《蓝耳朵》的童话要素分析(金波)

　　近年来，中国儿童文学在中国和世界的影响与日俱增，人们对儿童文学的关注越来越频繁。然而，幻想文学作为儿童文学中的一个独特文类，加之完全源于西方的特性，在中国儿童文学中的地位一直以来都未收到客观的认可，国内儿童文学专家和评论家对其进行的研究和推荐也非常有限。这时候，“我是夏蛋蛋”系列以其独特的叙述方式和天马行空的幻想力出现在人们面前。本系列共包含6本书：《信箱里掉出一个小妖怪》《蓝耳朵》《千万不要得罪蚊子》《魔法花袜子》《大鱼成精》《我们变成了一群喷火……猪》。故事的主人公是已经900多岁的夏蛋蛋，但是他的身体却停在7岁时候，永远不会再长大。谁知有一天，哥哥发现了他的秘密。而在他逃跑的时候，无意中通过一个信箱掉入了一个奇妙美丽的幻想世界，他的冒险也随之展开。这6个故事环环相扣，引人入胜。

　　其中，《蓝耳朵》是最具有童话性和幻想性的一本书。故事讲述了夏蛋蛋在酿浆草花客栈做学徒的时候，不小心从草果里吃出一根蓝蜡笔，而且这根蜡笔竟然开口叫他“爸爸”！夏蛋蛋疑惑地带着它到蜘蛛国王那里寻求帮助，谁知一不小心，夏蛋蛋和蓝蜡笔竟然被蜘蛛国王进行了“移形换位”，两人交换了身体。这下引起了妖婆奶奶和大熊爷爷的惊慌，经过一系列的调查和努力，两人终于换回身体，但是随即也挖掘出一个深藏已久的秘密，那就是蓝蜡笔其实是一个未完成心愿的父亲死后化成的！于是，夏蛋蛋和蜘蛛国王答应，一定要帮蓝蜡笔爸爸回到人间，完成他未完成的心愿。

　　之所以《蓝耳朵》与其他5本书不同，是因为其对古典童话和现代童话的继承和发扬达到了极致，特别是典型的童话符号随处可见。其中，最主要的有三个：媒介、变形和永生。第一，媒介。媒介是介于童话世界和人类世界的一座桥梁。它能够联通两个不同世界的人或物，为童话小说的幻想提供了最基本的可能。正如《纳尼亚传奇》中的魔衣橱、《爱丽丝漫游仙境》中的兔子洞，以及《彼得潘》中的“第二街向右转”，都已经成为许多优秀童话作品的必要因素。《蓝耳朵》中的媒介是一个小信箱，有了它，夏蛋蛋和蜘蛛国王、王后等完全处于两个世界的人类和精灵能够互通有无，更宽广的冒险空间随之拉开。第二，变形。变形主要分为两类。一类是形态上的变化，由大变小，由长变短，由高变矮，例如《爱丽丝漫游仙境》《格列夫游记》等作品都有这样的例子；另一类是特质上的变化，也就是说，人物的内部组成部分和整体都发生了改变，例如卡夫卡《变形记》中的甲壳虫、孙悟空的七十二变等。《蓝耳朵》中的夏蛋蛋经历了一次身体互换，属于第二类特质上的变化。他由一个小精怪变成了一根蓝蜡笔，而蓝蜡笔则变成了小精怪。这次互换是本书中的一大亮点。由于互换所引起的各种矛盾也随之出现，而蓝蜡笔和夏蛋蛋互相理解，互相帮助，最终变了回来。第三，永生。永生，是童话小说中最常见的一类人物特性。有了这个特性，童话中人物的寿命不仅仅限于现实人类的几十年或上百年。这样，童话故事的时间跨度将更大，能够提供写作的素材和幻想空间也更宽广。正如彼得潘和孙悟空，他们无所不能，又得以永生，没有年龄的限制，他们才能大展拳脚，在幻想世界中延续人物的冒险。夏蛋蛋也是这样一个人物，他已经活了900多年，而且将继续活下去。他乐善好施的人文本性和勇敢无畏的冒险精神得以彰显。

　　《蓝耳朵》中，幻想是贯穿全文的基本要素。从穿越人类世界和幻想世界的小信箱到脾气乖张的蜘蛛国王的强大魔法，幻想无处不在。《蓝耳朵》正是这样一本集合几乎所有童话元素的幻想小说。有了彭懿先生这样一批坚守幻想文学创作阵地的作家，相信中国幻想文学作家群在世界文坛将更具影响力。