俊彪原本是诗人(韩梅村)

　　张俊彪从事文学活动40余年，近日出版了20卷本的《张俊彪文集》。他的创作涉及诗歌、散文、小说、报告文学、传记文学、儿童文学、电影文学、文艺理论批评等多个领域。但从根本上说，他是个诗人，所以在他的文学创作中，始终都充溢着一种鲜活的诗思、诗情和诗意。

　　张俊彪发表的第一篇作品就是诗。他的诗歌语言通俗质朴，句子排列基本整齐、有韵，符合民族审美习惯；通过比喻、象征等修辞方法构建诗的形象，传达感情，坚持面向生活，从日常生活中寻找诗意、诗材。面对小草，他吟咏道：“既不葱绿，也不鲜嫩，更无人将它移进庭院；然而，生命力格外旺盛，以绿色生命装点戈壁的春天。”(《小草》)从飞机上俯视群山时，他吟诵道：“乘着东去的银鹰，鸟瞰翼下的陇原；虽有不尽快意，却留有深深遗憾！可与云海争雄，敢同黄河比势，但毕竟是没有草木的秃岭荒山；我敢对苍天起誓：终有一日，人民会用绿色将你的青春装点！”(《峰岭》)即使面对宏大题材，也能表现得十分得体，如《延安遐思：延河》：“从天上来，从地下来，滴滴涓涓心中来？！流过黄山，流过黄川，流过多少干涸的田寨？！/前浪滔滔东流去，后浪滚滚涌上来！愿借延水净面涤心洗征尘，流遍山川汇入海！”

　　2013年10月，在没有任何心理准备的情况下，父亲在千里之外的老家谢世，张俊彪格外伤心，坐在父亲睡过的炕头上，提笔写下了15节、173句《我的父亲是农民》的长诗。诗以历时性叙事方式，通过典型细节的铺陈，浓墨重彩地描述了父亲经历“九死一生”，终生“离不开土地”的传奇经历。在作者看来，父亲是“一个恒久不朽的农民”。这首诗在语言上冲淡质朴，明白如话，诵读起来朗朗上口。其中，每节末尾“我的父亲是农民，一个……的农民”句式的反复出现，营造出回旋往复、韵味无穷的艺术效果。在这种艺术表达中，“父亲”那刚正不屈、无私无欲、心地宽广、仁厚善良的形象挺立在我们面前。

　　张俊彪创作散文，常常情不自禁地将其诗思、诗情、诗意融入其中，从而使文章显得诗意葱茏。只要读读《润物细无声》《碧口桂花树》《鼎湖的天光地色》《想起了那片洁白的雪》《绿焰》《出浴》《醉氧》这些文章的题目，即可深切体味到一种浓浓的诗意。

　　从事纪实文学创作时，每当写到可以自由驰骋想象的地方，他便表现出一种诗人情怀。《最后一枪》中写红五军团董振堂在高台县城陷落后，带领数名战士突围，只见他“双手朝天一举，嘴唇微微地动了一下，仿佛要大声向着宇宙喊些什么……”这显然是一个深含寓意的定格，如同一首意味深长的诗，需要人们反复索解、思味。《鏖兵西北》中许多章节都充满了诗意，如围绕攻占兰州南山敌军阵地，既有细节描述，又有场面渲染，还有气氛烘托和充满激情的赞颂，称得上一首雄壮豪放的诗篇。

　　在进行小说创作时，张俊彪也情不自禁地将其诗意情感融入其中。如儿童小说《苜蓿篮子》中写道：“山羊胡子老头依旧站在那里，仿佛是一截没有生命的枯树桩，纹丝不动，只有那双闪着泪光的和善慈祥的黄眼睛，像东方天空升上来的启明星一样明亮。”真是一种诗意的表达。在《幻化》三部曲中，这种表达完全成为了一种心理和行为的自觉。小说中，何人杰与华馨薇经历了由阶下囚到一介平民的人生历程。被关押后，华馨薇由于名著、名曲、手抄名言本的相陪伴，加上远处寺庙钟声的暗示，始终保持着恬淡、静谧、平和的心态，顺利度过了人生最艰难的时期。下台省委书记何人杰在狱中进行了深刻的自我反思，从心灵到肉体都重新回到了普通老百姓之中。在《现实与梦幻》中，东方慧的灵魂时而登天，时而入地；其肉体与灵魂即使身处现实世界，也是时而理智、清醒，时而又堕入梦幻之中。小说中充满了山水的着意点染、名曲的适时烘托，让人物始终生活在一种美妙的诗意之中，给人以一种如歌如诉、诗意绵绵的审美感受。

　　40年来，张俊彪的诗心始终强有力地跃动着，其诗思、诗情总是运行于各种形式的文学作品创作中。他的诗人天性，使其在进行散文、小说、纪实文学等创作时，总是不自觉地将其诗思、诗意、诗情融入其中，使这些类型作品表现出了新的特色，给人以新的审美感受，为这些作品注入诗性特质。