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我与《奋斗期的爱情》(李骏虎)

http://www.chinawriter.com.cn 2014年06月16日10:22 来源:中华读书报 李骏虎

 

《奋斗期的爱情》,李骏虎著,北岳文艺出版社2014年5月第一版,26.80元《奋斗期的爱情》,李骏虎著,北岳文艺出版社2014年5月第一版,26.80元

  《奋斗期的爱情》中的李乐是我的精神化身,他的侏儒形象隐喻了我内心深处深深的自卑感,而他像火一般燃烧的理想,像风一样呼啸的勇气,以及像疯子一样与现实的搏斗,同时又是我那个时期精神状态的写照。

  是的,我正是借本书再版之机附庸风雅,又一次模仿我钦敬的大师们的做法——我看到雨果1832年的十月在《巴黎圣母院》再版时写了《定刊本附记》,才想起写这样一个附记。

  必 须要承认,十三年前,在《奋斗期的爱情》创作之初,我就笨拙地模仿了三位大师,首先,是在思想方式和创作态度上模仿了卢梭的《忏悔录》;而用分卷的形式来

  划分章节,并且给每个章节都用一句点题的话来提纲挈领的做法,显然就是雨果的作风;在那之前,我还无比热爱地阅读了陀思妥耶夫斯基的《被侮辱与损害的》和 小仲马的《茶花女》,尤其在行文风格上受了《被侮辱与损害的》影响,以至于使这部小说在当时显得有些与众不同。

  正是基于如上三方面 的原因,在我二十五岁的时候创作完成了这样的一部小说,当时是2000年,在我对它没有任何判断的情况下,得到了《黄河》杂志主编张发老师的推崇,在当年

  的第三期头题发表。接下来,我怀着初生牛犊不怕虎的精神,把杂志寄给了长江文艺出版社的李新华老师,然后就收到了她寄来的合同(10年),居然和当时已经

  功成名就的一批作家老师们一起入选了长江文艺出版社的品牌书系“九头鸟文库”。正是从那之后,我开始参加山西作协组织的一些采风活动,记得在长治的一次采 风中,我在毫无思想准备的情况下,在很多场合包括月辉泼洒下的西井镇的乡间小路上,被和我年龄相仿的当地作者和读者围拢起来,听他们诉说着自己的故事和

  《奋斗期的爱情》的共鸣,有一句被重复多次的话击中了我作为一名作家的自觉,他们说:“你写出了我们这一代人的痛感。”在他们突如其来的热烈拥抱中,我第 一次体会到作家的感觉和作品的力量。

  这本十几万字的小册子,是我的第一部长篇小说,也是第一部“一气呵成”(雨果语)的长篇小说, 甚至可以说,是我目前唯一一部一气呵成的小说。我用了三个月的时间,每天写三到五千字,那是最理想的创作状态。雨果说:“接枝法和焊接法只会损害这一类型

  的作品,它们应该是一气呵成的,生就如此的。”而其后我的多部作品,包括畅销书《婚姻之痒》和代表作《母系氏家》,多少都运用了当时流行的“接枝法和焊接 法”,只有《奋斗期的爱情》是一气呵成的。这个相当重要,它决定了作品的“成色”和质地,因此2012年接受文学评论家张丽军博士的访谈时我说:

  《奋 斗期的爱情》可以看作是我的心灵自传,也是我最初和最纯粹的文学观念形成时的重要作品,现在看,艺术上虽然粗糙了些,但精神指向却是最纯粹的。那个时候,

  刚刚读过卢梭的《忏悔录》和陀思妥耶夫斯基的《被侮辱与损害的》,受到很大震动,激发了创作冲动,调动了生命体验,写作中难免笔调沉重和有痛感,但它却是 我的文学观最初形成时的基石,是一个文学青年对文学诚挚的敬礼。

  现在,我已经不能准确地记起来,为什么要把主人公李乐设计成一个侏 儒的形象,他究竟是受了哪部名著的影响,而他也是我写个人生命体验的几本书中,唯一从我身上脱离开来而形成的一个艺术形象,仿佛灵魂出窍,这也是《奋斗期

  的爱情》在文学艺术上要比后来的《公司春秋》和《婚姻之痒》品质和成色更要好的地方。如果考虑到我那个时期窘迫的生活环境和燃烧的理想之火的矛盾话,李乐

  还真是我的精神化身,他的侏儒形象隐喻了我内心深处深深的自卑感,而他像火一般燃烧的理想,像风一样呼啸的勇气,以及像疯子一样与现实的搏斗,同时又是我 那个时期精神状态的写照。我想,这一次我总算把有关于《奋斗期的爱情》的一些事情说清楚了。

  如果说有什么创举,那就是我在给小说中的人物起名字的时候,套用了古人的名字,以便于使我的人物性格和古人的名字对号入座,也为了避免现实中的人和小说人物对号入座,没想到这样的做法还得到了很多朋友在创作时的模仿。

  那 么,有什么必要在十三年后再版的时候去修订它呢?雨果说过:“作品一旦出版,它的性质不论是否雄伟,只要一经肯定,认识和宣布,就如同婴儿发出了他的第一

  声哭喊,不管是男是女,它就是那个样子了,父母再也无能为力了。它今后属于空气和阳光,死活只好听之任之。你的作品是失败的吗?随他去吧,不要给失败的作

  品增加篇章。它不完整吗?你应该在创作时就使他完整。你的树木弯曲虬结吗?你不可能使他再挺直了。你的小说有病吗?你的小说难以成活吗?你无从把它所缺乏

  的生命力再赋予它。你的戏剧生来就是断腿的吗?我奉劝你不要去给它装上木腿。”好在,我要做的不是增加篇章、使树木挺直和安装木腿的工作,这部小说也不缺

  乏生命力,我要做的只是修枝剪叶的工作。这次所谓的修订,除了对当年用的不是很恰当的词句进行修改,还做了一点点润色的工作,然而最大的改变是扬弃了章节

  划分上对雨果作品的模仿,因为我发现只有雨果神一般的巨著才可以分卷,每卷分章,每章分节,而我这本薄薄的微不足道的作品,居然也敢采用分卷的形式,当年 真是年少轻狂,自不量力啊!因此,我用扬弃这种形式来表达我对雨果的敬畏!

  古人说,文无第一武无第二,大概每个作家都觉得自己是被 低估了的,厚着脸皮说,我也是这样。当然这里面有很多客观因素,比如对评论家的不屑,对宣传的不屑,更多的是内心深处的狂妄自大。因此,我至少认为《奋斗

  期的爱情》和《母系氏家》是被低估了的。《奋斗期的爱情》当年初版的时候只印了八千册,大概给图书馆配送一下子,书店也就没几本了。因此在网上书店有书影

  和介绍,点击的时候却没有存货,大概最近几年来都是这样。当年《奋斗期的爱情》初版后,有前辈恩师说它过于“拘谨”了,也有朋友开诚布公地指责它“写的太

  笨”,更有文学评论家不屑一顾,我知道,很多情况下是因为我惯有的倨傲态度造成的,其实心底里还是接受并感谢他们的批评的。难得的是,在太原文联举办的一 次文学讲座中,《奋斗期的爱情》得到了文学评论家施占军的肯定,说它具有经典的品质。这给了我莫大的鼓舞。

 

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