花也灼灼 果也夭夭———花果中的戏剧与文学(邓高如)

　　春去矣，夏已至，赤日炎炎正逼近。

　　然而，当今神州风景好，春赏花，夏品果，国人似有一派过不完的春天。

　　当然，陶醉于这花红果绿的美感，大体只能是物质层面的享受罢了，另有一种更高境界的赏鉴，却能让我们获得别样的欣慰与快感。炎夏，又将奈我如何？

　　它，就是花果中的戏剧与文学。

　　一

　　著名川剧艺术家周企何、陈书舫，生前爱演一出好戏：《登舟画梅》。现在一些戏曲音像商店尚可买到这光碟。成渝两地新一代川剧演员，也传演不衰。

　　故事说的是明代一地痞无赖黄天监受人之托，冒充大书画家董其昌前往迎娶才女杨云友。杨为验证“董其昌”的才学深浅，便在舟中以画梅为由，与之海阔天空闲聊。黄为显示其对绘画的内行，开口便道：“杨小姐呀，你这梅花画得好是好，就是缺少几片叶子。如能添画上它，就真个好看了。”杨一听此言，不觉疑窦顿生：如此书画名家，怎能放出这样的“黄话”？为细探虚实，便真诚问道：“董先生，何以见得呀？”黄脱口而出：“你当真不晓得啊，那俗话说得好，‘红花虽好，尚需绿叶相扶。’如果这梅枝之上再有几片叶子‘帮衬帮衬’，这画岂不就更好看了。”

　　杨小姐惊诧之余，冷静地说：“先生，你错了，你真的错了呀！梅花与诸卉不同。它是花不见叶，叶不见花。如果有了叶子，那就不是梅花了！”黄自然不服，还要继续争论，杨气定神闲地说：“先生，你看那岸上梅花，开得正艳，哪有什么‘绿叶相扶’呀？？”时值隆冬，果然沿河梅花怒放，虬盘枝逸，并无叶片。好个假装斯文的冒牌货，自然败下阵来。

　　在这出戏里，我们的艺术家通过梅花开放是“先花后叶，有花无叶”、“花不见叶，叶不挡花”的常识考量，巧妙地揭穿了一个骗子以假充真、不学无术的嘴脸，真是有戏、有趣、有看头。

　　每逢梅花绽放的时节，我无论见到蜡梅、绿梅、白梅，还是红梅时，心里总会记起这段戏文来，耳边也便要响起陈书舫大师那气定神闲、落地有声的念白：“先生，你错了，你真的错了呀……”

　　是的，自然界的各类事物，虽然变化有序，但也错综复杂。我们认识事物，有正确的时候，也有错误的时候。认识对了，坚持发扬，自觉践行；认识错了，认错服输，以错为鉴，改错前行。如此者，方为君子哉。

　　二

　　《情探》，大概是传统戏中各类剧种都争相上演的剧目之一。平心而论，川剧本子最好。据说，它为清光绪年间进士、翰林、御史，并被梁启超誉为“直声在天地，诗名满人间”的大文人、“川剧迷”赵熙所改编，说的是穷困书生王魁高中状元，便招赘韩相府第，抛弃原配夫人焦桂英的故事。焦得知此变后，欲诉无门，走投无路，终殉情自杀，并带厉鬼前来相府捉魁报仇。但见到郎君时，她又心存侥幸，一再以情探之，以望在精神上有个满意的回答，但最终彻底失望。由于剧中焦桂英对这个负心郎一探再探，因而故事便辗转反侧，情意绵绵，一波三折，引人入胜。尤其唱词最为精美、传神。请看：

　　“更阑静，夜色哀，月明如水浸楼台，透出了凄风一派……梨花落，杏花开，梦绕长安十二街。夜间和露立窗台，到晓来辗转书斋外。那纸儿、笔儿、墨儿、砚儿，件件般般都是郎君在，泪洒空斋，泪洒空斋。只落得望穿秋水不见一书来……”

　　当然这里最为称道的，还是那“梨花落，杏花开，梦绕长安十二街”之句了。这不仅是因为它曲调凄美，辞章华丽，如诉如泣，更要紧还在于它含意极为深刻、构思甚是巧妙。

　　原来，按自然界里花卉开放的顺序，每逢春季到来，万紫千红，总是先开桃花、李花，后开杏花、梨花之类。为什么这里偏要梨花落了，杏花才开呢？莫非作者缺乏常识，造成差错吗？非也。原来是剧作家故意巧妙地运用了两个谐音字来抒发感情：“梨”花，即离别之花；“杏”花，即憎恨之花(川音将“杏”字读“恨”音)。意思是说你王魁离开家乡、高中状元、停妻另娶之后，我对你的忘恩负义、嫌贫爱富、抛弃糟糠的憎恨之情，也就随之萌生了。接下来再述说自己独守深闺、含泪度日、夜夜思念郎君的苦楚。听到这样的词曲，即便铁石心肠，也会为之动情的。

　　二十年前，成都军区政治部战旗歌舞团与成都市川剧院的艺术家们，联合拍摄了“川剧卡拉OK精彩选段”，盒式录像带首发那天，我应邀参加座谈会。会上，与会者争相发言，艺术家们又现场演唱了那一精美唱段。时值初春，战旗歌舞团住的是当年巴金笔下的“高家大院”，这里远可见桃李花放，近则闻丝竹声悲，随着川剧唱腔的声声入耳，焦桂英那复仇女神的形象，似乎兀然站立眼前。剧中王魁“人生莫做亏心事，处处风声是祸胎”的警示性道白，伴随着铿锵的锣鼓声贯耳入胸而来。这景象，不亚于一堂活生生的传统美德和法制教育课。多少年过去了，“梨花落，杏花开”、“人生莫做亏心事，处处风声是祸胎”的阵阵悲声旋律，如洪钟大吕，时常响在耳边。

　　三

　　《装盒盘宫》，可谓川剧折子戏中的经典之作。花果名目的巧用，简直让人叹为观止。

　　此戏说的是宋代真宗皇帝向刘皇后和李宸妃许下诺言，谁先生子，便立谁为太子。不巧，李妃遂愿。刘皇后得知此事后，便以“狸猫换太子”之计陷害之，并命宫人寇珠将小太子送至九曲桥处处死。途中，大太监陈琳得知真相后，甚是同情之。陈巧以金丝捧盒装了太子，正欲送至南清宫八贤王处藏养时，恰逢对手刘皇后跟踪而来，恃权盘问，于是一段“借花说事”“以花拟人”的精彩故事就此展开了。

　　龙凤椅上，刘皇后一脸肃杀，厉声问道：“陈琳，你不在宫中陪王伴驾，出来做甚呀？”陈答：“奉君口诏，采集鲜艳果品，为八贤王祝寿啊。”刘又问：“你那捧盒之内，装的啥呀？”陈答：“祝寿果品。”刘继续一语双关恶狠狠问：“那可有李子？”这里并非指水果“李子”，而是指李妃所生之子。陈反唇相讥道：“李子成熟君宠爱，可怜它，才遭风儿吹，又遭雨儿害，落得个叶儿飘零花未开。”显然，陈琳借题发挥将小太子的遭遇渲染得淋漓尽致。刘又问：“既然没有李子，那就有桃子(逃之)罗？”陈琳不紧不慢道：“桃李添喜庆，为臣理当采。”刘又接问：“桃李皆无，君王岂不恨之？”陈琳假意听成“杏子”(同上，川音“杏”读“恨”音)，紧答道：“杏子味儿酸，如何上帝台。”“那你可看见石榴(失、溜)？”“石榴多子君不爱。”“那就一定看见荔枝(离之)罗？”“荔枝早已献金阶。”刘皇后见陈琳口若悬河，应对自如，滴水不漏，甚是扫兴，一怒之下，令随从将陈琳架起，盘查金盒。眼看一切就将暴露之时，寇珠在幕后惊呼一声：“皇帝驾到！请娘娘接驾！”众人忙不迭接驾而去。此时陈琳打开捧盒，见太子酣睡未醒，高呼一声：“你还在睡呀！”迅即捧盒离去。

　　不看此戏，很难想像，一场一问一答、念唱并重的折子戏，居然把我们平常见到的那些普通水果轮番拿来说事，且又准确生动，含意深刻，发挥有方，演绎有术，真是“事事洞明皆学问，人情练达即文章”了。

　　我还想特别说明的是，我每每观看这出折子戏时，总爱把戏剧讲述与电视制作作一番比较。《狸猫换太子》的故事，在我国流传深远，已被多家制作商拍成电视剧上演，但实话实说，对其中这段故事的处理，无一部电视剧可与之比肩。

　　随着古装电视剧的大量上演，戏剧舞台上的《铡美案》、《徐策跑城》、《萧何月下追韩信》、《击鼓骂曹》、《连环计》、《下书杀惜》、《杨门女将》、《四郎探母》等等故事，也都相继改编成了电视剧播放，但我毫无成见地说，电视讲述，多是逊色于戏剧表演。我并不认为，电视剧的表现手段本身不好，而是认定，当下电视剧“急就章”式的制作流程，以及靠打广告赚钱为目的的“马拉松”式的播放模式，很难与戏剧家们“十年磨一戏”的精神气韵、创作态度以及产品质量相匹配了。

　　故而向戏剧工作者们，顺致敬意！

　　四

　　如果说，花果乃尤物，戏剧甚爱之，那么，诗词歌赋则更是将它视为宠儿，难舍难分了。这里诗经楚辞、唐诗元曲我不讲，单以两首宋诗(或为打油诗)为例，看它在叙述一段风流韵事时，是如何亲热它的吧。

　　北宋大词人张先(990年-1078年)，字子野，湖州人氏，活了88岁。诗词与柳永、晏殊同名，留有“云破月来花弄影”等名句。他虽比苏轼大出47岁，但二人志趣相投，吟唱往还，成了忘年之交。

　　据《宋史翼》载：张先耄耋之年，仍诗酒风流，安享艳福，于80岁时迎娶了18岁美女惠惠为妾。苏轼和朋友们前往庆贺，掏问老前辈得此美眷，有何感受？张先便现场吟诗一首作答：

　　“我年八十卿十八，卿为红颜我白发。与卿颠倒本同庚，又隔中间一花甲。”

　　苏轼听后，连声称好，声言自己也有一诗，本想献上，又恐冒犯，不知如何是好。张老先生说，不妨事。苏轼便念将起来：

　　“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”

　　张先听后，大笑不止。于是，形容老夫少妻的名诗“一树梨花压海棠”就此诞生了。细一嚼磨，到底为大文人所作，神韵十足，切题风雅。首先，老先生高龄娶妾，证明身体康健，精神旺盛，生活富有，后生理当庆贺，此诗恰好饱含贺意，让人喜悦。其次，诗句以花木寓伉俪，梨花为白色，海棠为红色，正好暗示了老夫少妻发色与肤色的差异，对比鲜明，又和谐统一。再则，此诗表现的是晚辈对长辈的艳羡，不便明言，于是以花喻人，言在此，意在彼，虽不说透，却又心知肚明，情当以堪。当然，诗中那个“压”字，意丰妙极，恕不赘言。

　　总而言之，花木果品中的美学含量、文学含量、人文含量，比起花木水果自身生物意义上的营养含量与成分来，毫不逊色什么。

　　花也灼灼，果也夭夭。我们无论何时何地赏花品果时，切不可忘了它的多种养分、丰富内涵、历史文脉啊！

　　谢谢，天人感应的造物主！

　　(2014年5月13日)

　　(作者系重庆市作家协会副主席，重庆警备区政治部原主任，少将军衔)