力道，时而阴柔、时而尖利、时而凶狠。这种力道，与邓朝晖诗作先前留给我的清新朴素、婉约纯净的印象大相径庭。这种勇敢求变的创作精神，正是我要为她喝彩的原因之一。在组诗中，我欣喜地读到不少妙句。如：《梯玛神歌》中的“摆手堂大门紧闭／姑娘和神去往何方／那里有盛开过的烟火，丰收的大王／炭纹眉，红纸画心／青面獠牙只是我多愁的面具”；又如《青蛇记》里的“而我此刻的欲念是轻轻缠过他的脚背／闻一闻他踩过的青草气息”；《潕水河》里的“人面兽一头罩上地狱的面具／一脚浮云过天堂／这沿江而生的植物／浮萍、睡莲坐在自己的子宫里／有一半开合也是前世修来”，“我已经老无所有／凸面落麦芒，凹面停针尖／夜郎国度春风十里／容我不动声色慢慢地返回”，这些句子不仅具有穿透力而且沉稳内敛，语感、气息和节奏较为圆熟。尤其是她原先欠缺的对诗歌结尾的处理和把握上，有了较大的进步。如《酱油园子》里，“一簇小巧的迎春花从墙角开放／它模拟了一个人的嘴／那么小心，那么小心”；《入铜湾》里“我的面色被镁光灯照过／有不知情的苍白”；《响水坝》里的“杨梅花从除夕开到清晨／它在晨光里隐匿／等待与衰败，都是迟早的事”等等，这些看似不经意的结尾，对诗作起到点睛妙用的同时，恰到好处地欲言又止。

　　为了解邓朝晖《五水图》的写作背景，借和她黄昏散步的时机，我询问了她这组诗的写作背景。五水是指沅江的5条支流。沅江又称沅水，源出贵州省云雾山鸡冠岭，流经黔东、湘西等21县市，入洞庭湖，全长1022公里。写作这组诗花了她一年多的时间，其间她多次沿着沅水上行，寻访这5条支流，了解与感受水域两岸的历史文化和人文风情，并力图在诗歌中有所呈现。如果说，诗集《空杯子》给人的整体视觉印象有如铅笔素描，有如写意山水，有如清新水彩，那么组诗《五水图》给人的感觉则是油画和漆画般的浓墨重彩，诗歌的质地厚重了许多，但同时也有一种涂油彩、化重妆的不太自然的感觉。

　　在为她的勇敢求变和严谨认真喝彩的同时，也建议她在追求诗歌技艺的同时不要坠入炫技的陷阱。一个诗人在走向成熟的过程中，往往会在某个阶段不可避免地坠入炫技的陷阱，而炫技给人的感觉虚妄而肤浅。文学创作的过程是从技到术再到艺的过程，最终能够抵达艺术层面的作品往往看起来是拙朴的。对所谓的诗歌难度和诗歌信息量等观点要有自己的理解，不为难度而难度，不为信息量而信息量。好诗之所以动人，绝不仅仅是其表面的难度和看起来庞杂的信息量，而是它深远的意境和耐人寻味的意象。诗歌写作中真正的难度是举重若轻，化繁就简，要想达到这种书写境界，需要不断的积累和沉淀，更要坚持正确的诗歌方向。切忌把做作当难度，把臃肿当丰厚，意象过多等于没有意象。