我和樊继承是老文友了，始于八十年代初，那时他在山东潍坊部队当兵，一个偶然的机会，我们相识，一块谈诗、谈文学，后来多年不见，竟然在北京工作在一起，也有一年多，岁月不饶人呵，我们各自头上都落上了霜雪。然继承诗心不老，创作激情仍然十分旺盛，近期小说故事变化大，创新力让不少人赞赏。想不到诗写得更让人咂舌，超凡脱俗真是变成另一个樊继承了！
诗集的名字叫《冬天一只飞翔的蝴蝶》，一看就让人觉得奇异。冬天，遍地冰雪，哪有破季飞翔的蝴蝶呢？一看就觉得有一种不凡性，这是一只穿越季节飞翔的异类花蝶。全集共四辑，217首诗，可谓一本重量级的诗集，让我高兴、让我激动、让我一首首回味不迭！
这本诗集，正如名字一样是冬天里飞翔的蝴蝶，总体感到一个新字。我看后觉得构思精巧、奇妙、隐含、魔幻，富有层次感。不少诗运用的是现代派的表现节奏和质感，诗不再是老模样，简单的抒情、言志、那种浅层意义上的表达。首先让人感到一种语言艺术，是在传统的藩篱中突围而出的一匹黑马，思路新颖、表达方式与线条、有横有竖、拉长了诗的韵味。我认为这是实现诗人之梦的伟大实践，蝴蝶还是蝴蝶，面临的季节变了，蝴蝶的胆略眼识也就变硬了。这些诗是樊继承不断刻苦吸收、融合、转换、创造的结果。
现在的新诗人人都讲吸收，特别对西方诗的吸收，但不少人在模仿、转抄、不是创新力的吸收。我认为樊继承敢于闯进“冬天”去展翅膀、不同之处就是在西方诗的表现力上对容纳力有了对接，再是融合；对融合也有两个方面，一是对西方诗的巧妙融合，再是对中国古典诗词高角度、高技巧、大意象的吸收与融合；在这两方面的基础上，樊继承开始自己的转换，就是打破原来田园牧歌式，打破直白抒情言志定理的旧体制，而向日常生活体验和写作方式的交织、渲泄，通过一些细节丝丝入扣地泄露内心的秘密和一些不言而喻的事，实现个人习惯转换、改变自身，重望一个自我。这是一个十分艰苦的事，没有丰富的积累和艰苦探索，走向诗的肌理和质感，是攀不上这样一个台阶的。有了这种转换，才有新生，才有创造，给你一个崭新的视野。
下面让我们欣赏一下《肩头扛着蝴蝶行走》这首诗：
一只翻飞的蝴蝶
落在我的肩头
肩头是正在盛开的茧花
那茧花连接着昨天今天和明天
我行走着
肩头的蝴蝶恋恋不舍
不舍春天
不舍夏天
留恋秋天
梦想冬天
那不停的脚步
于形影相随的蝴蝶
顾影自怜
从千年的这头
走到千年的那头
绝不回头
有歌唱
也有叹息
是寓言
愚公搬山的宏愿
是神话
山伯与英台的自传
好梦长春
扛着肩头的蝴蝶行走
就是今生今世最完美的收获
诗中的蝴蝶是一个美的意象，隐含着诗人的心意，意境如梦，为了这只美好的“蝴蝶”，他的肩上长出了茧花，这是多大的压力与摩擦，不然怎能长出茧花呢？这只蝴蝶看似很轻，实际很重，有挫折，有失败，有走南闯北的创伤，尽管有多难的失挫，有不成功的叹息，那愚公移山的精神，他没有失去，他用古老的恋情激励自己，决心千年走一回，从千年的这头，向梦的千年的那头走去，并不改变自己的决心，只要“扛着肩头的蝴蝶行走/就是今生今世最美的收获”，他用自己的神话演绎了一个当代更美好的神话。诗写得有一种轻盈之美，许多意境在不同语境中重合，有一种自身生活的投入，诗意有明有暗的转换，“一只飞翔的蝴蝶/改变了我的梦境”，有一种为知音而转身的知情感和当代性，这真是首好诗。下面我们再看《击壤歌》：
浑身是黄土
满脸是污垢
是什么让我有感而发
是什么让我有苦却歌
我击壤
但我不恨大地
我击壤
因为我爱着这大地
我不想叫天
因为天离我很遥远
我爱着地
因为土里泥里
都曾经留下过我的足迹
我的第一声啼哭
大地最先听到
我的成长经历
大地始终相伴
我击壤而歌
就是为了还大地一个心愿
你的孩子
如今——
正在歌唱
风刮不屈
雨淋不倒
他就像疯狂的小草
踩着大地的脉搏
舞蹈
这首《击壤歌》是对自身奋发作为的写照，仿佛是一个生命轮在现实生活中转动着，流露着自身的渴求与寻找，恬美的调皮就像一棵小草“疯狂的小草/踩着大地的脉搏/舞蹈”。一语道破了生活中的哲理和生活行为。
我们再看下面这首诗《夏天又来了》：
为何看不见光屁股的娃
谐趣丛生的夏天才是真正的夏天
才是朴实而欢愉的夏天啊
夏天又来了
我没有看见光屁股的娃
夏天又来了
青山还在
绿水还流
为何水里不见了老牛
没有老牛戏水的河流是多么单调乏味
河水里看不见戏水的老牛
夏天又来了
柳荫下的情侣才是最美的画
柳丝漫舞
情深意长
为何柳叶低垂 柳絮缠绵
没有了情侣的交谈
夏天又来了
柳树下没有看见情侣的欢颜
夏天又来了
那棵古树下的故事为何沉默不语
磨光的板凳不见了
胡子里长满故事的老者无心扎堆了
漫长的夏天该是多么寂寞
夏天又来了
空荡荡的古树下只有一片早逝的黄叶
这一首诗写得比较隐含，隐秘的意义在重叠的意象中隐藏着，作者的感知转向人与社会、人与自热的毁灭与新生，困惑和为难，看不见光屁股的娃，不见了老水牛，为何柳叶低垂，还有那坐着讲故事的胡子老者不见了。这些变化，看似不言而喻，置身其中的事，却恰恰是隐藏一个诗的稠密地带，正因为这些不同情景的转换，看似走向了一个新的时代，却是一个使人气力荒诞的年代出现了，它使谎言变成了科学，真理变成了悖论。时代失去了原生态，光屁股的孩子自然跑掉了，这个时代也不是百鸟朝凤地生黄金的时代，江河污染，大地毒素遍是，有毁灭，有恐怖，太平天下，英雄辈出的时代破灭了！这首诗读之使人深思落泪，可见诗人的心已潜入到了民族灵魂的深处，他用诗替人类向环宇诉冤了！
类似这类诗，还有一首《足迹》，虽然没有隐含，诗也不少言外之意。
写《梦中的篱笆》这首诗，有情有景，是对原生态的赞美与寻找，也可以讲是一种原生态的神话。
心里隐藏的
都挂在篱笆上
让太阳晒一晒
让和风吹一吹
让乡亲看一看
篱笆不是用来挡人的
篱笆是界线
篱笆是规矩
篱笆不是用来保守秘密的
篱笆是交流
篱笆是操守
篱笆不是用来装饰的
篱笆是心灵的映托
篱笆是手巧的写真
……
梦中的篱笆
真活
真鲜
此诗捕捉的都是常见的日常生活细节，却注重了历史和现实的联系，把复杂化和明晰化相结合，注重诗意和科学的建设，并把隐喻，重叠运用其间构成一幅隐语的平面图，涉及到诗的多元素，多趣味，多角度的审美趣味，用诗把人生、社会，提升到了一个新层面、新境界。
读樊继承的诗，微微感到诗人的血脉与时代扣在一起，跳在一起。出现了一种意象的多变奏和潜意识的交换变化的现代诗形态，我为之高兴，正如秋天的原野，樊继承的诗成熟了！
这本集子还有一些值得反复细读的好诗，例如《热土》、《树上的家》、《家》、《足迹》、《脚印》、《心在路上》、《心灵的深度》、《心情》、《一些汗水的记忆》、《永不低头》、《记忆》、《冬天一只飞翔的蝴蝶》、《不留神打开的窗》、《我要飞》等等，在此不一一列举。就用以下几句诗作为此文的结束语吧：
墨香冲谈了谁的疲劳，
经史子集让汗水生香；
文化册页上的斑斑汗渍，
隐含了谁的智慧之光；
汗水化作长河滔滔不绝，
文字的芬芳让记忆回味绵长。
2013年10月5—10日于北京、潍坊
(该文序言已收入中国戏剧出版社3013年10月出版的樊继承诗歌集《冬天 一只飞翔的蝴蝶》一书)
王耀东，1940年生于山东临朐。著名乡土诗人、作家、书画家。中国作家协会会员、中国民间艺术家协会会员、中国电视艺术家协会会员、世界诗人协会会员、世界华人艺术家协会名誉会长、北京华夏书画院名誉院长、《中华文艺家》杂志主编。著有诗集《在历史的眼睛里》、《王耀东诗选》、《北京诗篇》等14部；散文集《走在故土》等2部；论文集《一步之间》等3部；长篇小说《好一朵玫瑰花》1部；电视文学剧本《郑板桥传奇》等15部集；主编《中国诗选》(中英文对照本)、《世界华人诗存》等5部。作品曾获首届山东“泰山文艺奖”、首届“齐鲁文学奖”、菲律宾国际金奖、香港龙文化金奖、华东地区图书一等奖等国内外多种大奖。1997年被英国剑桥国际文化委员会评为20世纪杰出人物。作品被译介到美国、日本、加拿大、菲律宾、南韩及东南亚各国。在海外享有“中国的弗罗斯特”之美誉。
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