有种阅读让人安静(韩丽晴)

　　海马写了本像小说一样好看的散文，叫《荞麦》。在当下要写本让人觉得好看的书，非常不容易。尽管现在政府在推广全民阅读。现在是一个快速时代，恨不得每天的日子能像电脑一样配上个快进键，按一下，嗖的就完成了。除了贪快，还贪大，什么东西都做得越来越大，包括写个作品也是。就连土里长的庄稼，人们也不肯放过，转基因、甜蜜素、催熟剂等等全上来了。这个社会怎么了？人怎么如此不安生呢？

　　所以在这种情况下读到《荞麦》，内心里突然有许多感动。就像坐在厨房里，安静地削一块小土豆的皮，炉子上的水正慢慢烧开，鸡在屋外觅食，风轻轻地从屋间的窗户边拂过。一切都是刚刚好。是的，一切都是刚刚好，这就是感动。感动我们的东西，恰恰是那些刚刚好的东西，比如炊烟、火炉、安静、等待。我们需要一点平常的阅读，好重新明白，我们只是一个正常的人类，生活在一个普通的星球上。《荞麦》，让我们可以安静下来，看看那些普通的灵魂，是如何蜷缩在这个充满尘埃的星球上，如草木一样，短暂却热闹的同时也是孤独地存活着。

　　从书中第一篇敲钟人开始，到后面的老乞婆，再到后面的草匠伯伯、年宝，还有那个年轻时曾经漂亮过，并且一直用回城来抵抗命运的姐姐。作为读者，作为曾经与作者从同一块土地上走出来的人，我的心越读越悲凉。这个世界我们仅仅是来过，然后，把世界还给世界，自己不复存在。这种命运的虚无感，随着对《荞麦》的阅读越来越深入而越发强烈。

　　读这本书的过程中，我经常想，写作究竟需要什么？海马不是一个普通的写作者，他不仅大学读的是中文系，硕士和博士修的也是与文学有关的专业。那么，他在写作《荞麦》时，是运用什么理论支撑文本创作的呢？

　　同时我又在想，写作需要理论吗？海马写了很多评论文章，专业的训练使得他深谙此道。其实在《荞麦》里，非常庆幸的是，我没有看到那些评论家事后分析、强加给人的技巧。作为作家的海马，只是非常天然、单纯地在表达。

　　其实，写作究竟需要什么，这对写作者来说，是个永恒的命题。但同时也是个伪命题，因为写作不是你有了那个需要的东西就一定能写出作品来。伍尔芙说，写作的人需要一间单独的房子。我愿意把这里所指的房子理解成纯粹的、精神的自由，精神上的房子没有任何外人可以替作家来盖好，只能靠真正的作家运用自己的天赋去创造。这个天赋，是作家的慈悲和情感。这是作家的精神自由的来源，是建筑精神上房子的砖头、瓦片和钢筋水泥。

　　海马的这种天赋在《荞麦》中得到了集中体现。文学不是讲道理的东西，文学讲的是情感，没有情感叫什么文学作品呢？前面之所以说《荞麦》是本好看的书，还因为这本书有它独特的味道，不是书香味，是故乡味，是童年味，是那种旧旧的时光的味道。《荞麦》捧在手上，恍如有熟悉的炊烟在往上飘，远方此时不远，少年也从没有远去，我们都还在。

　　对于作品，海马自己有一堆非常高大上的文学评论词汇，但是好的文学作品不是评论出来的。特别是放在《荞麦》这儿，评论或者不评论，《荞麦》的好，不增不减。有评论家说，海马带着故乡上路。其实，我觉得准确点说，海马是给众人找到了一条回归故乡的路。有时我在想，之所以现在的人，欲望那么多，人那么浮躁，让自己和世界都折腾得不得安生，可能是因为我们离开土地太久了，那种静心地看庄稼按照自己的规律慢慢生长的时光，我们忽略得太久了。

　　《荞麦》是非常干净的一本书，干净得让你心疼。现在的人，只会心疼钱，还会为一份干净的情感心疼吗？海马把这种干净的情感给了苏中平原那些普通的生命，甚至有些是卑微的生命。比如地主的小老婆、比如那个经常到乡下乞讨的年宝、比如那个挑着货郎担的哑巴，还有不知从哪里来也不知会到哪里去的来富。海马平静地把他看到的和经历过的，原生态地说出来了。

　　我不想像通常写书评的人那样，大把大把地引用原作的文字内容，因为引用一本自己喜欢的书，是种心力消耗。读《荞麦》的过程是个消耗的过程，读完后，会令人安静许久。我已安静了许久，现在，我可以想象自己正走在那条回故乡的路上了。你有多久没有回到过你的少年时代？读读《荞麦》吧，她会带你回家。