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从烂漫到浪漫:文吉儿的文学成长史(陈善君)

http://www.chinawriter.com.cn 2014年06月11日10:29 来源:中国艺术报 陈善君

  文吉儿年纪不大,此时可能还不到18岁,为文时间却不短,据我所知至少在10年左右,因为她还不到8岁就公开发表了第一篇文章。文吉儿用来写作的时间和精力可能也不会太多,可是取得的成绩却不少,至今她已公开出版两本书,成为湖南省作协最小的会员,曾经六获中国少年作家杯,去年又获得第五届报喜鸟新锐艺术人物文学类大奖,这成为她文学创作道路上一座重要的里程碑。毋庸置疑,她的天赋和兴趣起了重要作用,然而也不能忽视态度。文吉儿还是很勤奋的,光出版的两本书合计就有23万多字,这对于当今一个“95后”的女孩子来说已经够累了。

  文吉儿的文学创作,主要集中在两个领域,一个是童话,一个是散文,前期以童话创作为主,后期以散文创作为主。然而,不管是童话还是散文,文吉儿的创作都烙上了鲜明的时代印记,她完全可以成为“95后”一代新新人类的代言人,唱响时代的青春旋律。

  吉儿童话:于天真烂漫中见本色

  众所周知,湖南是个童话大省。长期以来,名家力作层出不穷,在全国享有盛誉。张天翼首倡其端,其后可谓群星璀璨。现今湖南童话作家老中青三代队伍齐整,创作实力强劲,多人多次斩获全国大奖。在湖南的童话王国中,文吉儿后来不让,她的童话不啻于是王国中一朵娇艳的小花,清新别致,淡香悠远,摇曳生姿,自成一格。从某个角度上讲,文吉儿的童话是真正的童话,因为她的童话是儿童写的,写给儿童看的,完全去成人化,与孩童贴心贴肺,一点不隔,可谓“本色天成、无可挑剔” 。释卷阅读,只见满纸的天真烂漫、稚气怡人。

  首先,于创作中见童心。成人创作童话,只能站在儿童的立场,使用儿童的视角,揣摩儿童的心理,运用儿童的思维,只能蹲下去写,否则一不小心就会露出成年人的马脚,跳出刻意营造的童话世界,使得作者本人成为童话创作的“他者” ,矛盾冲突之处就难以避免。而文吉儿的童话创作显然不必如此,她身处儿童世界,满脑子奇思妙想,信手写出就是童话。当然,这要求作者必须具有一定的文字和结构能力,而文吉儿在这两个方面都很擅长,所以她的童话精致优美。比如,她的书中有一处写到风被吸进去了,我们自然而然就会想到呼吸出来,可是她却不这样想。她想到,风进去了后感到不舒服,急急忙忙又钻了出来,在大地上一溜烟走了。这就是童心帮了文吉儿的忙,如此例子在其童话著作《穿越缺点小王国》中比比皆是,不胜枚举。当然,成年人也可以具有童心,想象童心,从而写好童话,成年人创作的杰出童话作品莫不如是。只不过文吉儿的童话创作是在儿童时期完成,童心本具,所以她的童话显得自然天成,水到渠成。

  其次,于文本中见童趣。文吉儿塑造的童话形象非常有趣。面包狼卡卡好吃滑稽,泡泡猫慵懒软弱,哆啦勇敢聪明,毛毛善良可爱,还有茄子市长、扁豆老板、丝瓜爷爷、南瓜博士等等,无不形象鲜明,个性十足,涉笔成趣。文吉儿的童话联想也很有趣,如茄子的浪费、扁豆的小气、丝瓜的自私、南瓜的粗心,还有番茄的脏话、袋子的好吃……这些联想既在情理之中,又在意料之外,让你感到十分可笑,同时又能让你增长知识,真正做到寓教于乐,非常值得一读。她的想象丰富有趣,如为了突出浪费城茄子市长的铺张浪费,写到他为了消灭一只出现在眼前的令人不快的苍蝇,后来居然发展到动用原子弹,可这是只需要一个苍蝇拍就能解决的问题。作者的想象在这里步步展开,环环相扣,绵绵不断,引人入胜。

  第三,于接受中见童真。打开《穿越缺点小王国》 ,可以发现文吉儿的童话情节设计和结构安排非常认真,别具匠心。全书以四个童话人物乘坐泡泡历险为线索,把要批判的缺点王国一一展现出来。作者从人物性格出发去设计语言和编织故事,先安排童话中人物认识到缺点的害处,然后再去帮助他们改正缺点。这正如作者自己所认为的那样,每个孩子都有这样那样的缺点或者毛病,她的童话就是想使这些东西暴露出来,真实地呈现在孩子们面前,让孩子自己去判断和选择。作者用她的真心和文字去引导,用她的思维去谋篇,用她的思想去启迪。因为同龄的缘故,小读者自然愿意跟着她走,认同她,接受她的观点。她的童话非常受小读者欢迎,原因就在于此。不过,文吉儿虽然年纪不大,她的童话《穿越缺点小王国》结构安排却是老到,情节设计非常紧凑,一气贯通,浑然一体,非常巧妙,就算成年童话作家也难轻易做到这点。

  吉儿散文:于纯真浪漫中见情怀

  由于生活阅历和人生经历限制,文吉儿认识社会现实的广度和深度必然受到影响,但这不妨碍她对社会理想的美好向往和对人生目标的执著追求。在理想之灯的烛照下,她会发现太多社会现实的灰暗地带和人生世道的骨感与无奈,再加上青春本身与之俱来的忧郁和感伤,她笔下的浪漫色彩比现实因子更多更强烈。

  首先,张扬人生理想。青春就是做梦的年纪。文吉儿的笔描绘的是她满怀的青春梦想。不管是抒情散文还是虚构作品,不管是散文诗还是随笔、寓言,文吉儿的散文情感倾向是鲜明而浓烈的。 《中国梦》 《少年中国》祝福祖国, 《乌镇》 《周庄》思索社会, 《随笔》 《无题》考量人生, 《勇气》《单飞旅程》表达成长, 《异想记》倾诉追求,还有亲情、友情、爱情、温情一一流露在她的笔端,无不带着“90后”鲜明的标识,敲响青春励志的音符。

  其次,书写青春感伤。青春就是伤怀的季节。 《栀子花开》是篇典型的伤春文字。夏花浓而易逝,如同青春,艳而不妖,如同少女,青涩而新,如同初恋,淡淡而立,使人思乡。作者娓娓而谈,感觉才下眉头又上心头,令人回味无穷。 《轿夫》是篇伤世之作。作者在灵山秀水当中书写一位老轿夫的苍凉身世,负重维生,在怜悯中有敬仰,在同情中有发现,令人嗟叹不已。

  第三,表达真实感受。青春就是还没有学会虚伪。人如此,文亦如此。文吉儿的散文笔触既是浪漫的,又是真诚的。文吉儿说《异想记》就是她的青春赋——向自己的青春致敬。她在《下雨天》一文中写到曾几何时于不经意间邂逅了一个人、一段音乐,那个人撩拨了少女的情丝,那段音乐打动了青春的怀想,可是最终剩下的就是那场雨,以及关于那场雨的思念,期间的憧憬、青涩、错过和原谅都已随风。女孩的心思是不能猜的,只能表达,这就是文吉儿拿起笔进行散文创作的缘由吧,也是她由童话创作走向散文创作的心路历程、由天真烂漫走向纯真浪漫的真实写照。

  加拿大著名的文学批评家弗莱在《批评的解剖》一书中把文学史上的作品类型按照时代分为四类“喜剧、传奇、悲剧和讽刺文学” ,并认为这同一年四季的更替相似,周而复始。春天为喜剧,夏天为传奇,秋天为悲剧,冬天为讽刺文学。我认为文吉儿的文学创作道路,也应该如此走下去。童话是她创作的春天,散文是她创作的夏天,目前她的创作已经从春天走进夏天。春天是萌发的,她的童话创作的天真烂漫,是由她本性的“真”决定;夏天是热烈的,她的散文创作的纯真浪漫,是由她情感的“真”来决定的。接下来她要走到创作的秋天。秋天是寂静的,她的创作应该增加现实的力度、理性的思考,这应该由认识的“真”来决定,与此相应的文学形式则是短篇小说。她还往前走,就会走到创作的冬天。冬天是涵养的,她的创作应该加入哲理的养分,这应该由她将来的学识的“真”来决定,与此相应的文学形式是长篇小说。但愿文吉儿的文学创作道路越走越宽阔,将来能够创作出令人满意的好的小说,成为湖南乃至全国的文学大师。

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