山水会心录——《大红袍》后记(冯其庸)

　　我从小就喜欢学画，1945年秋，我考入苏州美专国画系，受到老师、同学们的特别重视，但因经济问题，我还是失学了。幸得无锡著名老画家诸健秋先生的多年指点培育，使我略窥山水画的门径。但我毕竟几十年来，一直从事传统文化的教学与研究。作画只是研究之余兴到为之。然而从小到老，我却一直没有停止过作画。尤其是从1996年离休以来的近20年间，我更专心于山水画的探索，我从临摹入手学习古人的山水皴法构图以及题记。同时我又重视实地观察游览，我一生所经的大山大水真是不少，石涛说“搜尽奇峰打草稿”，我三上昆仑，两登太华，历游中原和南部诸名山，也可算是“搜尽奇峰”了，特别是西部山水之奇，大大开阔了我的视野，我才于传统山水画法之外，根据西部山水的特殊面貌，另辟蹊径，用干笔重彩来表达西部山水的特有风貌，这种特色最具代表性的是库车，即古龟兹国。但是我的学习，却没有放松对传统山水的学习，其中主要是宋元两代的山水，我除认真临摹外，还仔细研读宋元山水的笔法，因为我所历山水较多，我能从古人的皴法中解悟出这种皴法的依据。例如我从山东邹县的一座山，看到逼真的石谿的皴法，我有一次在浙江梅城，正是春初嫩绿初放的季节，却遇到一场大雨，雨后我坐车出去，只见两边的山色如新黄，每个土山的顶上都能纷披出一道道纠结奔流的水道，我不禁大叫，说这不是天然的披麻皴吗！我到华山，看到了真正的斧劈皴。总之，我从大自然的真山真水，解悟了古人的种种笔法的根据，我临《富春山居图》，不仅是临摹，我还到富春江去看真山真水，所以我从80岁到90岁，这十年间一直在用心读古人的山水名作并不断寻求他们笔法的依据，从纸上到现实，再从现实到纸上，这样反复地推求，以求解悟古人。

　　但是，死看死求是没有用的，因山水烟云缥缈是灵动的，不是死板的，所以到了画家的笔下，必须要让笔下的山水灵动起来，这就不能死学古人的山水，也不能死看眼前的真山真水，一切都在变化灵动中，关键是你对这两者都要能化，化是你苦学古人、苦学造化以后的一个至高至要的境界。80岁以后，我作山水，渐渐地自己感悟到了这一点。

　　我作西部山水，用色和笔法都是我自创的，当然是试探性的。西部山水的特点，以库车为例，第一是干，数千米的一座高山，完全是红土，却寸草不生，只是一座光秃秃的红土或黄土高山。第二是色彩对比强烈，有的山是赭红色，有的山又是黄色，而有的山又是白色。有一处当地人叫它五色山，我去时阳光正好，在日光的照射下真是五彩斑斓，叹为奇观。第三是山的形态奇特，奇特到让你感到有点神秘，有的山如浪卷云飞，有的如刀排剑列，有的又如千门万门，琳宫仙阙。

　　我对盐水沟一带的奇山反复看过不少遍，20年间，我去过6次，每次要停留20天到一个月。我还进入盐水沟群峰深处，有的山峰如倒卷的巨浪，而且前浪、后浪一排排奔涌而来，但有的山峰，竟如刀山剑林，密密排列而指向青天，放眼看去，这种剑林式的场面竟无有尽头。我曾大着胆子下到深谷，往深处走，只是看不到头。同游的人大声呼我回来，说这样的深山秘谷从来无人进去过，说不定还有野兽，我被他们催促只好回来，但此情此景，却毕生难忘。

　　我深深感到作山水，是要以实际的生活为依据的，不是照古人的样子就算数，也不是照着大自然的真山真水拍照式的画下来就算数，最关键的一点是你自己的感悟，也就是你的悟境和化境，还有特别重要的一点，是你的笔墨，如果你的笔墨不到家，也就表现不了你的感悟。

　　我画库车山水，用干笔重彩既是从自然中来，也是从古人中来，而又是经自己的变化生新的结果。

　　我喜欢画大幅的水墨山水，因为我看了数不尽的大山大水，总觉要一吐为快。我临摹古人的作品，但常从古人的作品中走出来，忽然到了自己向往的真山真水中去。有时，我自己创作山水，笔头上却忽然出来古人的意境，这种交叉的变化，是我常常经历的，我已成习惯不以为怪。我学习古人，除了古人的结构意境外，更着重学古人的笔法，黄公望的《富春山居图》，用笔潇洒简净而富书卷气，笔笔恰到好处，笔笔交待清楚，而用笔自然，随意挥洒，真是意到笔随，这是我梦寐倾倒的。

　　然而，这一切，都只是我学习中的点滴体会，如果我身体健康的话，我会继续往前走，继续探寻绘画的新境界的。

　　2013年11月25夜11时

　　九十又一记于缠枝古梅草堂