走近契诃夫(童道明)

　　契诃夫肖像 　　蔡华伟绘

　　110年前的7月15日，世界文坛上朴素、犀利而又温情的星宿陨落——小说家、戏剧家契诃夫在德国巴登维勒治病期间离世，留给我们他的文学，他对更美好生活的向往。今天，我们邀请契诃夫研究者、翻译者，学者童道明，与大家分享契诃夫之于他的人生意义，以一己之观，照见文学的力量。 

　　——编 者

　　起先，是拉克申老师，牵着我的手，走向了契诃夫。

　　那是1959年，我在莫斯科大学文学系读三年级，写了篇学年论文《论契诃夫戏剧的现实主义象征》。

　　论文讲评会开过后，拉克申老师把我留住，说：“童，我给你论文打‘优秀’，并不是因为你是中国人。我希望你今后不要放弃对于契诃夫和戏剧的兴趣。”

　　学生听了老师的话。从而一劳永逸地决定了我日后安身立命的职业方向——研究契诃夫和戏剧。

　　(一)

　　领着我走向契诃夫的，就拉克申老师一个人；而后来帮助我走近契诃夫的人就很多了，其中就有于是之老师。

　　作家爱伦堡1960年出版了一本叫《重读契诃夫》的书，他说契诃夫简洁的文风与他谦虚的品格有直接的关系。我将信将疑。认识了于是之老师之后，才相信了人的简洁的文风与谦虚的品格之间的血肉联系。作家高尔基在《论契诃夫》中写道：“我觉得，每一个来到安东·契诃夫身边的人，会不由自主地感到自己希望变得更单纯，更真实，更是他自己……”

　　我早就读过高尔基的这段话，我也相信会是这样的，特别是在我结识了于是之老师之后。2014年1月18日，《作家文摘》在首都图书馆召开于是之逝世一周年追思会，我在发言中几乎重复了高尔基的这一段话，只是把“安东·契诃夫”改成了“于是之老师”。

　　于是之帮助我更好地认识了契诃夫。 

　　(二)

　　爱伦堡的《重读契诃夫》煞尾一句是：“谢谢你，安东·巴甫络维奇。”多么简单的一句话，但饱含着多少深情。我一直想效仿爱伦堡，在公开的文字里向契诃夫说几句温情的话。这个机会终于来了，1995年我写了第一篇关于契诃夫的散文《惜别樱桃园》，文章最后是这样写的：

　　“谢谢契诃夫。他的《樱桃园》同时给予我们的心灵的震动与慰藉，他让我们知道，哪怕是朦朦胧胧地知道，为什么站在新世纪门槛前的我们，心中会有这种甜蜜与苦涩同在的复杂感受，他启发我们这些即将进入21世纪的人，要懂得多情善感，要懂得在复杂的、热乎乎的感情世界中徜徉，要懂得惜别‘樱桃园’。”

　　1890年6月27日，契诃夫在去萨哈林岛途中，乘船漂流到黑龙江上。他先在俄国边城布拉格维申斯走下船小憩，然后又登船来到中国边城瑷珲稍作逗留。1998年7月30日，我也有机会坐船从黑河漂流到了瑷珲城。一路上同船的朋友都在谈笑风生，独有我一个人默默地坐在甲板上，脑子里想的全是契诃夫。回京后写了篇文章，文章最后说：“我努力让自己相信，这一个半小时的江上航行，是我忙忙碌碌的生命里难得的呼吸自由的时刻，我也努力寻觅契诃夫108年前见过的‘数不清的长喙的精灵。’可惜，只有可数的几只水鸟飞来追逐轮船激起的浪花，与我们相伴在黑龙江上。”

　　(三)

　　有个俄罗斯演员非常喜爱契诃夫，他说了这样一句话：“契诃夫留下的不仅是二十卷文集，还有两所学校和一片森林。”我欣赏他这句话。“两所学校”是指契诃夫出资赞助兴建的两所农村小学，“一片森林”是指契诃夫本人锲而不舍地在自己的庄园里手栽的一片树林。

　　我在一篇题为《有精神谓之富》的散文中，曾思考过契诃夫植树的精神价值：

　　“我想引用俄国作家契诃夫的一句话：‘当我走过那些被我从伐木的斧头下救出的农村的森林，或者当我听到由我栽种的幼林发出美妙的音响的时候，我便意识到，气候似乎也多少受到我的支配，而如果一千年之后人们将会幸福，那么这幸福中也有我一份微小的贡献。’这是契诃夫名剧《万尼亚舅舅》里的一段台词。如果用最简单的话来表述契诃夫创作的主要意义，那就是：契诃夫不厌其烦地要让人知道，人应该做一个有精神追求的人。而在这段台词里，契诃夫对于人的崇高精神追求作了极富诗意的表达。在这里，人超越了自我，把小我化入大我，自觉地、满怀信心地把自己的生命存在与创造，融入历史时空与造物主的创造之中。三年前，我翻译过《万尼亚舅舅》全剧，译到这段台词时，我感到心里涌起了一股暖流。”

　　在我的剧本《我是海鸥》里，则对“契诃夫种树”作了低调处理。我写了这样一个场景：

　　契诃夫 姑娘，我看你心情不太好。

　　女演员 我很累，很烦恼。

　　契诃夫 是的，无处不在的生存竞争，让人的生存失去了诗意。

　　女演员 那该怎么办呢？

　　契诃夫 找块空地，种几棵树，然后看它们如何一年年长大成荫。我心里一有烦恼，就去种树。我已经种植了一大片树林子了，可见我有过多少多少的烦恼呀！

　　《我是海鸥》2010年1月30日在北京蓬蒿剧场首演。这天恰好是契诃夫诞生150周年。在剧场门口遇到程正民教授，他说今天天冷，本来不想来，但读到了我发在《新京报》上的文章，就决定来了。我的文章题目是《幸福的人首先是个自由的人》。文章里的哪一段文字引起程教授注意了呢？可能是这一段吧：“1904年1月8日，契诃夫给正在尼斯度假的作家蒲宁写信，信中的问候语却是：‘代我向可爱的、温暖的太阳问好，向宁静的大海问好。’记得当年读到这里，不住地对自己说：契诃夫真可爱……”有朋友看完戏感慨：“童先生真年轻！”他的感觉是有道理的。在写作《我是海鸥》时，我把契诃夫的一句话当座右铭写在日记本的扉页上：“随着年龄的增长，生命的脉搏在我身上跳动得越加有力。”进入真正的创作状态，人会有精神上的亢奋。契诃夫这句话是1898年说的，这是他创作力最旺盛的时期，他著名的小说三部曲——《套中人》《醋栗》和《关于爱情》就是这年完成的。

　　(四)

　　契诃夫是个什么样的人？拉克申说：“契诃夫尽管生活在19世纪，但他的思想属于20世纪。”罗扎诺夫说：“他是和我们一样的人，不过他更精致，更典雅。”

　　我写作第二个关于契诃夫的剧本时，就把这两位俄国学者的话当作塑造契诃夫形象的指针。这个剧本名叫《契诃夫和米齐诺娃》。米齐诺娃是契诃夫初恋的情人，是《海鸥》中妮娜一角的生活原型。当然，剧本里有围绕《海鸥》首演产生的“飞短流长”，也有初恋情人间一定会出现的“儿女情长”。

　　这一天，我接到了与“契诃夫和戏剧”有关的一个电话与一个短信。电话是中央戏剧学院的研究生闽宜打来的，她说她要排演《我是海鸥》。短信是中国国家话剧院导演杨申发来的：“剧本已经拜读，很多地方很有心灵触点。”隔一天，他又发来短信：“我又读了剧本，依旧感动”。他读的就是《契诃夫和米齐诺娃》。

　　把契诃夫给予我的感动，通过我的写作传递给别人，使其他人也有了走近契诃夫的兴趣，这也是我的一大人生快事。