纯文学处在尴尬的位置(贾梦雨)

　　这几年每逢年末，都有一个所谓“作家富豪榜”公布，给沉寂的文娱界带来一丝“颤动”。尽管这个榜单漏洞百出，评价标准单一，但年年都能成为“热点”。当然，如果我们看看那些频频上榜的面孔，掂量掂量那些动辄数百上千万的数字，倒也可以从中一窥当下的文学生态：作家队伍在扩大，文学的外延在拓展，但文学的审美能力却在下降，文学对社会、对现实的艺术把握略显无力。

　　关注这个榜单，我们发现“奇幻文学”大放异彩：被称为奇幻文学“当红炸子鸡”的江南以2550万名列榜首；擅长儿童奇幻冒险小说的雷欧幻像，以1780万年度版税位居第4；擅长古风动漫幻想的裟椤双树以438万排名21……不过，中国当下“奇幻文学”的命名还是上世纪90年代的事，这种文学类型与所谓的“历史热”和“魔幻热”一拍即合，在网络的推波助澜下，获得了空前的“繁荣”，一大批青少年沉迷其中，成就了一大批作家的名利双收。只是，从文学品质来看，这些小说模式化严重，充斥着大量牵强附会的历史比拟，尤其是缺乏文学审美及超越性的文化哲思。

　　中国当下的文学，外延已大大拓展，一些影视名人、电视节目主持人、学术明星成为“当红作家”，这在作家富豪榜上比比皆是。拥有无数粉丝的著名女主持人柴静，凭自传作品《看见》在榜单上排名第10，以1150万的超高版税令人刮目相看；笔耕不辍的名嘴白岩松拿“幸福”说事，他的《幸福了吗》让他进账180万，名列第53；通过征婚节目《非诚勿扰》走红的孟非，凭《随遇而安》排名第19。严格地说，这些作品与传统的文学大相径庭。也许，我们没有必要执着于文学的固有模式，但版税收入与文学无关，与知名度、曝光率息息相关，似乎是不争的事实。

　　在这个排行榜上，纯文学依然处在尴尬的位置。纯文学与所谓的作家富豪榜当然有天然的“隔膜”，但这并不妨碍我们从一个侧面来进行解读。这个时代，纯文学的概念早已受到了严峻挑战：一方面，纯文学面对这个时代日渐“失语”，另一方面，纯文学在多方冲击下进退失据。纯文学本身的品质在下降，导致更多的人远离纯文学阅读。

　　今天这个时代，我们当然没有必要固守传统的“纯文学”概念，文学外延的扩大是一个趋势，而从本质上来说，文学的内涵应该保持稳定：那就是对社会生活的审视，对人类心灵的呵护，对真理正义的追索。这个时代，越来越多的人涌进了文学队伍，越来越多的文学类型丰富着文学的领地，但令人遗憾的是，文学的内涵却没有得到深层次挖掘，某种程度上还有萎缩趋势———这是我们在看作家富豪榜时，透过苍白数字，需要认真思索的严峻现实。