世界需要什么样的中国好故事？(张志勇)

　　电影看故事，故事在编剧，内地、香港、台湾著名编剧齐聚长沙热议——

　　世界需要什么样的中国好故事？ 

　　在今年的全国宣传思想工作会议上，习近平总书记提出：“讲好中国故事，传播好中国声音。 ”对于电影这门运用光影和运动讲故事的艺术来说，怎样才能向世界讲好中国故事？11月2日，本报联合中国电影文学学会、湖南省文联和《中国作家》杂志社，在湖南长沙举办了以“讲好中国故事”为主题的第三届内地、香港、台湾电影编剧高峰论坛，近50位来自内地、香港和台湾的电影编剧围绕这一主题进行了深入交流。香港资深电影人文隽说：“讲述中国故事，三地的编剧应该进行资源融合、人才融合、题材融合和心态融合，合成一个共同的声音，推动华语电影走向繁荣。 ”

　　不追求“泛国际化” 

　　“中国的故事，讲给世界听” ，面对这样一个相当宏大的议题，很多编剧都不免发出这样的疑问：世界需要什么样的中国故事？尽管美国在1998年拍了《花木兰》 ，在2008年拍了《功夫熊猫》 ，近几年的《碟中谍》 《钢铁侠》等与中国毫无关系的好莱坞商业片，一会儿让上海成为主场景之一，一会儿弄几个中国明星“打酱油” ， 《环太平洋》更是浓墨重彩地描绘了香港雨战，但毕竟这些影片的故事核心已经不属于中国。

　　美国开始挖掘中国资源，这让香港电影编剧家协会会长林超荣感到了压力，因为好莱坞并不是真对中国故事感兴趣，甚至从来都没讲过中国故事，他们感兴趣的是中国的市场，只是在影片中点缀了一些中国元素。潇湘动漫文化有限公司总经理、编剧李涛认为：“中国的功夫和熊猫，产生了美国的《功夫熊猫》 ，但这并不是中国故事，而是外黄里白的‘香蕉’故事，表达的依然是美国梦，美国的梦工厂不会帮我们做中国梦。 ”

　　“讲述中国故事是中国编剧的本分，全世界都在觊觎中国的电影市场，我们为什么要放弃自己去追求‘泛国际化’ ？如果能够用自己的作品占领自己的市场，世界自然就听到了中国的故事。 ”《永不消逝的电波》编剧余飞认为，排除某些“大师”以好大喜功的心态大把烧钱制作的“华丽垃圾” ，至少有四种比较稳妥的操作模式：一是用小成本来讲述中国故事，二是结合境外技术讲述中国故事，三是由成熟的国际团队讲述中国故事，四是编导合一讲述中国故事。

　　“在讲述本土故事方面，我们应该向韩国同行学习，先修炼好内功。 ” 《泰囧》和《民兵葛二蛋》编剧束焕说，十多年前的韩国电影还很青涩，剧情甚至称得上“狗血” ，但最近两年，韩国电影已经开掘出了新模式。

　　世界需要中国故事，中国本土更需要中国故事，但这种故事不应该是屈意迎逢的、猎奇的，而是由中国编剧自己来讲述的真实的中国故事。“什么是中国故事？中国人写的故事？写中国人的故事？总之，得是好故事。 ”来自台湾的青年编剧梅衍康说。

　　有力度的价值观 

　　美国电影何以独步天下？中国电影文学学会副会长、 《篱笆、女人和狗》编剧韩志君认为，一方面在于它们充满了美国精神和美国式的英雄主义；另一方面在于它们充满了人性的内容。香港知名导演、 《画皮》编剧邝文伟说：“电影所展现的东西，应该是让人往前走的，受观众欢迎的美国、韩国电影，哪一部不是表现真善美的？它们总有让人佩服的东西。 ”

　　好的故事展现的是有力度的价值观，而不是伪价值观。在不少编剧看来， 《卧虎藏龙》《一代宗师》 《一次别离》 《入殓师》等就是这样的成功之作，它们分别表现了中国、伊朗和日本的独特价值观，同时又具有不同民族价值观中共通的东西。“ 《活着》表达的理念是‘活着就是胜利’ ，而《肖申克的救赎》表达的是‘必须自由地活着’ ，价值观的力度就很不一样。 ”内地编剧费明说。

　　好的故事应该有许多美的人和美的事，于昏沉的背景之中，为观众打开一种带着明亮的暖色和淡淡的温馨的回忆画卷。“编剧不仅要让观众爱上我们的故事，还要爱上故事里的这方土地和人民。 ” 《七剑下天山》编剧李辉说。

　　要技术更要情怀 

　　李安凭借《少年派的奇幻漂流》手握小金人时，真诚地感谢了扬·马特尔——小说原作者兼编剧之一。“一部电影的成功，首先应该感谢编剧。 ”中国电影文学学会会长王兴东说，华人占世界人口的五分之一，讲好中国故事、做强华语电影，塑造健康、自信的华人形象，内地、香港、台湾电影编剧的作用至关重要。

　　中华民族具有五千年文明史，当代中国正在发生翻天覆地的变化，历史和现实为编剧提供了无数鲜活的素材，正如《搞定岳父大人》和《神话》的编剧李海蜀所说：“我们不缺好故事，缺的是‘讲’好故事，像好莱坞那样把一个假故事讲得很真，而不是把一个真故事讲得很假，这需要技术，更需要情怀。 ”

　　香港导演、编剧陈国新把编剧比作现代社会的“说书人” ，其价值不在于多少人围过来听，而在于多少人留下来听结尾。好的电影必须要有市场，没有市场，没有观众，也就没有了电影。“现在的电影观众已经不是大众，而是分众，因而类型片是电影发展的大势所趋。 ”文隽说，从近几年的情况看，尽管内地电影已经开始抓住类型片的脉络，但形势并不乐观。香港知名类型片编剧林逢说，韩国在类型片方面已经超出我们一大截，亟须国内同行放开手脚，挽回劣势。

　　“电影要有自己的方向感，同时还要好看。 ”主旋律电影《我的法兰西岁月》编剧赵葆华说，好看，意味着娱乐性，即观众需要什么，但同时还需保持创作者的自我。内地、香港、台湾电影编剧高峰论坛发起者之一、 《铜雀台》编剧汪海林表示，编剧为电影写剧本，既是为电影工业写剧本，同时也是为自己写剧本。“很多编剧最终是因为有话要说，让自己的思想和文字能够穿越时空。 ”