以青春之名，集结文学新力量(李凌俊)

　　为期两天的青创会，来自全国各地的297位年轻作家，完成了一次名副其实的“文学新力量”的集结。

　　记者了解到，本次与会青年作家年龄分布合理，创作涵盖各个文学门类。其中，女作家99人，少数民族作家42人，代表平均年龄35.5岁，最年轻的代表是来自湖北的诗人王芗远，今年15岁，还是个略带稚气的中学生。与会代表中从事小说创作的有120余人，从事文学批评、诗歌创作、散文创作的分别有30人左右，从事儿童文学、网络文学创作的分别有近20人，还有部分从事报告文学、影视文学以及民族文学翻译。青年作家们都十分珍视这次在文学名义下的相聚，与同龄人的探讨切磋也令他们深受鼓舞——写作虽然是一项孤独的事业，但前行的路上永远都不缺同路人，重要的是，你写下了什么。正如作家鲁敏所言：“写作这个行为在起初，都是个人的事，但随后，你所写的那些字，远大于了你、超出了你，它们构成了外界的一部分。因此，写作，是一个人的事；写作，是一个时代的事。”

　　慢慢活，慢慢写

　　乔叶(1972年生，河南代表团代表，小说家)

　　慢意味的不是一种写作速度，而是一种写作态度。这种态度决定了小说中的人物可以非常快，但作为作者，你一定要是慢的，你如果快，你的创作状态就会慌张起来，慌乱起来。这样的状态下，一定写不出什么理想的作品。慢，也不仅仅是一种态度，它更是一种内容。这种内容，是指写作前的各种积淀，包括生活准备、资料准备、认识准备和思考准备，也是指写作中的各种要素，比如寻找角度、捕捉细节、酝酿语感和调整节奏。慢，当然也是一种技巧和方法。慢，还是一种写作的信念和气质，更是文学最重要的最基本的魅力。

　　这个世界，快，处处可见，在每个行业、每个领域、每样事物里，少而珍贵的都是慢。写作也是一样。所以我想，也许我们真的不需要跑那么快，我们需要慢一些，再慢一些，更慢一些，远远地落在众人的身后，落在众声喧哗之后，在万籁俱寂里，拿起自己的笔，敲动自己的键盘，发出自己的声音。

　　对一个写作者而言，青春和年轻只是一种很普通的概念性资源，没有什么了不起。每一个写作者都试图在用文学来抵抗岁月，抵抗生死，抵抗虚妄，要想让自己的抵抗变得坚实有力，我想，除了让自己在从容中获得慢，在慢中获得从容，然后以这从容的慢和慢的从容去淘漉出文学的金子，也许我们没有更好的立场和选择。

　　青春的继承和选择

　　冬筱(1990年生，浙江代表团代表，小说家)

　　用文学的方式去纪念七月派诗人。他们激昂的诗文给了我许多灵感和触动，教给我应当怎样在苦难中保持人的尊严，遵从自己内心深处的信念，并且对生活保留纯真的热情和希望。我想通过描述他们的命运来思考两代人与民族和历史的关联，由此去探寻今天的年轻人该怎样走好自己的人生道路。

　　祖辈作家们，在我这个年纪的时候，几乎都在谈自由、战斗、国家前途这些宽广宏大的主题，和他们相比，我们的追求显得过于现实、自私、软弱无力。我们走上文学的道路，已经变成一件非常困难的事情，更不要说坚持下去，为文学做出多少贡献。理想主义在我们的生活土壤中变得越来越淡薄和稀缺。生活目标和精神信念上所处的困境，深深影响了我们和文学的关系，我们写作的主题至今还仅仅停留在校园、家庭和个人情感上，真正有能力描绘当今社会现状、触及人灵魂的文学作品太少太少。一位好友对我这样说：我们受过良好教育，有知识，有能力做好其他任何繁琐复杂的工作，但可能就是无法做好文学，因为文学是最具创造性，也是最为内心化的精神产品。文学需要我们对自然、社会、历史和人有细致的感悟，但目前我们所受到的教育基本脱离了这些，我们不断地书写青春，试图用文字留住青春，但事实上我们已经迅速走向了世俗，走向未老先衰的所谓成熟。我们这代人写作上最大的难题，在于怎样把握并表现时代与个人的精神冲突。

　　我相信，当我们再长大一些，拥有了丰富的生活经验、阅历和理解能力时候，应该会有优秀的作品出现。毕竟这个正在不断进步的时代，能够为我们提供广阔的舞台。剩下的一切取决于我们自己个人的“信息识别和处理系统”，对生活素材的筛选和改造。

　　能量的释放与延续

　　周晓枫(1969年生，北京代表团代表，散文家)

　　重新出发，我已中年。不仅职业发生变化，而且这种特殊时期的体验，也包括对青春的致敬与告别。舞蹈演员或运动员，一旦过了顶峰，体能必然随年龄呈抛物线下降……幸好，写作不存在岁月这样的威胁。作家不能修改身份证的年龄，可他能够通过自己的笔延续自己的青春与力量。

　　所以，我们不应以生理标准来进行绝对的划分。况且，文学提供着秘密保障。一般情况下，能量的释放过程也预告即将开始的能量衰减，甚至情感上的爆发力也容易带来迅速的消耗，但写作的释放可能象征更大的能量储存。因为随着写作的进行，人的感受力、发现力、表达力都能够得到一定提升，从而可以捕捉来自大地、世相以及灵魂的更多信息，能够让我们的内心收获更丰沛的体验……一切，如同种粒的释放，既是某种告别，又在酝酿更辽阔的春天。

　　现在几乎人人都会写散文，它没有入门难度。不仅散文，今天的文学已失去许多曾经的光彩。那么写作者将如何选择？德国的诗人兼学者恩岑斯贝格做过分析，他以放入水杯中的一片白色而易碎的消食片为例，以此作比文学制度。

　　“制度溶解了，但它并没有消失。制度依然存在，但它不再引人瞩目。它均匀地弥散于水中，作为溶液和分散质，它继续存在。”恩岑斯贝格提醒我们注意一个细节：如果仔细观察，我们就会发现杯底有一层白色沉淀物，即原有浓缩品的顽固残余。这层残留物成功地抵抗了溶解。与化作溶液的消食片主流相比，这些残余或许微不足道，但这正是留给作家的、他人所无法剥夺的沉淀物。

　　处于青年与中年的交接地带，我愿用这段话不断提醒自己：在漩流中不被瓦解，努力保持一个写作者的宁静、独立与尊严。

　　新媒体时代的网络文学

　　唐家三少(1981年生，北京代表团代表，网络作家)

　　一部优秀的网络文学作品，至少要以五种以上的方式与市场结合。除了电子版权、无线版权、简体中文版权和繁体中文版权之外，根据创作类型不同，还会有一些其他版权的延伸。譬如，电影、电视剧的改编，游戏改编、外文改编、漫画改编等等。

　　网络是一个共享的平台，伴随着新媒体的发展，它正在占据越来越重要的地位。但是，时至今日，对于文学作品来说，真正的主流还是杂志和纸质书出版。目前我和我的合作伙伴对作品的运作方式可以用八个字来概括，那就是，以刊带书、以书代刊。

　　同时，新媒体的出现，不只是冲击传统出版，它本身也可以成为传统出版的宣传方式。我可以通过微博、网络连载章节推荐、微信平台推荐等多种方法来推动我的实体书。一部畅销的文学作品，必定是多媒体共同推动的结果。

　　我一直认为，文学和市场是能够相结合的。只有通过创作能够满足温饱，才能让我们有更多的精力去创作出更多更好的文学作品。文学作品也是广大人民群众最容易获得的精神享受，我的创作目标并不伟大，只是希望在符合国家法律法规、弘扬真善美、抨击假恶丑的大前提下，创作出一些让广大人民群众喜闻乐见的作品。

　　用童话与生活对话

　　左昡(1981年生，中直代表团代表，儿童文学作家)

　　我庆幸能够用童话的眼光来看世界。柔软，并不是软弱，它包含着宽容、柔韧和永不散去的某种温暖。这种眼光，是我与生活对话的方式，也是我与世界对抗的方式。

　　与生活对话的方式有千万种，我选择童话，选择手举光亮，并把这点小小的光亮做成一颗种子送给和我一样，最终将从童年离开，独自面对未来的孩子，以及已经从童年离开，在生活里奔波挣扎的大人们。

　　正因为如此，在我看来，童话写作绝不仅仅是“鸟言兽语”或者“镜花水月”。和所有的文学创作一样，它承载的是写作者的生活感悟和生命体会。这种感悟与体会来源于实实在在的个人生活，来源于蓬勃鲜活的个体生命。童话写作者当如珠贝含沙，坚韧地含入生活的沙粒，用自己的生命去感受它，用语言文字去润泽它，最终将一颗光亮美好的珍珠奉献在孩子们的面前，让他们喜爱它，亲近它，记住它的光亮与美好。待到他们长大，真正在生活的沙尘中穿行时，在某一个安静的时刻，需要温暖和鼓励的时刻，能够回想起他们童年时记住的那种光亮与美好，然后抬起脚来，继续前行。

　　如何讲述新的中国故事？

　　李云雷(1976年生，中直代表团代表，评论家)

　　当前青年作家创作较为活跃，他们可以说是当代文学创作的主要力量之一，不少青年作家已经出现了大气象。但我更想谈的是局限，以期在相互砥砺中共同提高。在我看来，青年作家的局限主要在于两个方面，一是他们的视野与格局较小，大多从日常生活的角度切入现实，很难有一种更宏大的把握历史的能力，在思想上也缺乏创造力，而只注重个人感受；二是他们受前辈作家美学上的影响过于强烈，尚未从他们的影响中摆脱出来，形成真正属于自己的艺术世界与艺术风格。

　　“文学是国民精神前进的灯火”，我们讲述“中国故事”，并非简单地为讲故事而讲故事，我们是在以文学的形式凝聚中国人丰富而独特的经验与情感，描述出中华民族在一个新时代最深刻的记忆，并想象与创造一个新的世界与未来。所谓中国故事，是指凝聚了中国人共同情感的故事，在其中可以看到我们这个民族的特性、命运与希望———这需要作家具有深刻的洞察力，开阔的视野，以及创造中国新文化的自觉意识。

　　首先，青年作家要有“历史感”，我们要充分意识到我们的民族和文化是怎么来的，要到哪里去，我们需要在历史的变迁中考察中国人的经验与情感，衣食住行的变化，这里面既有激烈的冲突，也有细微的差异，但只有在历史的视野中，我们才能看到很多事情并非自然而然的，也并非从来如此的，才能够更深刻地认识我们的时代。

　　其次，青年作家要有新的“世界视野”。今天，青年作家不必再以追赶的心态去面对世界，我们拥有对我们自己文化、我们所走的道路以及未来的自信，可以用一种更加平和的心态去观察与思考，这可以说是一个新视野。我们的青年作家与其他国家的青年作家共同面对着这个世界，他们不是“走向世界”，而是在“世界之中写作”。

　　再次，青年作家要有一颗“中国心”，可以说“中国心”是当代中国人正在蓬勃发育中的民族精神，是千千万万中国人在创造生活实践中体现出来的时代精神。只有有了“中国心”，我们才能从内在的角度更深刻地把握中国人的经验与情感，才能呈现出中国人的精神与灵魂。但需要强调的是，我们所说的“中国心”是当代中国人的精神，它不同于传统中国文化，也不同于现代西方文化，而是既“现代”又“中国”的新文化，是在当代中国现实中熔铸而成的新的中国文化。可以说这样的新文化尚在形成之中，而我们青年作家讲述的新的中国故事，或许可以为新的民族精神融入自己的力量。

　　文学就是我的命运

　　宋小词(1982年生，湖北代表团代表，小说家)

　　刚开始写作时，我曾经也希望自己能够尽快成名，名与利都是相关的，成名之后或许也能相应地为自己带来利益。可是随着年岁渐长，我越来越意识到，写作是很个人的事，它需要你的耐心等待，而不是刻意创造。我说过，一个写作者，讨好谁都没用，得罪谁都没关系，因为到最后，还是要靠作品说话。所以对我而言，现在的环境非常不错，我只需要“等待”，积累，浸润到人物的内心，等待着故事慢慢圆融，最终呈现在我的笔端。我最大的焦虑，恐怕就是如何把作品写好，这种焦虑或许会伴随我的一生，因为对我来说，文学就是对生活抒情，是寻找自己存在的痕迹、价值和意义，文学就是我的命运。