向春：有模拟各色人等语言的特殊才能(管卫中)

　　从兰州飞往北京，要经过宁夏、内蒙古地界。透过云海缝隙往下看，黄河像刚倒出坩埚的一股黄褐色铁流，细细弯弯，曲曲折折，穿行于人烟稀少的丘陵平原间。黄河几字形上面的这一横，河两岸的土地像一个金色的套子，人们叫它河套平原。这一带土质肥沃，有灌溉之便利，早年人少，直到清朝、民国时才有内地农民走西口，开垦土地，发了大财。40多年前，大后套巴彦淖尔盟的黄土地上蹦出了一个伶俐调皮的小闺女。小闺女唱着红色歌曲、跳着忠字舞，转眼间就长成了一根红丢丢、脆生生的水萝卜。不知是谁家的一顶花轿就把她抬到了兰州。

　　这个机灵清秀的水女子，后来就成了作家向春。

　　成为作家之前的向春，也有过如普通女人一样的人生打拼。青春岁月，就在懵懵懂懂、跌跌撞撞、苦扒苦挣中悄然逝去了。40岁以后的向春有些沧桑。一个灵慧的女人走过半生，感触最深的怕还是女人的命运吧？活在苍茫人间，品味形形色色的女人的命运，向春感触丛生，积攒了一肚子的话。40岁的时候，她开始用小说述说自己对灿烂的女人花纷纷凋零的无限感喟，也圆了自己少女时代的文学梦。之前她已经写了好多年，发表、出版了不少作品，虽然渐渐引起重视，进入“甘肃小说八骏”之列，但总是得不到中国文坛的彻底承认。好在向春有一股河套男人挖渠掘泥般的狠劲儿，她不管不顾，一头扎进写作，直到花几年工夫写出长篇小说《河套平原》。那一年，省上召开《河套平原》研讨会，人们从这部毛茸茸的宏大作品中，发现了一个全新的向春，一个成熟的、独特的、生气勃勃的小说家向春。《河套平原》后来被中国作家协会主办的《长篇小说选刊》选中，这是甘肃作家登上该刊的第一部长篇。

　　生活中的向春，是一个内心灵慧而谈吐豪爽的女子；写小说时的向春，则是一个多面人，一个绝妙的口技演员——我是说，她有一种模拟各色人等语言的特殊才能，譬如知识分子、农民、市民的对话，她就写得各得其所，各有其妙。在述说知识女性的故事时，她仿佛是一个穿着呢料大衣、围着丝巾、带着银边眼镜的知识女性，锦口绣心，用细腻、温婉、精致的普通话，述说着知识女性们的困惑、感伤和内心深处永远的向往，时不时地表现出一种机智、知性。对那些为人做事不像男人的男士们，向春不是一味的刻薄揭露，最后总是给予某种温情的理解，由此可见她对人性的比较成熟的解悟。譬如她备受外界好评的短篇小说《瓦解》《龋齿》《走样》《秦时明月汉时关》等。而在述说“我们那地方”——河套地区农民们的情爱故事的时候，她似乎变成了另外一个人，一个穿着老棉袄棉裤，扎着红头巾，性格粗豪的河套女人，满嘴河套土话、话丑理端的俚语，让人时时忍俊不禁。她像是一个一辈子生活在村里的人，像翻自己家的老底糗事一样，绘声绘色地述说着各式各样的河套男女的偷鸡摸狗、稀奇古怪的爱情故事，说得唾沫星子四溅，喝彩声不断。她说的那些人里面，有精明的财东家小姐，有心计多端、命运却十分悲惨的丫鬟，有爱上一个后生就一根筋爱到底的农家女子，也有粗夯夯的糊里糊涂的河套男人。在这些看似粗鄙的男女关系、风流事件中，女人们一个个都透着深不见底的情意，让人想起陕北民歌中的兰花花。哦，那是一些在我们这个时代永远逝去了的水女子！这让我隐隐感觉到向春内心深处的某种向往，以及某种感伤。在小说《泥棺材》《河套平原》《十三脑包》《西口外》《河套轶事》《立秋老汉的风流史》中，随处都可见这类乡土女子的影子。向春这么一个文雅的城里女子，啥时候把河套农民们的话语学得这么精道，这么原汁原味？我猜想，她小时候生活在巴彦淖尔盟老家时就有某种语言敏感，就把这些话储藏在心里了，到写小说的时候全涌了出来。她的河套语言地道、干净，这是她的看家本领。

　　向春也有自己的弱点，某种意义上说，这也是女作家们的普遍弱点。除了在述说爱情、婚姻、家庭时她们兴致勃勃、心细如发、尖酸刻薄、泪眼朦胧、妙笔生花之外，每遇战争、政治、经济、历史事件，她们就轻描淡写地绕过去。而要写大作品，这些东西是绕不过去的。向春倒是很坦诚，她谦虚说，我是凭聪明写小说。据说她又在搜腾研读史料，酝酿一部关于河套地区的大作品。但愿这一回，她的笔下会出现另一番新光景。

　　任向春：笔名向春。1963年出生于河套平原。鲁迅文学院第二届高级研讨班学员。甘肃“小说八骏”之一。中国作协会员。现居兰州。2000年开始小说创作。在《当代》《中国作家》《十月》《天涯》《作品》《长江文艺 》等刊物发表小说一百多万字，被多种选刊选载。著有长篇小说《河套平原》《妖娆》《身体补丁》等五部。多次获敦煌文艺奖、黄河文学奖、广东金小说奖等奖项。短篇小说《床》入围《小说月报》15届百花奖。长篇小说《河套平原》获第七届敦煌文艺奖一等奖，入围施耐庵文学奖，并被《长篇小说选刊》选载。